贾樟柯 电影自由与自在 .docVIP

贾樟柯 电影自由与自在 　　贾樟柯的影片《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最高奖项――最佳影片金狮奖。 　　 　　 三峡好人获奖感言： 　　 三峡好人获奖不仅是对东方电影新时代美学的热情拥抱，更是对数字媒体创意使用的全面认可。 　　获奖语录： 　　在这十几年里，有很多年轻导演，都在面对中国的现实，也在寻找许多新的电影方法。“金狮奖”对我是一个鼓励，这个鼓励不仅是对我个人，也是对每一个年轻导演的。 　　在这十年里我们的工作从来没有改变过，一直坚持自己的方法和道路，我认为这个奖项会让我们更加坚定自己的电影理想。 　　 　　贾樟柯走进纪录片导演训练营 　　 　　首届中国纪录片导演训练营开营的那些天，正是贾樟柯《三峡好人》和《东》后期最紧张的时候，为了赴威尼斯电影节参加评选。但是，贾樟柯没有爽约，硬是挤出时间来到训练营。 　　令所有青年导演叹服的是，在几个小时的讲座录音整理中，几乎很少有可以忽略的声音…… 　　贾樟柯的到来不仅体现了他对青年导演的提携与帮助，从他讲座的内容中，我们更能感受他对电影的热爱和思考。 　　我们将贾导在训练营上最精彩的一部分通过录音整理刊登出来，与广大读者共同分享他的经验与智慧。 　　 　　纪录片拍摄的六个关键 　　 　　素材的选择 　　――主题不需要讲出来，应该让画面自己讲出来 　　在拍摄《公共空间》的时候，我拍过邮局、医院、急诊室、桑拿、Disco、火车站、汽车站、公共汽车站、餐馆等，有些东西从局部看我非常喜欢，比如说那个桑拿。那时候桑拿刚在中小城市兴起，我去拍它的休息室，整个厅有三百多人，他们就在那儿过夜。我就奇怪，有家不回呆在那儿干嘛？通过访问我发现他们形形色色，特别有意思，有的是来讨买卖、办公事的，办完事第二天要回去，30块钱洗个澡外加睡一夜，他觉得便宜，就不住宾馆了。还有是嫌老婆烦，不想回家，或是吵了架出来的，反正那是一个躲的地方。我就一直拍，拍了很多特别精彩的访问。 　　 　　但最后面对素材，面对整个公共空间的时候，我突然觉得，我可能没有必要让他们讲自己??生活情况，因为在公共场所里面，大家萍水相逢，谁对谁都没有太多了解，甚至是擦肩而过。所以我认为更精彩的可能是不跟被拍摄者做任何交流，而只是感受他身上的那种气息就够了，那就没必要用那么多的访谈来让他们讲生活情况了。所以整个桑拿我就做了一个访谈，拍得最好，但我仍决定不用它。因为主题不需要讲出来，应该让画面自己讲出来。 　　 　　现场的控制―― 　　现场的镇定很重要，即使眼前发生再精彩的东西，准备工作没做好也不能拍 　　还有一个是现场，就是纪录片的现场。往往初拍的时候就跟着人物，一进去就以人物为主了。比如一个人，一到他姨妈家就跟他姨妈抱在一起痛哭流涕，然后导演说马上得拍，要不这个就没了，这种慌乱是没有意义的，拍了可能也用不了。你别着急，先看看光够不够，不够，很简单，换个灯泡拧上，就可以打一个很好的基础。比如说你要用三脚架，当然动作要快，但是一定要有条不紊，不要一慌就只会拍后脑勺。所以说现场的镇定很重要，即使眼前发生再精彩的东西，准备工作没做好也不能拍。 　　现场的问题还有一个，就是你一进入到一个空间里，要迅速地判断哪个区域、哪个角度是视觉上最好的、最能表现空间气氛的，这个没有太多的理论基础，也是一个意识。你先要观察、感受这个空间，这一分钟就解决了，但是你得做这个工作，不能一进来就跟着人拍，人走到哪儿就跟到哪儿，这样整个视觉的环境你就控制不了。你要跳跃一点，先去选择然后再拍能够帮你解释主题的题材。因为拍电影实际上面临两个东西，一个是人，一个是空间。人总是在空间里活动，你要处理人，拍摄他身上发生的故事情节，另外还要拍他所处的空间，所以我们面临的就是这两个被拍摄的主体。先观察这个人的特点，然后感受他的气质，空间其实是一样的，空间本身有它的性格，空间本身需要你去感受它，去跟它对话。安东尼奥尼说，每到一个空间，他先要沉默三分钟，他要跟这个空间对话，他把任何一个他要拍摄的空间想象成是有生命的有气息的，他要接受这种气息。 　　所以我觉得在现场的镇定表现在拍摄的准备里面，一个是器材的准备，另一个就是你跟这个空间的交谈这种准备。观察环境就是进入现场的一个钥匙，千万别放弃。 　　经常有人问我，怎么能让拍摄对象不在意你的存在？我有两种经验，第一是真的和他相处，笨办法是你就拍他三天，第四天他就觉得烦了，他就不当回事了。还有一个很好的方法，就是创造一种严肃的工作气氛，不和任何人说话，表面上是不在乎他，那他也会不在乎你，做他该做的事情。还有就是摄制者本身，进入到现场，人能少尽量少，摄影、录音、导演三个人就够了，其他人不要介入到这个空间里面。 　　 　　素材的整理 　　――重新认识素材是建立在你重新看一遍的基