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园林美学原则与设计技巧探讨 　　摘 要:园林,是人的主观创造性的物化,是人对非人工的自然美进行物质加工、改造,并使其凝固化、定型化的结果。一个成功的园林设计,无不体现着园林艺术家的审美理念。本文分析了园林设计的若干美学原则,并对园林的设计技巧进行探讨。 　　关键词:园林设计;美学原则;设计技巧 　　1 园林设计的若干美学原则 　　 我国的园林建筑有着悠久的历史,积累了丰富的经验。其中最重要的一条是:园林建筑必须遵循一定的美学原则。 　　1.1 通的原则 　　 通,是生命有机体之间的相互推挽,彼伏此起,脉络贯通,由此形成生命的联系性。通,是中国艺术的极则之一。如在绘画中,不通则为画道之大忌。通,是绘画生机的前提。园理与画理是相通的。在园林创造理论中,通也是重要准则。园林要以一拳一勺一隅等有闲的空间表现天地生生不息之韵,最忌流于滞碍、充塞。中国园林普遍采用封闭式的???局,若不采取通透之法,园林就有可能成为僵物死态,无生意可言。通,是园林成功的命脉之园林中亭的构置,最能体现通的美学原则。 　　1.2 流的原则 　　 如果说通是医闭之病,那么流则是医静之病。中国园林创造,十分强调生命的流动感。园林作为造型艺术,是一种空间艺术,它必然要受到静空间的束缚,而对流动感的重视,正是要于静中显动,在流动中展露生机。 　　 中国绘画常常以水作为生机之源,园林家也视水为造园要事。无水之园不足成园,有水仅为止水也不足成园林之趣。园林之水有池、瀑、泉、潭、湖等,镶嵌于景点之中。在山水二者之间,山静而水动,山实而水虚。有了水,园林即有空茫迷幻的感觉。对于造园来说,山体往往是有限的,难尽自然山峦绵延之态,而有水的环绕,则能伏脉龙蛇,势通万里,尽造化之真意。水是园林脉络气势的重要根源。中国园林为造生机之境,大多引水导泉。水动则全园都动,亭台楼榭,树木花草均在这漱玉流辉中浮沉。一泓澹涵,使四周俱通;半渊池水,使山体转活。 　　1.3 隔的原则 　　 所有园林创造都会追求旷远的空间感,但在具体的造园中有时却故意封闭空间、隔开景区,使各个景区自成一个生命单元,一个生命整体,由此再与其他园林区襟带环映。这样,既见出园景的参差错落,富有变化,又可使人有迤逦不尽之感,景外有景,象外有象。于是,壶中天地变宽了,一勺水也见出了深处,一拳石也涵有了曲处。这就是隔。那种开门见山、张口见喉的方法,显然不适合中国园林的意境创造。 　　1.4 抑的原则 　　 抑的要义在于欲露还藏,园的形式构造中最忌一览无遗。中国不少园林进门处都不畅通,往往总是横出障碍,或有巨石障眼。如扬州个园一进园门,有一块巨石堵住。北京颐和园的东宫门的入口处,有一座仁寿殿挡住人的视线。这些都是抑景的典型。但是,抑是为了放,障碍的目的在于开。其命意正在柳暗花明处,曲径通幽处,别有洞天处。一抑,使景物暂时出现空白,有如发箭时回拉;一放,则如手松箭发,在一片空白中映出盎然的生机。抑,打的是心理牌。它使游人心意收敛,仿佛给游兴正酣的人们一贴清凉剂,抑后之放,却在刚刚同抑的心灵中掀起狂澜,达到心理学家所说的大快活境界。 　　1.5 曲的原则 　　 曲折历来被视为园林的命脉。园林重曲线,看重的就是这种优美中的运动、运动中的优美,曲线的构造自然就具有生命力。可以说,曲是园林的灵魂。山曲水曲堤曲廊曲,曲景处处,造园艺术家曲为之,是要于曲水中见出沧海之浩茫,于曲廊中见出梯云之绵延,于曲栏处以黑白之姿显袅娜之态,于拳石中曲出一贯通天地的气势来。一行回廊,几曲清流,幽深的洞穴、蜿蜒的阶梯和那波浪起伏的园墙,参差错落的花窗遥相呼应,体现出优游回环、流转不绝的大化生机来。 　　 园林建筑的美学原则当然不止上述五种,但只要在设计中坚持并体现了这五种原则,也就掌握了园林建筑美学的精髓。 　　2 园林建筑设计的技巧 　　由于园林建筑不同于其它建筑类型,它既要满足一定的功能要求,又要求艺术性、观赏性强;既要满足游客在动中观景的需要,又要重视对室外空间的组织和利用,使室内外空间和谐统一。因此园林建筑在设计上更灵活多变,可说“构图无格”,有其强烈的特殊性。概括起来,设计技巧主要有以下几个方面: 　　2.1 园林的选址 　　 一般来说,造园大体分为自然式园林、规则式园林和混合式园林三种。自然式园林多强调自然的野致和变化,布局中离不开山石、池沼、林木等自然景物,因此造址是山林、湖沼、平原三者具备。傍山的建筑借地势错落有致,并借山林为衬托,颇具天然风采。而在湖沼地造园,临水建筑有波光倒影,视野平远开阔,画面层次亦会使人感到丰富多彩且具动态。规则式园林多采用对称平面布局,一般建在平原和坡地上、园中道路、广场、花坛、水池等按几何形态布置,树木也排列整齐,修剪成形,风格严谨,大方气派。现代城市, 场、街心公园、小型公园