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于和伟人生要越不同“狱” 　　 　　月读 于和伟 　　有一种演员注定是偶像，但同时也要面对一个困扰，就是每演一个角色都要努力抹掉别人心中对“自己”的痕迹。也有一种演员注定要苦其心志，劳其筋骨，塑造出一个个鲜活的角色，最后大家才把他和这些个角色勾连起来。 　　于和伟属于后者。他是《历史的天空》中的万古碑、《搭错车》中的苏民生、《纸醉金迷》中的范宝华、《漂亮的事》的江百川、新《三国》中的刘备、《青盲》中的张海峰。 　　在《青盲》之前，他是无可争议的实力派演员；但青盲之后，他的身上多了一种炫目的色彩，就是偶像。在并不年轻的年龄段，被很多女性观众拥趸，于和伟之前什么都想到了，就这点在预料之外。 　　面前的他有些羞涩的笑，如果是以前，别人常用憨厚老实来形容他的笑；现在这种有些矜持的笑，让他平添了一种个性魅力。 　　这得益于《青盲》中的张海峰，一个个性和情感都必须收着的带着使命感的人。戏里的张海峰，喜怒哀乐不形于色，多是嘴巴紧闭眉头紧锁但身手极好。也因了这些个因素，让他越发神秘和捉摸不透。 　　“张海峰的魅力来自个性。”于和伟不讳言一个男演员演戏是给女观众看的，一个女演员演戏是给男观众看的，异性缘很关键。所以无论角色还是演员，能够让异性观众喜欢，说明独具个性魅力。“现在的审美是多元的，个性会让人物更生动、更鲜活。” 　　《青盲》这个看着有点玄的情节剧，却因原本是复线的“爱情”更抓人。本来有情有义但只能放在心里而且嘴上还要说“不”，不仅观众看着虐心也让演员的表演很虐。 　　“拍了四个月，可压抑死我了。”于和伟有些无奈地笑。“拍到中后期的时候，我就跟导演申请在实拍之前，先演一遍欢乐版，用方言把各种情绪释放完，再进入收着的状态。” 　　戏里的主人公张海峰最终完成使命成功越狱，而这样一个全新类型的角色，对于和伟的表演也是一次越“狱”。他说一个好演员就要善于越“狱”，才能不拘于一种模式。所以十年来他每一个角色都是不同的。 　　相较于表演来说，每个人的人生也有很多“狱”要越。从自卑到自信，从被动到主动??从消极到积极，看似两极的点，但如果战胜不了自我，逾越不了内心的屏障，结果就会功亏一篑，一蹶不振。 　　这一点，于和伟深有体会。他出生在辽宁抚顺，家中兄弟姐妹9个，他老幺。3岁时，父亲去世，九个孩子由母亲一人拉扯长大。从幼师到抚顺话剧团再到上海戏剧学院，及现在为人熟知的演员，于和伟要越的“狱”似乎不比张海峰容易。 　　 BQ＝ 北京青年周刊Y＝ 于和伟 　　从抚顺到上海 外面的世界很精彩 　　BQ： 现在出入公共场合，认出你的人更多的是叫你演的角色的名字，还是于和伟？ 　　Y：多数是角色的名字，《纸醉金迷》播出的时候叫我范宝华，《三国》播出的时候叫刘备……每个阶段都不一样。我还发现一个很有意思的事情，很多人直到看了《青盲》才发现，那些人物和张海峰都是一个叫于和伟的人演的。 　　BQ：你家里人没有搞艺术的，你对表演的兴趣缘起于哪里？ 　　Y：我上的是幼儿师范学校，是中专，除了钢琴，还要学乐理、舞蹈、唱歌等等，跟艺校差不多。赶上抚顺市话剧团来我们学校招学员，把我招去了。这是个意外惊喜，我当时特别高兴。 　　在话剧团当了学员，什么活儿都干，剪片子、追光等等。直到我人生中第一次去大连拍电视剧――《俏媳妇》，演了一个农村的村支部书记，才知道演员不是好干的。就几句台词，我对着镜头汗如雨下，用嘴歪眼斜来形容一点都不夸张。加之普通话不过关，被导演骂后，自尊心受到严重打击。从大连回去以后，我兜里就揣着一本新华字典，开始下工夫练普通话。不知道发音是平舌还是翘舌的字，就随时拿出字典查…… 　　BQ：似是为了挽回自尊心，但因此为考上戏打了一个很好的基础。 　　Y：当时团里一位骨干演员对我的评价给了我很大的鼓舞，他说我将来有一天一定会站在舞台中间。 　　BQ：听说当时你妈妈并不赞成你去，为此你们母子的关系一度很紧张…… 　　Y：对，因为抚顺话剧团是事业单位，放弃这么好的工作，我妈坚决不同意。其实我的想法很简单，就是想考上了学点东西，然后回来。 　　BQ：谁都没想到，你居然考上了……接下来面对的最大问题是学费。 　　Y：当时确实没钱，把我愁坏了。后来，有人提议让我找团长申请带工资上学。团长说这事不好办，没有先例，他说的一句话让我印象很深刻：“你户口本都不在这儿了，还会给你发粮吗？！”后来他让我去找文化局局长，局长让我写申请报告递交，结果杳无音信。离开学不到一个礼拜，我真为难了，又找到局长，眼泪情不自禁流下来。一波三折，我跟团长写了保证书，保证毕业后回话剧团……（最后没回去？）没回去，其间换了几任团长……我当时把四年的工资都准备好了，团里没要。毕业后我被分配到南京军区前线话剧团。 　　从封闭到打开 人生没有过场戏 　　BQ：