书法之法(一).pptVIP

藏锋 藏锋 手腕的 灵活运动 中锋弧线 中锋弧线 落笔方向的控制 3.提笔与顿笔 当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的。 “顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。 “提”则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画，终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。这就需要自己去体会了。 运笔方法： 运笔要领 提按 运笔时 手臂的 稳定性 提笔位置的控制 运笔方法： 运笔要领 4.转笔与折笔 “转”是圆润笔画的方法。 “折”则是画方的方法。 张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。 折可称为翻转，表现的方法 “曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。使外角成方，得其笔意。 转法称绞转，行笔中“动而转于下”，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。 蒋梦麟诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。” 运笔方法： 运笔要领 5.方笔与圆笔 　这部份较为复杂，讲求整体的效果。 依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，圆笔在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。 而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。”极为称道。 折 笔 折 笔 转 笔 转 笔 转 笔 转 笔 折 笔 转 笔 折 笔 转 笔 转 笔 （三）笔势 ——角度、方向 ——总的原则：顺，能发力 * * * * * * 江西师范大学美术学院 于有东 2015年8月 法 笔 法 字 法 章 法 临摹法 创作法 墨 法 赏鉴法 笔 法 1.执 笔 身姿 、手型 2.运 笔 指、腕、肘 4.笔 意 速度、节奏 3.笔 势 角度、方向 ——执笔无定法 ——总的原则：轻松 协调 (一)执 笔 凡学书法 先学执笔 前人对执笔的方法有很多不同的主张，有两指执笔法，三指执笔法，握拳执笔法，吊臂执笔法等等，经过长期实践证明不足为法。最终，由唐代陆希声总结一个比较合理而有效的“五指执笔法”。 厌、压 、钩 、格 、 抵 ——说明每一指头的执笔姿势和作用 1.厌 ：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由内向外。 2.押：用食指第一节紧贴笔管，力量的方向，由外向内。与大拇指的力量相对，内外夹持笔管已定。 3.钩：用中指第一节，次于食指钩住笔管。加强食指的力量。 4.格：用无名指指甲稍上的节肉挡着笔管。力量的方向可以说是由右内稍向左外推出。 5.抵：用小指次于无名指，以发生抵住的用处。加强无名指的力量。 从外面看去是实的，从里面看是虚的。 妙在执笔，会得圆转，勿使拘谨。 唐书法家颜真聊主张执笔要活，必须掌握指实、掌虚、腕平，肘起基本要领。 “指实”要求五个指头都着实，一个紧挨一个，密不透风。但初学，开始执笔不宜过紧，以后宜紧些。 “掌虚”即是使掌心空虚，能容得下一个鸡蛋或是乒乓球。掌虚，运用灵活。 “腕平”即手腕要与桌面经常保持平行。这样，笔才能正直，不会一直斜向一边。 “肘起”即写二寸以上的大字时，肘部要悬起，不要靠桌子上。这样的活动范围大，运用灵活，字的气势好。（视实际情况而作相应调整） 执笔松紧 　 执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了。 　　 拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。适度的松紧才是正确之道。 ——八面出锋 ——总的原则：宁迟毋速，欲速则不达 ㈡运笔 　指运法是运笔的其中一个技法，做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。亦可放一重厚物于右