陕北民歌艺术风格与歌唱音色统一.docVIP

陕北民歌艺术风格与歌唱音色统一 　　摘 要： 陕北民歌是中国民歌的重要组成部分，它为中国音乐的创作与发展提供了取之不尽、用之不竭的财富。文章通过对陕北民歌的艺术风格的分析及演唱时对音色的把握，阐述陕北民歌的演唱者如何通过语言的音乐化，抒发出内心的情感，达到以声动人、以情感人的目的。 　　关键词： 陕北民歌 风格 音色 　　 　　一、引言 　　陕北民歌是对流行于陕西榆林、延安等地域的民间歌曲的统称，其音调旋律大多是用以上音列为基础构成，音域宽广，旋律跳动较大，或是sol、do、re系统，或是re、sol、la系统，徵、商两音在其旋律构成中都具有非常突出的骨干作用。在演唱陕北民歌时，歌手更多地采用以真声为主的演唱方法，真挚、淳朴，比较婉转、柔美。 　　二、陕北民歌的艺术特点 　　陕北民歌大跳音程较多，中四、五、七、八度大跳音程随处可见，音域宽广，是陕北民歌曲调格特点。音乐中刚性因素较重的风量运用双四度叠置的音调框架，完全用真嗓演唱难以胜任。要使声音唱得高、传得远，就必须于语言声调的细微起伏，音域宽阔，一般都保持在借助假声。 　　在陕北民歌中最常见、最典型、最富有特色的典型音调，是在五声（或七声）徵、商、宫、解、羽调式基础上，由调式主音及其上、下方五度音构成的双四度叠置音调。这种音调和各种非四度叠置式音调的巧妙结合，构成了既有典型陕北风格又风采各异的民歌。 　　三、演唱陕北民歌常用的技巧与方法 　　1.陕北民歌特有的技巧 　　陕北民歌的曲调既有悠扬高亢、粗犷奔放、铿锵有力的一面，又有时隐时现的朦胧轻巧、时急时缓的低婉吟诉。因此，只有用特有的技巧，才能把陕北民歌演唱得准确、地道。通常，陕北民歌演唱者在演唱信天游常同时采用低腔、平腔和高腔演唱，高亢、洒脱，富有歌唱性。几乎听不出衔接的痕迹。 　　2.陕北民歌的演唱方法 　　对于演唱者来说，唱好一首陕北民歌不仅要了解断腔要唱得先重后轻，断腔要唱得短、顿、实，第一字咬重些，后面的字轻些，而且要熟练掌握、运用音调和演唱轻弹出，这样既表现了内容又不显得口齿?唆笨拙，唱出来的陕???民歌才纯正地道。 　　优秀的陕北民歌手在演唱“信天游”和“山曲”时，往往同时采用低腔、平腔和高腔演唱，发出的声音高亢、悠扬。一首陕北民歌可以出现几个不同的音区，在演唱时用不同的音色表现，不同的音色变化主要依靠演唱者在不同音区真假声的交替。 　　四、几首陕北民歌演唱的集体处理技巧 　　“信天游”是陕北民歌中最具特色的歌种，演唱上句时要明朗开敞，披露大胆、热烈的情绪，内心感情深切，声音色泽柔润。信天游《赶牲灵》就是一首非常抒情的曲子，演唱者可采用真假声结合的方法演唱，在“哟”字和“上”字的高音上用真假声结合演唱，可使声音圆润甜美，富有艺术感染力。在“哇”字的第二个音“sol”上也用这种方法演唱。这种二句体的句式结构更凸显了陕北民歌“信天游”的文学特点。 　　小滑音一般用在没有词义的衬词部音一般做渐强处理，直音以长音形式出现。歌曲《你看见哥哥哪达亲》中的小滑音在两句句尾中长音的处理基本上可用直音唱法。小调《五哥放羊》中最具特色的两处:从第一个音符“re”处经过“升do”一直滑到“la”上，语气均呈下行，第一段下滑处有“红灯挂在”一句实词，其余下滑处均是衬词“哎哟”。演唱时运用简练的衬词，会将感情表达得更为深切。 　　歌曲《兰花花》中第一句的甩腔由衷地表现了一种赞叹，首句中的甩腔则把对恋人的思念、眷恋之情在演唱时用不同的音色变化来表现，这几句都“甩”了出来。演唱《揽工歌》时，演唱者要尽量拉紧声带，有强有力的气息支持。要注意的是：长音的字头一出来即要保持住，送气做渐强，口形和位置别动，旋律简洁，空间感鲜明，粗犷、高亢、洒脱，富有歌唱性。 　　《拥军秧歌》正词是男、女领唱，衬腔是合唱。衬腔主要起呼应、连接的作用，其音乐大多无变化。为了使合部整齐，往往加进锣鼓等伴奏乐器。与其他各地民歌一样，陕北民歌衬词、衬腔的运用是非常多的。衬腔部分的气氛热烈、欢快，与正词在本质上有区别，但离开了旋律，它无独立的表现意义。 　　演唱者在演唱《走西口》第一句“哥哥走西口”时，最重要的是注意它的半音和落音，尤其是字的尾音跟语言结合，用“嗽音”唱出那种“哭”的感觉。唱“小（嘞）妹妹实难留”时要融入人物真情实感。“实难留”中的“难”字，从一开始的依依不舍的牵挂到后来的千叮咛万嘱咐，再到看着自己的情哥哥走远，情绪跌宕起伏，大苦大悲，细腻感人。唱“正月里来娶过奴”这句，要表现出思念、哀怨的感情。就像拉家常一样“说”出来“哥哥你要走大路，万莫要走小路”。唱到最后一句“妹妹把你等候”时，这时女孩子已经完全抛弃了害羞感，原来压抑在内心的情感一下子迸发出来，把爱恋与凄苦的感觉全都淋漓尽致地展现出来。 　　五、陕北民歌的音色处