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清代玉器特征与鉴定(下) 　　四、玉鼻烟壶 　　 　　玉山林天然形鼻烟壶，高7厘米，最大腹径4．5厘米。鼻烟壶为天然形，顶上有一小孔为口，中空，底为矮圈足。其上雕群峰山石，在山间有猛豹、螭虎、豺狼等，山顶有灵芝。玉材精良，质地细腻，带斑皮。其布局构思随意，浮雕山石突兀丛立，群兽出没。青白色玉间有片片褐红色，如雨过天晴，云雾缭绕，山间又如浸润在蒙蒙山雨中，沉沉浓绿，水气弥漫，苍茫幽秀，借玉的色泽犹如有意加彩，自然生动，意趣无穷，可谓巧夺天工。(图23) 　　缠丝玛瑙鼻烟壶，高5．2厘米，最大腹径4厘米。直口，短颈，扁腹体，上腹宽，下收，椭圆形圈足。通体未雕刻纹饰，表面为玛瑙本色，有褐、白、红等深浅不同色，缠丝状纹饰，质坚硬温润。(图24) 　　 　　五、玉童子 　　 　　玉持莲童子，高3．5厘米，宽2．5厘米。童子着窄袖圆领长袍，盘坐地上，侧首仰视，双手持荷花茎，将荷花背在身后，似在池旁戏玩观赏。童子头为白色，身为黄褐色，利用玉色的不同，巧刻童子，面庞圆润、天真无邪、幼稚可爱。(图25) 　　 　　白玉刘海戏蟾，长4．6厘米，宽3．6厘米。圆雕葫芦，一童子脚蹬葫芦，手抓葫芦藤枝，侧头戏笑，透跃着天真无邪、好奇高兴的童心，童子身躯微胖，健康活泼，背上有一蝙蝠，吊挂一钱，其下有蟾蜍戏钱上爬，即刘海戏蟾，寓意吉祥。另夕咻现出艺术雕刻的审美观念和捕捉生活的情趣，受人们的喜爱。(图26) 　　玉雕童子是玉雕文化趋向世俗化后出现的，带有浓厚的民间生活气息，寓意吉祥，多子多福。它由宋代开始，传世品较为丰富，清代玉童中有立、匐、蹲、跪等各种造型，是在传统文化基础上加以变化形成本朝特征。清代玉雕童子，头较大，前额宽阔，后脑圆深，发式以双髻者为多，也有平直短发，桃形发和分发少见，面部写实，眼眶周围剔雕，突出眼睛，上眼睑明显高出，眉鼻相连，鼻梁较高，蒜头形鼻，多数嘴角上翘，作张口微笑，耳贴于面颊两侧，上身着宽大束腰长袍，也有短衣，下着宽松长裤。一般雕刻工精细致，技法多变，不露刀痕和棱角，光润圆滑。装饰题材也多，除了持莲荷外，还有多种形式，或双手持物，或爬在葫芦上等，与宋、明时期的玉童子面相衣着及雕工技艺不同。 　　 　　六、仿占玉器 　　 　　玉双兽纹文带，长6．7厘米，宽2．1厘米。又称玉王遂或玉王彘，仿汉代器。正面为长方形，微弧形凸起，两端内卷，背有长方形穿孔。面浅浮雕变形双兽戏水，水波纹简练。从纹饰看，在汉代未见过此纹饰，纹饰与造型具有清代特征，在处理手法上表面光洁度很好，属清代风格。而文带是汉代剑鞘上的装饰品，在明清时期成为一般佩饰品。质白玉间有淡褐色。(图27) 　　兽面纹玉剑鞘末饰，宽4．2厘米，最长处5．2厘米。又称玉?，呈梯形，上底呈长椭圆形，平面，上有三孔，下底为锐角棱形，两面各刻饕餮纹，即兽面，为仿汉代器，黄褐色玉。从造型看，属于战国与秦汉时期剑鞘末饰器，但是上面的兽面纹与汉时期兽面纹饰的造型与艺术风格不同。(图28) 　　螭纹玉剑首，长4．6厘米，上宽3．2厘米，下宽2．6厘米。梯形，两面各凸雕凤鸟与螭龙纹，两侧各有三牙，中有一道槽，该器上面的螭纹在汉代的玉雕上流行，以后历代玉器上常出现这种动物纹饰。从此器纹饰看，应属清代仿汉玉剑首。白玉。(图29) 　　 　　玉鸡心佩饰，直径5．2厘米。又称蝶佩。近圆鸡心形，中有圆孔。其面上雕刻一对螭虎，云雾缭绕，云间爬行，身体部分被云遮盖。在商代时蝶是射箭扣弦器，其筒形顶部为抹坡状的扳指，以后演变为装饰品，即变成扁平形以便佩戴。到战国时期为鸡心形，其下垂部分即由原来抹坡的顶部演变而来。汉代鸡心为扁平形，左右镂雕出廓螭、鸟、流云等，当时流行。这种形制一直延到明清时代，在清代鸡心形也有的演变为椭圆或圆形，在其上雕螭、鸟等动物。(图30) 　　宋代以后的玉器饰件，特别是明清时期，断代不甚清楚，往往将不同时期混为一团。如较常见的玉带钩、玉人、仿古器等。从雕刻手法看，北宋镂雕加深具有立体感，纹饰深雕凹下，翻转叠压，相互交搭。例如雕刻的花瓣和枝叶互相叠压，出入穿插，深凹的叶面再刻叶脉，前后掩映，翻卷自如。随后深雕变浅琢，镂雕叠压改变，到了明代晚期仅分两层，一层为主题纹饰，另一层为底纹，互相也不叠压。打凹技法到明代变浅，到清代多不采用，改用单层。明代中晚期多用阴纹雕刻纹饰，阳纹极浅，细腻匀净，无凹凸明显变化，追求文静。 　　清代玉器，纹饰内容广泛，以民俗题材为主，有人物、飞禽、走兽、昆虫、山水花卉、亭台楼阁等，有图必有意，有意必“吉祥”。如马背蹲一猴为“马上封侯”，猴背上又一猴为“辈辈封侯”，雕一只鱼意为“年年有余”，三只羊意为“三羊开泰”，还有传说故事、携琴访友、太白醉酒、赤壁夜游等。清代仿古玉的品种多种多样，其用途也相应发生了变化。除上述剑饰、鸡心饰佩等仿汉