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张佳玮这世界没有标准准绳 　　“‘新概念’是被老师骗去的” 　　 　　 访谈“80后”作家，开场免不了落入俗套地提及“新概念”，毕竟他们中的多数人是从那场写作比赛中脱颖而出。张佳玮的回答自不会是“感谢‘新概念’给我这样一个机会，感谢《萌芽》杂志给我这个奖”。相反，他哈哈一笑，对我说：“参加‘新概念’是被老师骗去的。” 　　 2002年，在江苏省无锡市第一中学念高三的张佳玮压根儿不知道《萌芽》，也不知道“新概念”，只听说过韩寒。老师瞒着他把他的习作选送参赛，直到入围要参加决赛了，才让他知道。“但是我还是挺高兴的，因为老师说比赛得奖的话，高考可以加很多分！”冲着加分，那年冬天，张佳玮从无锡到上海参赛：“上午去，写完了就坐车回家，心情平静。” 　　 张佳玮得奖了，却未能如愿以偿加上分。高考成绩不甚理想，进了上海东华大学的电子商务专业。提到这个和文学毫无关系的选择，张佳玮轻描淡写：“那是我爸妈的意思，但是我也不认为喜欢写作就非得进中文系或者历史系、哲学系什么的。” 　　 　　“别提《倾城》行不行” 　　 　　 2003年，大一暑假。张佳玮的第一部小说《倾城》出版。不能说他的写作之路就此开始，因为早在高中，张佳玮就已经在网站开辟专栏，著有许多评论、短篇作品。只能说，《倾城》一出版，张佳玮开始进入了更多人的视野，以至于几大专业搜索网站的搜索页面开始自动提供“倾城张佳玮”这样的搜索选项。 　　 对这部成名作，张佳玮的态度却很“恶劣”：“别提《倾城》行不行！”他说，这部并不让他满意的小说是一个月的仓促之作，许多地方都被出版社进行了删改。用张佳玮自己的标准衡量，甚至可以说这是一本“破书”，因此他并不愿意围绕这个话题谈太多，几句之后，话题一转：“在我已经出版的三本书里，除了《倾城》之外，《加州女郎》是失恋后献给前女友的，《朝丝暮雪》是我个人觉得最好的，当然别人怎么看我不知道。”在《朝丝暮雪》里，张佳玮认为自己成功构建了一个世界，命运感充斥字里行间，他比较满意那种“历史的语境”。对于小说存在的“语句拖沓”等不足，他也??不讳言。 　　 　　“媒体喜欢‘标题党’” 　　 　　 其实，是《倾城》让张佳玮更出名了，尽管这部作品他自己不满意，可依旧不妨碍《倾城》成为“80后”众多“青春小说”中的一个异类。绮丽的想象、华美的语句，不可避免地，让张佳玮被媒体贴上了诸如“实力派”、“意识流”等标签。对此，张佳玮很不屑：“让他们说去，我一点都无所谓。” 　　 “偶像”、“实力”之争，历史玄幻定位，签售遭遇冷场……种种之于张佳玮，无关痛痒。提及“十作家批判书”风波，他脸上更是露出顽皮的笑容：“这个事情很有意思！那两个批判我的人，在网上都认识。其中一个加我QQ后第一句话是：“张佳玮啊张佳玮，你有什么缺点，赶快告诉我，我要‘批判’你。”仿佛一场闹剧。 　　 张佳玮很理解那些“批判者”：“他们拿了很多我高中时的‘东西’说事。然后说，没办法，编辑要求的，得挣稿费。”张佳玮双手一摊：“我也一样。”他也会因为稿费而特意码字。 　　 “我们在网上曾经讨论过，现在的媒体喜欢‘标题党’，动不动就给你戴个‘帽子’，贴个‘标签’，炮制出一个概念。例如，‘80后作家’这个划分……雨果和大仲马都在1802年出生，怎么没给他们安一个“02代作家”？……媒体喜欢曲解、夸大。”所以，他不在意媒体说什么。商业包装、炒作、论争、批判，张佳玮都“随便他们”。 　　 　　“请关注新作《再见，帕里斯》” 　　 　　 较之已出版的三部作品，张佳玮更期待最近即将出版的《再见，帕里斯》。这是他的一次新实验。书中尝试着以福克纳《八月之光》的结构，把历史与小人物的生活糅合到一起，解构英雄史诗。借此，张佳玮向自己的庞大野心更进了一步。他这样解释：“在古希腊，荷马史诗创造了一种语境――宏大叙事。罗马人的散文又给这种庞大的语境作了补充。到文艺复兴时期，拉伯雷等人试图用戏谑对抗这种庞大的叙事。这种努力直到《尤里西斯》出现，小说与史诗才等量齐观。英雄史诗被解构了。” 　　 张佳玮希望自己也能这样，所以，他“不断尝试多文体写作，至少要尝试到找到最合适自己的一种”。从《倾城》开始，到《加州女郎》，到《朝丝暮雪》，到《再见，帕里斯》，他不断尝试、突破、改变。他坚信，一直坚持阅读和写作，自己会成长，作品也会进步。“我今天做的扬州炒饭肯定比我几天前做的好吃。”张佳玮的理论很简单。 　　 　　“写作给了我极大的快感” 　　 　　 今年大三的张佳玮功课不多，所以写作基本上就成了他生活的主要内容。他很享受写作的过程，每写出一个非常精彩的片段，他都会异常开心兴奋：“太牛了，这是我写的吗？真是写得太棒了！” 张佳玮坦言写作结束后回头看的成就感和自豪感最为美妙。 　　 “写作给了我极大的快感，