探寻电影美术中道具艺术.docVIP

探寻电影美术中道具艺术 　　［摘要］一部电影没有任何道具的话，就不能表现情感元素，电影也会失去美感，所以说道具对于补充叙事结构、表现人物情感、增强视觉冲击力都很有帮助。在现今各类电影不断涌现的社会中，如何使自己的电影作品能够脱颖而出，就要对道具的运用进行研究，科学合理使用道具，对道具的使用加以创新，拓展艺术表现的空间。 　　［关键词］电影美术；道具；艺术特征 　　现在我们处在一个媒介时代，人们获取信息以及享受高水平的精神生活很大层面上都是通过影像资料获得的，人们通过这个途径来获得文化的传承，形成一种价值观。这些媒介的艺术表现都要通过一些道具来完成，特别是以事实为叙述背景的电影，本身在文化传播意义上就是深远的，对其道具的使用也是很有考究的，我们对道具的符号解读，也就是对一种文化系统的理解，所以说在使用道具的时候应该从了解道具的概念和运用出发，探寻其中的艺术价值，进而能够从现实的角度出发，在道具运用上不断创新。 　　一、电影美术中道具的概念 　　电影是一门综合性的艺术，囊括了语言文学、美学、音乐、摄影摄像、造型等各个方面，其中包含着美感。电影美学就是电影与美术的结合，像服装造型、化妆、背景灯光等都是增强美感的重要方面，而道具在其中扮演的角色是任何一个美学元素都无法替代的，道具在影视作品视觉效果中占据了很大的部分。道具在多年的发展变革中，丰富艺术形式的内容，使人们能够更直接通过视觉去感知艺术造型，保尔·克洛岱尔曾对著名导演让·路易·巴洛说：“道具是燃起激情的角色，是发展情节的工具。”可见道具对于电影的情节发展、角色塑造、美学强调都是很有帮助的，是电影美学不能或缺的因素，可以毫不夸张地说，是电影的道具把电影美学与电影内容紧密地进行了串联。 　　具体的道具的分类是指除了演员以外的场景中任何的可移动的物件，在电影中我们见到的道具可以分成大道具，也就是陈设的道具，看着比较笨重的，比如大桥、宫殿、宇宙飞船、航母等；还有一类就是小道具，比如在电影中经常出现的桌上的菜肴、花瓶、电话等，还有就是演员佩戴的具有一定特殊意义的物品，比如香囊、怀表、戒指等，这些都是很经典的道具，它们直接或者间接表现人物情感、剧情发展等。前苏联舞台美术家阿·维·柯夫就曾经说过：在演出中不管是自然风景，还是剧中某个登场人物家中的内室，或是一杯茶、演员的化装，桌上插着花的花瓶等造型都是十分重要的，有时候它的意义可能并不会输给演员的表现，配角的力量也是十分巨大的。 　　举个例子说，在《指环王》中的那枚魔戒，它不是单纯的一枚戒指，而是带有神奇的魔力，代表着正邪势力，也成为贯穿整部作品的线。还有就是我们都十分熟悉的《泰坦尼克》这部经典的作品，相信“海洋之星”一直牵动着很多观众的心，延伸出了一段炙热的爱情故事，让人们久久不能忘怀。既增添了美学特征，又有深层次的意味。一代代的导演就是在电影的创造中不断去挖掘电影道具的使用技巧，因此可见电影道具的陈设在电影美学发挥上是十分重要的。 　　二、影视道具的艺术表现 　　在电影美学审美中，会发现各色各异的电影道具，这些道具在合适的地点、时间、事件中出现，还原真实的历史造型，增加画面的视觉冲击力，抑或是寄予了物质和精神情感，当然一些隐性广告道具的出现也极大提高了电影创收的能力，同时也在一定的程度上给予了电影创造的灵感，转变成真实存在的物质技术基础，可以说是有了道具的合理化使用，电影美学才能更加贴合观众的审美需求，电影才会受到观众的欢迎，才有更多喜闻乐见的电影作品的问世。 　　(一)历史真实性造型的再现 　　道具设计不是自己臆造的，而是建立在电影美术师认真分析剧本的基础上的，尤其是对于一些历史剧，绝不能把不属于那个时代的东西搬到银幕上去，对于历史剧来说把元代的农具放到唐朝的影视作品中是一件十分可笑的事情，所以说电影美术师要首先了解故事发生的时间和空间，查阅相关的历史资料，最后运用合适的工艺把道具制作出来，依据剧情的需要摆在合适的位置上面。在《成吉思汗》中，为了表现草原民族的粗犷的性格，就要对道具的线条进行粗重的勾勒，像马、宫殿、酒具等都得是厚重的体块，刚劲有力的线条，图案都是大面积的勾勒，摒弃了小范围的分割，更显当时的历史环境的真实性。 　　(二)道具是隐喻情感的载体 　　道具并不是单一存在的，在一部电影中，道具的意义实际上是道具本身的意义再加上剧情赋予它的意义，两者相互结合才构成了道具的情感意义。在电影《喜马拉雅》中，牦牛、经幡、秃鹰这些活生生的道具在西藏这一个神秘荒凉的地方，创造出了电影虚拟中的真实，让观众相信了这些事物的真实存在，进而去相信并且融入了剧情中，这些道具牵引着人物的命运，加强了人物的情感。在这部影片中，最典型的道具就是藏文化中常见的哈达，老酋长对拉帕充满愤恨的追逐驱赶，但是