《薇若妮卡双重生命》生命之思.docVIP

《薇若妮卡双重生命》生命之思 　　［摘 要］ 艺术作品往往以感性形式显现创作者对生命的某种思考，这也是读者（观众）对艺术作品解读的重要的审美维度。本文探讨波兰电影《薇若妮卡的双重生命》，主要从影片色彩的表意、影片重要的行为和道具元素、孤独的表现与主题插曲《迈向天堂之歌》等几方面分析，追索导演克日什托夫#8226;基耶斯洛夫斯基在这部影片中如何运用电影语言诗化述说人的内心深处的东西，分析影片的艺术价值和对精神与生命的深刻理解。 　　［关键词］ 命运；神秘；灵魂；不在场；上帝 　　 　　美学家宗白华在《美学散步》中论述《希腊哲学家的艺术理论》时提出：“哲学家则往往静观领略艺术品里心灵的启示，以精神与生命的表现为艺术的价值。”这是从审美维度来分析艺术作品，而艺术审美的前提是艺术作品的存在。被电影评论家、爱好者尊称为电影哲学家、叙事思想家的波兰电影导演克日什托夫#8226;基耶斯洛夫斯基（Krzystof Kieslowski）作为艺术的创作者，在其作品中观照人类的心灵深处，探寻精神与生命的玄妙体验，他将“捕捉存在于我们内心深处的东西”作为自己的电影目标。他的《薇若妮卡的双重生命》即一部探索内心世界的电影，将“难以名状的不合理的感觉、预感及各种关系”［1］176用诗化的电影语言娓娓道来。 　　《薇若妮卡的双重生命》摄制于1990年，讲述了一个神秘、优美而婉伤的故事：一个波兰女孩，一个法国女孩，一般年纪，一样的名字――薇若妮卡，一样天籁般的嗓音和音乐天赋。波兰少女以天鹅垂死般的哀鸣歌声演唱，终因心脏不能支持的高音而死在舞台上，而法国女孩此时冥冥中感到不可抑制的忧伤和孤独。在两个女孩的生命中仅有一次相遇：在波兰混乱的广场上，波兰女孩惊异地看到了在大巴车上和自己一样的法国女孩，法国女孩用摄影镜头记录了波兰女孩却不自知，直至生命中偶遇的木偶艺人发现了照片中的另一个她。 　　影片用平行蒙太奇讲述故事，结构简明，叙事态度冷静，没有强烈的戏剧性冲突，两个女孩的生命关系以及法国女孩与童话作家的爱情中的悬念心照不宣。整部影片笼罩在一种迷蒙的神秘感和温暖的情调之中，把对生命的观照、对孤独的阐释和对未知的追寻都融入了这片柔软的情绪中。 　　一、色彩谱绘命运交响 　　基耶斯洛夫斯基在他的电影拍摄中常使用滤光镜渲染画面。在?《薇若妮卡的双重生命》中，他用金黄色的滤光镜营造一种温暖热情的氛围，把两个世界统一成一个整体。这是一种闪耀着天堂般神圣光辉的色调，但在洋溢着暖意的基调上，画面都蒙着薄薄一层暗淡的色彩。这种色彩调和正与影片主人公心灵相通，冥冥中能感受彼此的空灵思想，以及波兰女孩离世，法国女孩不可抑制的莫名的哀伤暗合。 　　在金黄色的总基调下，影片中还大量运用了绿色和红色。绿色弥漫着一种神秘、冰冷甚至诡谲的情绪。当波兰女孩与男友缠绵，与父亲交谈，在音乐厅演唱；当法国女孩观看木偶剧，当亚历山大#8226;法布里仿照她的经历做了两个相同的木偶――绿光就闪耀在窗玻璃上、墙面上、剧中人物的面庞上、头发的光泽上，甚至装载着木偶童话的车体就是一个绿色的盒子。绿色是饱含在空气中无处不在的颜色，是渗透进两个薇若妮卡生命的颜色，是她们无法逃避的命运，是缺席的“上帝”的表征。在波兰女孩姨妈家房间的墙面上，法国女孩的红色毛衣、围巾，旅馆房间的红色布置彰显了另一种情愫――红色是纯然的热情，是生命之火燃烧的希望，是探寻命运暗示的努力。红绿两种相对立的颜色在影片中不断冲撞，产生的并不是背离式的断裂，而是血浓于水的圆融之感，切合红绿的补色关系，将命运与个人交错地包容在影片中。 　　基耶斯洛夫斯基的作品中还有一种“带有的神秘主义的、悠悠怆情般的深紫色”［2］，这种紫色并不是直接显现在影片的画面中，而是蕴含在导演的思想和影片整体的内涵和意境中。《薇若妮卡的双重生命》即用“这种只能用灵魂感觉的色调”［2］潜移默化地触动着观者的神经，使其跟随影片思考有关生命的高妙深远。 　　二、与“上帝”的目光对视 　　影片中，两位薇若妮卡都经常会在独处时忽然凝视某个地方，被凝视者是个缺席的所在。如波兰女孩在火车上微笑着凝视斜上方，法国女孩在巴黎石板巷道中循着阴影缝隙中的阳光边走边望着高远处，影片中没有线索可以表明她们究竟在凝视什么。但这种缺席的所在映射到观者心中直指一种超然的神秘力量，引导主人公和观者共同探索关于不可释怀的感觉的答案。但是这答案是不可知的，基耶斯洛夫斯基说“我也不知道这些问题的答案，我正是不知道答案才拍摄这电影的”。 　　除去完全不可见的所在，水晶球和放大镜中的世界也是她们凝视的对象。她们透过水晶球看世界的倒影，水晶球可做她们心灵的象征，也是联系她们生命的一个纽带。波兰女孩父亲的画中的红色尖顶教堂出现在法国女孩梦中的水晶球里。当她们凝视水晶球，又是与自己心灵和“上帝”