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陶瓷艺术与公共环境结合 　　摘要：中国是个具有古老文化的国度，悠久灿烂的文化曾令世人炫目。在丰富的文化中，陶瓷艺术历经数千年，仍熠熠生辉，仍是中华文明史中的重要部分。随着中国步入国际社会，世界现代艺术的帷幕逐渐在人们面前打开，人们看到了多姿多彩的现代艺术。陶瓷艺术也是这样，她已跨越了实用的狭小范畴，以陶土的亲和力，水的凝聚力，火焰的表现力，创造了充满个性、具有全新意义的陶瓷艺术。尤其是陶瓷艺术与公共环境的结合，更是大势所趋。 　　关键词：陶瓷艺术；公共环境 　　 　　现在，陶艺已广泛地进入到生活的各个领域，从家居休闲到建筑设计，从个人创作到公共艺术，几乎无所不包。现代陶艺分成三个部分，即实用陶艺、陶艺雕塑和公共环境陶艺。本文主要介绍了公共环境陶艺。 　　一、建筑环境与陶艺的历史追溯 　　有人把陶瓷称为“最简单和最复杂的东西”，这无非包含着深刻的意义。其简单是因为它的塑材是无处不有，就地可取的泥土；而复杂不仅在于它是人类通过化学变化将一种物质改变成另一种物质的创造，还在于它是人类心智、情感思想的反映。透过陶器我们看到了人类通过大脑与双手的和谐，主动有机地把握和控制着天然材料，使之按照人的意志和想象成型的这一划时代的创举。在我国，建筑与陶瓷的结合，历史源远流长，最早可追溯到公元前21世纪的商代，已有陶瓷排水管，使当时夯土结实的城市建筑地下排水得到妥善解决。其实环境陶艺在世界各国都有很古老的历史。如公元前7世纪至6世纪新巴比伦《彩釉砖浮雕壁画》、《伊斯塔尔门》等是比较古老的代表作品。二十世纪50年代以来，陶艺家在建筑和环境领域开始施展才华并形成一定影响力的代表作品。如日本的会田雄亮设计制作的陶艺景观工程如《水之庭》《陶和水》《水阶》等作品，以其环境陶艺特有的文化内涵与底蕴获得过日本吉田五十八建筑奖。还有日本藤原郁三《水的化石》、路易?弗兰塞《发展的浜松》、布鲁斯?霍德《西部之征》、美国的乔治?弗斯曼的《乐园》、利根山光人《生命之树》等。如今，越来越多的现代陶艺家开始注重作品的环境性要求特征，都从???同的视野出发开始涉足于公共领域的环境陶艺创作。如中国的黄涣义，美国的温?黑格比，澳大利亚的吴森林，日本的伊藤公象等都以自己的方式参与到建筑和环境艺术中来，使陶艺在更广阔的领域走进人们的生活。环境陶艺对于建筑环境的参与，是作为一种生活艺术美和人类对于自然改造的特殊情结出现的，是陶艺家们开拓泥与火的本质性能重新发挥传统艺术美的真正体现。环境陶艺是摆脱家具陈设的固有样式而真正发挥其特长的艺术新形式。“建筑首先是精神的蔽所，其次才是身体的蔽所。”“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。”环境陶艺与建筑的天然与必然的联系，决定了两者发展的互动性能与协调性能。 　　二、当代环境陶艺的设计 　　大家知道，人类自从开始烧陶作日常用品，进入新石器时代文明以后，由于土和火与人类文明进程息息相关，人们和陶就有一种不可割舍的亲近感。尤其是人类文明进入信息时代，自然界的原生状态渐渐远离人类，陶却能唤醒人们的自然审美知觉，产生强有力的亲近意识。环境陶艺的设计创作，不可背离特定环境的存在因素。所以，就这个层面上来说，陶作者不仅是艺术家，还应是个设计家。通常人们认为艺术家要强调个性，而设计师则应考虑公众。因此我们要非常准确地把握当代人的审美需求，为处于钢筋水泥建筑包围的公众生活，创造连接心灵的时空新境。回顾19世纪末以前的建筑，我们不难看出建筑艺术的发展变化，远比功能、技术等发展变化丰富，而且建筑艺术水平并不和技术的高级功能的繁简相一致，成就许多是艺术上的，宫殿、庙宇、教学、陵墓之类的建筑占有重要的位置，而到了19世纪中叶以后，生产性建筑、大型公共建筑和大规模的城市住宅建筑成了建筑师和设计师们创作和设计的重要对象。人们对建筑设计的要求也变了，设计观念也日新月异，建筑结构也产生了前所未有的变化，出现了净空长达一二百米的大跨度悬索和薄壳等空间构成，人类获得了更大的空间。面对如此的建筑和大量新兴材料的使用，古老的陶瓷壁画装饰材料和形式面临着新的抉择。 　　三、环境陶艺的发展 　　展望未来，艺术陶瓷将在现代城市建设中发挥出愈来愈重要的作用。我国已故的原中央工艺美院教授雕塑家郑志先生曾把与建筑工程、环境艺术紧密结合的陶瓷称为“大陶瓷”。八十年代初期，他就大胆预言“大陶瓷”在未来的屋顶花园、地下城市、城市雕塑和环境艺术等方面将大有可为。他还对宜兴陶瓷大缸、均陶釉台家具、陶瓷龙蟠堆花灯柱、大型紫砂雕塑等陶瓷装饰艺术给予高度的评价。他称赞这些都是充分发挥了中国陶瓷技艺精湛、传统悠久、人力资源丰富等特色的环境艺术陶瓷，是我国的优势和宝贵财富，因而具有强大的生命力。郑志先生的见地博大精深，当下在我国无论是传统意义上的陶瓷或者是在此基础上发展起来的现代陶艺都渐渐地介入