论《曼斯菲尔德庄园》叙事复调性.docVIP

论《曼斯菲尔德庄园》的叙事复调性 　　摘 要： 本文以巴赫金的复调理论为切入点，对英国女作家简?奥斯丁的小说《曼斯菲尔德庄园》进行重新解读，发现小说的叙事结构的复调性主要体现在叙事主题、空间和人物三方面的复调表现。 　　关键词： 简?奥斯丁 小说《曼斯菲尔德庄园》 复调表现形式 　　 　　一、引言 　　俄罗斯学者巴赫金（M.M.Bakhtin，1895―1975）被公认为20世纪最有影响力的思想家之一。他提出了著名的狂欢化理论、对话理论和复调理论等。国内已有的复调小说研究绝大部分专注于理论层面的阐释，而用巴赫金的复调理论完整翔实地分析具体作品的研究却不多。本文拟根据他的复调理论分析英国作家简?奥斯丁的小说《曼斯菲尔德庄园》中的复调表现形式。 　　二、叙事主题的复调性 　　理性（sense）与感性（sensibility）成了小说中一对矛盾又统一的复调主题。范妮深沉含蓄，周全谨慎，是理性的化身，玛丽亚小姐热情活泼，敢于表达和追求，是感性的化身。范妮最终能得到幸福在于她始终做到了忠于自己的情感，其理性表现在她对细微事物的细致思考，常以冷静的表面掩饰强烈的内心冲突。范妮深爱着埃德蒙，但又碍于身份等原因迟迟未能将这份爱说出口。范妮的理性还表现在忠于自己的爱情，读者可以从对于埃德蒙决意当一名牧师，范妮和玛丽亚两人的不同态度就可以看出，玛丽亚百般劝说埃德蒙放弃那样的念头，但范妮却无条件地坚定站在埃德蒙的身边支持他。相比之下，玛丽亚对埃德蒙的爱是有目的性的，而范妮对埃德蒙的爱是真诚无私的。而另一方面，范妮拒绝了亨利就等于拒绝了通过婚姻带来的社会地位。在范妮的心中，她理性地认为爱情和婚姻应该建立于真情实感而不是金钱财富和社会地位之上的。范妮具有沉着冷静的性格和令人敬畏的道德精神。相比范妮，玛丽亚的错误在于恣意放纵自己的感情。她总是放任地听命于感情的自然流露，在直截了当地向埃德蒙示爱的同时，又忍不住要跟拉什沃思和克劳福德两个男人周旋，她如此地放纵感情以至于最终失去了爱情，并遭到抛弃。理性的范妮大胆拒绝伪君子亨利的求爱，最终获得了埃德蒙的认可与接纳。两个??的性情和素养，与各自的结局形成了明显的反讽。两者的对立凸显出奥斯丁理智与情感这一婚恋主题的复调性。 　　三、叙事空间的复调性 　　从小说所描绘的三个故事情节发生场所来看，伦敦、普利茅斯与曼斯菲尔德庄园也构成了一个颇具“复调性”的三重世界。从来自伦敦的玛丽亚，以及玛丽亚和托马斯长子汤姆在伦敦的堕落，可知伦敦是一个表面看似奢华、繁荣，而实际上让人迷失自己的地方。范妮出生成长在普利茅斯，那里是农村，乡土朴实。范妮离开曼斯菲尔德庄园之后，“她看到这里与那里完全相反的事物，无时无刻不想起那里的风雅、礼貌、条理、和谐，尤其是那里的和平与安静”，由此得知曼斯菲尔德庄园是规范、宁静、和谐的象征。范妮重返曼斯菲尔德庄园凸显了作品的深刻意义，即她才是真正的曼斯菲尔德庄园的女儿，是道德观念的守护者。另外，汤姆的清醒最终是在曼斯菲尔德庄园得以实现，这寓意着曼斯菲尔德对普利茅斯的净化作用。透过普利茅斯看曼斯菲尔德，我们发现曼斯菲尔德是奥斯丁心中理想世界的代名词。但这种乐园绝不是一般意义上类似于普利茅斯式的乡村，它有着乡村质朴宁静特征，同时又摒除了低级趣味和各种陋习。曼斯菲尔德庄园在奥斯丁心中成为世俗和纷争中看护宁静与和谐的坚固堡垒。这样一个地方正是奥斯丁心中的乐园，一个可以洗净人心铅华的栖息地，人在这样的环境中才能实现诗意的栖居之梦。 　　四、叙事人物的复调性 　　小说结构的复调性也体现为人物对立的复调性，作为揭示道德标准的小说，人物在道德上本质是对立的，用坏的道德衬托好的道德。奥斯丁让这些人物的情感纠结在一起，对立的几方既排斥又相互吸引。克劳福特小姐这个来自伦敦的时尚、见多识广的人物，她的对立面是乡土气息浓重、文静而羞涩的范妮。第二重人物复调结构为克劳福特兄妹。亨利从轻浮到真正爱上范妮；克劳福特小姐与埃德蒙相互吸引，但她对于成为牧师的妻子有着现实的排斥。兄妹的不同之处就在于亨利对于真正的美并未丧失判断力而最终发现了范妮的单纯和美德。而亨利与玛丽亚和朱莉亚姐妹的感情纠葛成为第三重人物复调结构，他一直游刃有余地徘徊于两姐妹之间。 　　就人物本身个体而言，也呈现出复调性。比如伯特伦夫人在小说中开始一直给读者的印象是一个事事不问，没有任何令人惊奇之处的无能女性，形象是平面单调，只知道享受平静生活的女性，可后来奥斯丁让小说中偷情与私奔两大丑事都发生在她的两个女儿身上，道德的最强音在这位麻木不仁的母亲心中响起，她立刻从周围的环境反应中意识到问题的严重性，开始严肃面对女儿的不道德行为，这时候的伯特伦太太已发生了令人惊奇的变化，有了显著的进步。而同时人物复调性在主人公范妮身上体现更是显而易见，奥斯丁笔下的范