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新海派价值应当重估 　　长期以来“新海派”受到低估，可能是因人们厚古薄今的固有思维在作祟，也可能是长期来意识形态对京派与海派之争的余绪，总觉得老的比新的好，北方画家比上海画家大气。 　　对新海派的偏见是历史形成的 　　2012年第十六届上海艺术博览会比往年稍迟几天在上海世贸商城开幕，但它精彩依然。“新海派”成为一抹亮色，装点着上海的艺术天空。 　　应上海艺术博览会特邀，以收藏“新海派”书画作品著称的路画廊艺术机构，在本届艺博会特辟占地300平方米的专门展区，集中展示施大畏、方增先、张桂铭、周慧珺、韩天衡、马小娟、韩硕、卢辅圣、张培成、萧海春、乐震文、何曦、朱敏、丁筱芳等当代海派名家的100余幅精品力作。 　　近年来，专家有这样一个观点：好的艺博会，应该是多个专题艺术展的汇集，路画廊以非常用心的策划，在为“好的艺博会”进行诠释，并扛起“新海派”的大旗，希望重振“新海派”声威。据悉，这也是上海艺博会历史上规模最大、参展画家最多的“新海派”书画艺术专题展示会。 　　路画廊艺术机构“掌门人”路亮日前接受《财富堂》采访时说，“新海派”不是一个杜撰的词汇，它是历史发展的必然产物。在中国绘画史上具有重要地位的“海上画派”，兴起于一个半世纪以前，被公认为近现代中国美术史上的重要画派，参与画家之多、持续时间之长、绘画风格之纷繁、影响之深远，在整个中国美术史上并不多见。当然，随着艺术界对于海派绘画认识的推进，有些争议已经烟消云散，不过有些人对“文革”前已经成名的近现代海派书画家比较认同，而对于改革开放30多年来的“新海派”书画家相对疏隔。究其原因，是因为就学术的层面或市场的角度看，缺少应有的重视，更缺少完整、系统的梳理与理论总结，这与目前“新海派”已具备的整体实力明显不符。因此，从学术和市场的双重角度重估“新海派”书画，自然也就成为学术界和收藏界近来屡屡提及的话题。 　　路亮认为，长期以来“新海派”受到低估，可能是因人们厚古薄今的固有思维在作祟，也可能是长期以来意识形态对京派与海派之争的余绪，总觉得老的比新的好，北??画家比上海画家大气。“其实从年龄上看，‘新海派’绘画的代表人物并不年轻了，像张桂铭已过古稀之年，年轻点的如马小娟也50多岁了。他们的艺术创作都已经过多年的积累，守常达变，另辟蹊径，形成颇具辨识度的个人风格，有出蓝之誉。‘新海派’不是缺乏艺术亮点，而是外界对它缺乏深入的了解。” 　　另一方面，关于京派与海派之争的历史公案早已尘埃落定，再纠结于此，不仅流于偏狭，还不利于文化交流与发展。 　　时代要求，新意迭出 　　路亮告诉《财富堂》记者：“‘新海派’主要指与新中国一起成长、在改革开放以后显示出旺盛创作精力的一批画家。他们活跃在上海滩，代表了当代海派画家的总体风貌。在题材选取、创作方法、审美旨趣等方面，‘新海派’都跳出了传统海派的圈子，有着浓郁的个人化倾向。虽然他们各自的风格不尽相同，但无一不具有鲜明的当代精神，比如吸收并消化外来的艺术元素、注重想象空间和心理体验。” 　　路亮向笔者推荐了其中的佼佼者：“施大畏画人物，把具象和抽象两种截然不同的绘画语言结合在一起，重神似甚于形似，往往给人一种磅礴的气势；而马小娟笔下的的《红楼梦》人物，尽管取材自古典，用的是工笔，造型方面却适度运用夸张、变形，略带现代味道，又不失国画的抒情和含蓄。” 　　在谈到“海派”花鸟画时，路亮说：“有了张桂铭，中国的花鸟画才走进了现代。他的创作世界驰骋着幻想的线条和色彩，静与动交织出一种禅意。” 　　“蓦然回首，你会发现海派当代名家的许多力作予人的不仅是惊喜、赞叹，更是期许、注目与畅想。他们既是传统海派的守望者，又是新时期水墨的拓荒人，使古老的传统绘画融入日新月异的都市生活。”路亮不无感慨地说。 　　“新海派” 　　的历史使命 　　事实上，近年来关于新海派的展览与研讨活动一直在不断进行中，其中有官方机构的引导，更有民间力量的着力推动。 　　上海藏真海派美术馆在近两三年里经常给海上画家举办专题艺术展，高举“新海派书画”的大旗，将新海派的概念引向全国。该馆艺术主持万峻池说，19世纪中叶以来，海上画派在中国画坛崛起，它以上海为活动中心，吸纳并且引领苏、浙、皖乃至更广地区的艺术力量，在画家阵容之浩大、绘画风格之纷繁、开时代风气之先等方面，他们的显赫声势和深远影响，均超过了此前的所有地方画派。赵之谦、任伯年、吴昌硕、张大千、吴湖帆、陆俨少、贺天健、谢稚柳、唐云、程十发、应野平等各个时期的一流海派名家不仅是海上画坛的荣光，也是中国绘画史上不可或缺的大家。新海派作为一个整体，其水准在国内画坛可以说是名列前茅的，在人物画、花鸟画、山水画等各个门类中好手辈出，佳作不断。 　　目前仍活跃在海上画坛的陈佩秋、方增先等老艺术家，在全国已经是一支文脉或流派的代表人物。作为新海派领军人物的施