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文化输出中国文化创意产业坐标系 　　中国人讲故事的时候，太注重“古事”而忽略“事故”，太强调“做人”而忽略“做事”，太强化“古人”而忽略“今人” 　　 　　电影《梅兰芳》的创作，应该说是包括陈凯歌在内的一代导演回归本土文化、挖掘民族瑰宝的一个可喜的进步。 　　然而，如是文化，其最根本的属性就是它的开放性。从这一点望过去，《梅兰芳》剧尚有一些不足，还有一点差距，仍嫌不够的是，这不是一部能够输出的文化产品。 　　在明年，《梅兰芳》能否获得多少国际大奖？我们不得而知。然而，作为世界三大表演体系之一的梅兰芳体系，我们中国人自己却在推广中慢了、晚了、散了多时了。 　　综观大国崛起的是是非非，唯有那些将商品与文化一并输出的国家，才具有独特的核心竞争力。而当商品输出、资本输出的历史发展机遇被我们不幸错过以后，今日中华之重新立足于世界民???之林，靠什么? 　　只有从这样的历史性高度，我们才能领略世界性文化创意产业的兴旺。也只有站在为民族振兴而发力的起点上,包括电影在内的本土文化创意产业，才算是为自己找到了坐标。 　　 　　莎士比亚VS蒸汽机：英国人何以复辟文化创意？ 　　1994年,澳大利亚以“创意的国度”为目标,公布澳大利亚的第一份文化政策报告。英国此时则因为政府的产业政策未能刺激经济发展,某些产业的发展濒临危机。英国政府派团赴澳大利亚考查,回国后马上建立组织管理机制,政