儿童文学领域“马太效应”.docVIP

儿童文学领域“马太效应” 　　近几年，各专业或非专业的出版社波澜壮阔地推出了一大批童书“系列”（请注意，一定是系列，决不会是单本）。看着各出版社的新书目录，本土的、引进的、绘本的、典藏的，少则几册、十几册，多则三五十册，那阵势真的是十分豪迈又十分阔绰。于是，作家们闭门谢客赶著长篇、急撰系列，编辑们忙着组织“前言”“后语”和广告词，CEO们则透过繁荣的景象，预测着大片金灿灿的“庄稼”收获后的盈利指标。 　　长篇大作或系列丛书由于是童书出版业的主流产品，并因其精心打造、豪华包装、强势推出，获得了生的权利和长的空间，市场认知度也在多方培育、全力拓展下得到了大幅度的提升，近两年已形成规模化的发展态势和特定的操作模式。这种现状对我国刚刚启动的文化产业化进程、刚刚学会经营文化产品的出版业来说，应该是件大好事。尽管这种运作模式越来越接近“马太效应”――越是长篇越好出版，越好出版就越出长篇；尽管长篇不一定长命，更不一定与典藏传世画等号。儿童文学中的长篇们越长越高大，越长越魁梧。在这些列阵整齐的“巨人”面前，儿童文学中的短篇们就像营养不良的“弃儿”，不仅没怎么长大，骨骼、肌肉还有着萎缩的迹象。 　　短篇小说的长势之“衰”，笔者以为至少可以从三个方面找找原因。 　　 　　一、关于作家 　　笔者供职的儿童文学期刊，每期都有随刊发出的读者调查表，从反馈中能够或多或少了解一些小读者的阅读需求和阅读趋向。每期统计下来，“最喜欢读的作品”一栏，原创短篇小说的票数最多，理由简单明确：篇幅短小、文字简洁，不占太多的课余时间，可以一口气读完；节奏紧凑，故事生动，容易记忆并转述给同学们听。一张张从全国各地汇总来的读者调查表，反映了小读者们盼望阅读儿童文学作品的基本愿望和要求，也反映出他们对原创儿童文学作品有着发自内心的亲近感和阅读热情。 　　大有大的长处，小有小的特色。出版社和杂志社都在为我国儿童文学事业的大发展、大繁荣各司其职、各尽其力，理应受到相关各方的应有尊重和支持，尤其应得到创作者的尊重和支持。但如今儿童文学???刊的编辑最头疼的工作是向作家约稿，特别是向“大作家”约“小短篇”。网络、电话、传真、信函……说实话，现在的约稿“硬件”比上世纪八九十年代真是好得多，可约稿结果比起八九十年代又糟得多。A说，正为出版社赶写长篇，实在没时间写别的；B说，自己的孩子已成年，身边没有了生活素材；C说同样要构思、费时又费力，早就不写短篇了；D有些不好意思，主动提出，要不从我的长篇中节选一段转载吧；当然还有E、F、G等人根本不理你…… 　　今天的“80后”是很少羡慕前辈人的，但是如果他从事的是儿童文学期刊的编辑工作，他一定会羡慕八九十年代的老编辑们。那时的编辑向作家约稿，与他们交流对作品的意见，真的是件让人心情愉悦的事情。许多著名作家谦逊热情，不仅如约为孩子们欣然提笔，有时还会主动寄来大作。八九十年代短篇儿童文学的作家还很多，他们安心、诚心、用心地为小读者写作，因而好的短篇小说也很多。优秀作品保证了期刊的高品位、高质量，读者叫好，发行量飙升。那个时代是儿童文学期刊的“黄金时代”，如孙幼军的《打赌》、张之路的《题王许威武》，堪称是儿童文学中的短篇精品，至今读起来仍然韵味无穷。 　　可惜，在近年的儿童文学作品中很难见到这么优秀的短篇小说了。因为各种原因、多重诱惑，许多作家很实际地规划出自己的创作方向，心无旁骛地在名利双收的“星光大道”上奋进。当然也有一些作家坚持在为孩子们创作短篇，他们略显孤独地耕耘在这块日渐贫瘠的土地上，希望通过自己的坚守延缓它的“沙漠化”速度。他们的坚忍、执著令人肃然起敬，但这些作者的数量相比之广大小读者的阅读需求，就显得很是势单力薄。 　　触景生情，我们由不得要怀念法国文学巨人雨果了。他曾经极其庄严地讲过：“书籍作为书籍，属于作者，但作为思想，书籍属于――这个词并不是太泛了――人类。每个人的智慧都有这种权利，如果作家的权利和人类精神的权利这两种权利当中的一种，应该作出牺牲，那么就应该是作家的权利，因为公众的利益是我们惟一关注的所在，我宣布，大众应该放在我们前面。”（1878年6月17日《国际文学代表大会开幕词》，《雨果散文精选》，人民日报出版社2007年1月第二版，第294页）神圣的历史使命感和自觉的奉献精神使雨果的人品文品焕发出耀眼的光芒，而且这种具有榜样力量的光芒已经闪耀了一百多年。我们应该从中得到什么启示呢？“公众的利益”是我们作家的“惟一的关注所在”吗？上百万小读者的需求是放在我们自身利益的“前面”了吗？ 　　 　　二、关于编辑 　　与短篇创作的消极状态相比，期刊等文化事业的经营环境又空前开放和宽松，为期刊的规模化、体系化建设提供了很大的发展空间。不少儿童文学期刊借势扩版，月刊改半月刊，半月刊改旬刊，改周刊……编辑部门也添