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论微时代网络文体不确定性 　　摘 要：微时代网络文体不仅丰富了网络热词，同时也使网络文化的发展更加多元。本文以微时代网络文体实例为例，讨论了网络文体的后现代特征――不确定性。作为后现代网络技术和文化结合后的产物，网络文体凸显了不确定性，具体表现为产生随意、内容多元、语言反叛和意义拼贴。这种不确定性也正是网络文体的魅力和可能继续发展的原因。 　　关键词：网络文体；后现代特征；不确定性；反叛；拼贴 　　一、引言 　　近两年，迅速走红的各种网络文体以其独特的语言风格和表现形式书写了这个时代的万象众生。网络文体是指流行于网络的一种新文体，通常是由论坛的一个帖子、一次集体恶搞或者是由一个焦点事件应运而生的。网络文体以寥寥几十个字，集体喷发的态势，在网上网下方兴未艾，成了大众排解情绪和表达见解的新媒介。随着科技的进步和发展，接入互联网从使用家庭台式电脑作为终端，已经发展到使用可移动便携式终端的3G手机和手提电脑。网络世界里每个人都是潜在的创作者、阅读者、传播者和评论者。 　　有人说这种现状是“非精英主义的胜利”［1］，也有人认为正是精英文化因素在网络中的缺失，加之网络空间里人们“彼此信息不对等的状态”，会引发虚拟空间的秩序混乱［2］。不管网络文体得到的评价是褒是贬，“在网络上，大众由文化原料的供应者变成了文化的生产者和创新者，由文化的被动接受者变成文化的主动传播者”［3］。尽管这种新的语言风格只得到广大网民以及草根阶层的捧场，但是作为一种后现代文化现象，网络文体鲜活地展现了后现代主义最重要的特征――不确定性（indeterminacy）。 　　美国后现代理论家哈桑认为不确定性是后现代主义的重要构成倾向。哈桑认同的“后现代的大部分特征都同‘分解主义的无中心世界’的概念相关”［4］。他所说的不确定性具有多重衍生的含义，是一种综合所指，包括了含混、间歇性、多元轮、随意性、反叛性、结构、中心消失、置换、差异等等。［5］p.498哈桑认为：“（各种）不确定性渗透在我们的行为、观点、解释中；它们构成了我们的世界”。［6］p.168本文将用网???文体实例，从它的产生、内容、语言特色和意义来解读网络文体的不确定性。 　　二、出现的偶然性 　　网络文体的产生非常戏剧化，网媒的文章，综艺节目的台词，或者电影电视剧的对白都有可能成为网络文体的发源地。没有人可以预测哪句名人语录或者是广告词会一夜红遍大江南北。2011年1月17日晚上，宋丹丹在微博里对北京建外SOHO谈了自己的感想，随后又写道：“潘总，我就是个演员没多少钱，我请你喝拉菲，别再盖楼了，真的，求你了！”从而生成了2011年网络“第一体”――丹丹体。大约十小时内这条博文被转发了8694次，评论4329条。宋丹丹自己都没有想到微博的影响面和传播能力如此强大。 　　根据网络文体的起源，可以将其大致分成影视类、网媒类、和新闻类。影视类的网络文体起源于热播的电视剧和电影，剧中或片中的经典台词或者主题歌被大众效仿，并在网络上以不同的版本翻新和散播，代表作有宝黛体、见与不见体、子弹体、蓝精灵体等。无独有偶，广告语、各大网络平台的经典帖子、以及名人影星等微博的经典语录是网媒类网络文体的催生源泉，如丹丹体、朝阳体、私奔体、凡客体、咆哮体、坑吧爹体、淘宝体、QQ体等。这些文体同样以其乖戾俏皮的语言风格，被大众把玩尝试，推出了很多让人忍俊不住的版本。最后，聚焦的新闻事件也同样是网友们为网络文体推陈出新的有力来源。2011年，7?23温甬铁路特大交通事故后，铁道部新闻发言人王勇平答记者问说“他们给出的解释是这，至于你信不信，我反正信了。”于是便产生了高铁体。正是这种偶然性和全民皆为作者的结合，网络文体的内容更是异彩纷呈。 　　三、内容的多元化 　　哈桑认为变化不定的衍射会造成日益扩大的消散。在他的眼中，人类是具有描摹和表意功能的物种，有是可以使用语言把所处的环境、经历的事件概念化的语言动物，人就是用自己创造的语言建构了自身，其实也是建构了自身生活的环境。那么，网络文体，作为语言表达的形式之一，必定要反射大众生活的环境，也同时要表达自身对这种环境的体会。网民的职业、兴趣、年龄等差异性促成了他们各自关注和感兴趣的不同主题，因此，网络文体的内容也就千差万别。 　　例如宝黛体众多的版本中，调价加油价版就是人们效仿新版《红楼梦》电视剧中宝黛初会时的对白，采用仿文言文的风格调侃起油价这件事的。 　　宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾有车？”黛玉道：“不曾有，只玩过一年摩托。”宝玉又道：“妹妹那时加的是什么油？”黛玉便说了。又道：“可赶上发改委调价？”黛玉便忖度着因他一定是赶上过，故问我有也无，因答：我没有，想来那是件罕事，岂能人人都赶上的。 　　在这个调价加油价版的文本中，创作者把老