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主观空间与建筑风格——来自梅洛-庞蒂现象学的启示
主观空间与建筑风格——来自梅洛-庞蒂现象学的启示-哲学
主观空间与建筑风格——来自梅洛-庞蒂现象学的启示
方向红
[摘要]组建着空间的诸要素,例如方位、大小、深度和运动等等,通常被看作是客观自在的,但实际上这些要素是先于且高于客观事物乃至客观世界的“非现实事物”。梅洛-庞蒂通过对个体在黑夜、睡梦中所感到的空间以及中毒者和精神分裂症患者所看见的空间的描述和分析向我们证明,这些要素是现象身体的成就,它们来自“存在的基本结构”。这些要素也是建筑空间的要素,正是它们的运动方式和运动所趋向的意义节点构成了建筑风格的本质。
[ 关键词 ]梅洛-庞蒂;现象学;主观空间;建筑风格
中图分类号:B56559文献标识码:A文章编号:1000-7660(2016)01-0066-05
主观空间在本文中是一个与通常意义上的客观空间相对立的概念,它指示的是为个体所独有的体验性空间,如个人在黑夜中和梦中所感受到的空间,也包括个体的非正常的空间感,如中毒者和精神分裂症患者所看见的空间①。对于建筑学而言,建筑风格似乎是一个顶层概念,无法再对它加以恰当的定义,通常都是用“特色”、“特征”、“品格”、“格调” 或“风尚” 等词汇作同义反复的描述②。我们在此暂不作定义,先把通常意义上对“建筑风格” 的理解接受下来,以期通过我们的分析为“建筑风格”提供现象学的奠基并最终辨明“建筑风格”的真正涵义。
由于梅洛-庞蒂对主观空间的讨论主要集中在《知觉现象学》中,因此本文首先梳理该书所讨论的诸种主观空间并依据梅洛-庞蒂的知觉场和身体图式理论进行解析和阐发,然后,在此基础上论证,在包括建筑空间在内的任何空间中都具有使空间乃至建筑空间得以显现但自身从不显现的先天要素,并进一步说明,这些先天要素并非主体的特质,而是前自我的成就或身体图式的功绩,最后,文章将从身体图式及其运动方式出发,根据梅洛-庞蒂知觉现象学理论的启发,对建筑风格做出自己的思考。
一
主观空间,在梅洛-庞蒂看来,大致有以下几种:中毒或患者的空间、黑夜的空间、梦的空间、神话的空间和错觉的空间。为了叙述上的简洁起见,我们选择前三者作一个介绍。
我们先来看一看人们在麻醉和精神分裂状态下的空间感③。有些人在接受仙人球毒硷麻醉时会感觉到,正在接近的物体变小了,身体的一个部分,如手、嘴或舌头变大了,房间的四壁都相距150米,在墙壁之外只有广袤的荒漠,伸出的手和墙壁一般高,人看起来像玩偶,以一种不可思议的方式从一点移到另一点。一些精神分裂症患者也有类似的体验,他们知道鸟儿在花园中叫,他们也听得见,但他们发现,鸟儿和鸟叫是完全不同的两回事,它们之间似乎没有任何共同之处;还有的患者不能理解,为什么时钟的指针可以从一个位置移动到另一个位置,特别是指针的移动和机械推力的关系。
我们在黑夜中的空间感很好地说明了“最初的空间性”的样态①。在黑夜中,明亮的、彼此联系着的物体所组成的世界被取消了,我的知觉与世界分离了,知觉面对的不再是物体,而是黑暗,可是,黑暗本身不是在我面前的一个物体,“它围绕我,它透过我的所有感官进入我,它窒息我的回忆,它几乎抹去我的个人同一性”,它给我带来偶然性、焦虑、无法在物体上固定自己和超越自己等一系列的感受。
与黑夜相比,睡眠可以更好地用来说明主观空间的特性,因为在黑夜中,我仍然可以凭借白天的记忆在熟悉的环境里摸索行走,就是说,在黑夜中仍然存在“某种令人安心的、人间的东西”②。梅洛-庞蒂以一个梦境来阐述这种黑夜与梦在空间性上的不同③。在梦中,一只在空中翱翔的巨鸟被子弹击中后开始坠落,落地后化为一小堆黑纸。研究表明,梦中出现的这种景象可能与当时的呼吸状态和性冲动有关。若这种解释是正确的话,那么可以看出梦比黑夜走得更远。
梦不仅像黑夜那样,让对象(在梦里是呼吸和性冲动)与其在客观空间里的位置分离,而且更进一步,将其“镶嵌”在新的空间里,并与这个空间里的新的景象交织在一起。有人可能会说,梦中的景象不过是一种象征而已,可是问题在于,我们即使在清醒状态下也无法想到如此恰当的象征,为什么梦可以让我们做到这一点?
问题不止于此。一个更大、更一般的疑问在于,这三种主观空间案例向我们暗示了什么?它把通常意义上所谓的客观空间向我们隐瞒的何种要素置于光明之下?下面我们根据梅洛-庞蒂的知觉现象学理论对上述空间状况作一个剖析。
正是仙人球毒硷改变了被试者的视大小、深度感、运动觉和因果理解这些属于主观层面的要素,物体的大小、房间墙壁的距离才会发生畸变,人的运动才会变成像木偶的移动,鸟叫与鸟儿、时钟的指针的移动与机械推力之间的因果关系才会发生分离,成为毫不相干的两个事件。
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