乍暖还寒“早春二月”.docVIP

乍暖还寒“早春二月” 　　 　　剧本浸透着夏公的心血 　　 　　1961年6月，《暴风骤雨》新侨会议上放映，反映比较良好，厂里好像奖励我似的，让我带着家属到北戴河疗养。我带了一摞书去看，看了大量“五四”以来的优秀作品。最后，我感觉柔石的《二月》可以拍成电影。 　　回京后，我征求了电影局副局长陈荒煤的意见，开始着手改编《二月》。我虽然没有经历过主人公萧涧秋所处的大革命时代，但对此并不陌生，主人公身上就有我长兄的影子，我长兄交往的朋友中也有萧涧秋似的人物，因此萧涧秋的思想情感很能打动我。女主人公陶岚的形象，我也能从我的一位远房亲戚的身上找到感觉。抗日战争时期，我从事抗日宣传工作，接触到许许多多的热血青年，他们的气质和精神也和萧涧秋那个时代的进步青年有共同之处。另外，小说里写的江南水乡小镇的风土人情，常常使我回忆起自己的家乡淮阴，回忆起少年时代的许多时光。基于以上的诸多因素，我才决定拍摄此片。 　　1962年2月，电影剧本完成。厂里看了剧本同意拍摄，开始挑演员。我一开始就认为孙道临是扮演萧涧秋的最佳人选，他身上浓浓的文人气质，略带忧郁的眼神，平静的外表下潜藏着巨大的激情，与萧涧秋非常神似，而且他对那个时代比较熟悉。他比我大4岁，那时在北京上大学。他来演的时候已经42岁了，但是显得很年轻。女主角陶岚用谢芳，她刚演过崔嵬导演的《青春之歌》中的林道静，轰动一时，观众对片中那个外表柔弱内心坚强的林道静印象深刻。其他演员我干脆都从上海找，像高博(饰陶慕侃)、上官云珠(饰文嫂)，甚至很老的演员范雪朋(演陶母)。因为我们北影剧团拍这些三十年代的戏有些困难，而上海的一些老演员都经历过那段生活。《早春二月》的成本最多也超不过50万，所有演员都没有筹劳，只是一点生活补贴。 　　这时，谢芳还是武汉歌剧院的演员，厂里把她调到北影演员剧团。当时谢芳刚生过孩子，有点消瘦，厂里先让她到北戴河疗养。这是1962年夏天。正好文化部副部长夏衍也在北戴河，碰到谢芳，问她怎么到这儿来了?谢芳说了原由。夏衍却说：你刚演完《青春之歌》，这个戏大家反映还不错，???以后接电影要看本子，不能随便接任务。谢芳一听有点紧张，就说这个本子我手里有，请夏部长看看。夏衍看了剧本表示本子还不错，你演这个角色也还可以。 　　1962年8月，我根据各方面的意见，写出了第2稿。不久，夏衍和荒煤来北影，与厂领导、摄制组主创人员座谈。夏衍提出了许多中肯的意见，主要是要求把“时代的背景表现出来”，并强调“只要忠实于当时的时代，人物可以比原作写得高些。”“剧本结尾，萧涧秋的出走，是按原作那样写的。但是如果把陶岚丢下，就显得萧很薄情，两人一起出奔又太落套。如何处理，需要研究，她的出走应该比萧更大胆。对她应有交待。” 　　1962年11月，我完成了分镜头本。25日，我把分镜头剧本送给夏衍，并附上一封信，希望他在本上批改，如果没有时间面谈，请他将看过的剧本交给我，以便于根据他的“批语”再修改。几天后，夏衍把分镜头本退了回来，并写了一封短信：“剧本已匆匆看过，比文学本有了显著的进展，结构，节奏都很好，在这个基础上可以拍成一部好片子。” 　　夏衍看得很仔细，有143处修改，而分镜头本才474个镜头，连标点符号错了的，字打错的，词不顺的他都纠正。他在我拍摄中间提出几个建议，一个是时代背景一定要展示好，拍出那个年代的氛围；再一个他加了一段台词，就是萧涧秋在弹钢琴时说的一段话：“那时候‘五四’运动像一场风暴一样过去了，有不少同学被学校开除了，也有的人做了官，得发了……我彷徨得很，不知道怎么办才对!”这段台词要我写我还真写不出来，没有这个经历。 　　1962年12月，我又写出了分镜头剧本的第2稿。夏衍向摄制组要了剧本。当时北影已经决定把《二月》列为1963年的重点影片，厂长汪洋提出，一定要“精雕细刻”。不久，夏衍把修改过的分镜头本转交我，并附了一个条：“铁骊同志：这两天实在分不出时间。今晨抽空打了两个‘补丁’，不知妥否?这部片子，估计可能在香港及东南亚上映。为此，字幕上不要把‘萧’涧秋写成‘肖’涧秋。还有，这部片子的片名，我意还是改了《早春二月》为好。点出‘早春’二字比较醒目一些，不知妥否?” 　　实际上，柔石写“二月”也是春寒的意思，而且《早春二月》听起来也好听，有一种季节的美感。含义是：春天是要来到了，但是春寒仍未尽，比喻中国大的社会时代。我一看，立刻给夏公回信，说这个名字起的很好，马上就改。 　　拍《早春二月》时，我的工资是一二百块钱。但是《早春二月》的剧本有一些稿费，好像是八百块钱。那时，我住在西交民巷，正好没有沙发，买了一套旧沙发，花了三百块钱。此外，我在四川饭店请夏衍还有我们厂领导一起吃了一顿，花了将近一百块钱，那一桌蛮讲究的，夏衍吃不动，但是他爱吃一点新鲜的。他没有架子。