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论姜文电影影像风格 　　摘　要：姜文的电影总一如既往地彰显着他“爷儿们”的风格特征，无论哪一方面都是如此。影片《太阳照常升起》较姜文之前所参演的一些影片略显特别，最突出的特点表现在影片的影像风格上，魔幻现实主义的影像风格在观众中引起较大反响。本文将以姜文的影片《太阳照常升起》为例，从片中形象的塑造，镜头的设计，色彩的运用等方面入手，分析姜文电影的影像风格。 　　关键词：影像风格；魔幻现实主义；形象；镜头；色彩 　　中图分类号：J905　文献标识码：Ａ　文章编号：1005-5312（2012）33-0146-02 　　随着魔幻现实主义风格所涉及的领域越来越多，在电影的创作中这一风格特征也被游刃有余地运用了起来。魔幻现实主义风格的影片具有很多鲜明的特点。比较突出的有以下几点： 　　首先，魔幻现实主义电影中所用到的艺术手法的“魔幻性”是最为突出，最为显著的特性。通过在人物形象的设置，镜头设计，色彩运用中融入象征，想象，夸张等手段元素，使得电影呈现出一个全新的面貌。魔幻现实主义电影中“魔幻性”的体现是以诸多因素包括一些其它艺术手法为基础的。这种特性的形成不仅基于当时现实环境的状况，还基于一个时代的创作理念。创作家不断汲取经验，渐渐的，就有了这样一种成熟的电影流派。“魔幻性”可以细分为以下几点：第一，象征性。象征性是魔幻现实主义电影里最为重要，用得最多的特性。常依附于片中人物，事物等形象的设置。第二，想象性。是魔幻现实主义电影区别于其它类型电影最明显的特性，为观众创造了一个时空错乱，人鬼混一的想象空间。第三，夸张性。夸张性是贯穿于魔幻现实主义电影始终的一种特性，是“神奇现实”的体现，是使得影片出现一种独特效果的手段。 　　其次，魔幻现实主义电影中，形象的塑造，剧情的设置大多为了反映现实生活，然而，我们真正所处的生活环境，所接触到的社会现实与表面意义上的　“现实”从根本上来说是截然不同的。魔幻现实主义电影所展现出来的是一种被卡彭铁尔称作“神奇现实”的状态，即充斥着想象，虚幻，离奇，具有象征意义的现实①，而不是“现实主义”中的“现实”。分不清所处的环境是产生于幻觉还是就是真实的存在，各种形态，各种状态混为一体。“神奇现实”是这类影像作品的典型特征。 　　最后，魔幻现实主义电影虽然将夸张，想象等艺术手法运用到极致，从始至终都执着于凸显一种神奇效果，但仍旧遵循客观现实的发展规律。例如影片《潘神的迷宫》中，有一段讲述的是一个小女孩被潘神告知她原本是地下的公主，但必须在现实中完成三项任务才能回到安逸，和平的地下。这虽然是一个魔幻主义的片段，表现手法中运用了大量的象征，夸张，想象，但仍然遵循现实，小女孩在人间经历酸甜苦辣，最后死去，以此来承接她回到地下世界的场景，虚幻中一切都显得真实自然。这部影片正好体现了魔幻现实主义电影的创作原则：虚而不假。 　　二、《太阳照常升起》魔幻现实主义的影像风格 　　姜文的影片《太阳照常升起》改编自作家叶弥的短篇小说——《天鹅绒》，该剧作不以浪漫爱情为主线，也不是政治背景的载体，是一种全新的，独特的类型。与其它影片相比，最突出的特征即为“魔幻性”的融入。我将从形象塑造，镜头设计，色彩运用等方面具体分析这一特征。 　　首先，我要说到的是影片如何通过独特的形象设置体现“魔幻性”。在具体分析之前，先来归纳一下该片讲述了怎样的一个故事。《太阳照常升起》是一部具有典型性的影片，影片主要有两条线索，一条是周韵饰演的疯妈怀着孩子去新疆找丈夫，得知丈夫逝世但因为行为不检点不能封为烈士。疯妈痛心丈夫的背叛开始精神失常，在铁路上生了孩子后，带孩子到丈夫故乡住了下来。此后的很多年，疯妈一直沉浸在精神失常的状态中，她一边回忆着过去，一边为房祖名饰演的儿子李东方造着一座屋子。屋子造好了，她也如同释放了一般回复平静，最终消失不见。另一条是姜文饰演的唐雨林与孔维饰演的唐妻相识，结婚，后因为长期分居生活寂寞引发唐雨林与陈冲饰演的林大夫开始了一段奸情，这段奸情被黄秋生饰演的小梁发现，几经被陷害的波折，小梁最后选择自尽。奸情被发现后，唐妻与房祖名饰演的李东方又发生关系，被唐雨林发现后本要立即打死李东方却因为帮他寻找天鹅绒有了悔悟，但最终仍因为李东方一句话而打死了他。影片内容大致可以分为以下四个部分：开头先是一双变换姿势，性感的女人的脚，接着是有着雪白沙滩，绚烂花朵，云雾缭绕的村庄景象，一片依山傍水之景，引人入胜。疯妈梦醒去买鞋，在路上遇到逃课的儿子，索性就劝儿子退学。在回家的路上，疯妈在树下停留了一会，却因此丢了鞋。沉浸在精神失常状态中的疯妈悄悄用家里的东西给儿子李东方在一个小岛上盖了一座石屋，石屋盖好了才被儿子李东方发现。最终，疯妈消失不见，不知生死，只见她的衣物漂在水上。 　　接着，第二部分开始。小梁的好朋友唐雨林与学校医务室的