自考 画论 山水.pptVIP

绪 论 上古到隋唐五代的山水画 --------最直接的起源 上古到隋唐五代的山水画 --------完成了孕育成型的过程 （一）上古到隋唐五代的山水画 --------完成了孕育成型的过程 上古到隋唐五代的山水画 -------李派山水 上古到隋唐五代的山水画 -------唐代山水之变 D、唐代的另一位山水画大师王维，他以诗人和画家的身份，给山水画创设了“画中有诗”的规范和传统。“水墨诗意”?E、王洽 创“泼墨”画法，“或挥或洒，或淡或浓，随其形状。为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化”。“泼墨写意” * 写 意 山 水 尽管中国人在很早的时候就开始了对山神水神的崇拜，但是在表现这一崇拜对象的时候，人们还是选择了具象的神的形象。? 后来为了表现的丰富性，在这些神的背后出现了山水的背景，有时也出现在人物画的背景之中。 可以说作为形象背景的山水的出现，是山水画最直接的起源。 双凤阙画像砖 上古到隋唐五代的山水画 --------最直接的起源 后来为了表现的丰富性，在这些神的背后出现了山水的背景，有时也出现在人物画的背景之中。 可以说作为形象背景的山水的出现，是山水画最直接的起源。 桑园画像砖 盐场画像砖 上古到隋唐五代的山水画 --------最直接的起源 处于发育期的山水画至魏晋时期，史料记载有顾恺之的庐山图》、戴逵的《吴中溪山邑居图》、戴勃的《九洲名山图》。?这些被张彦远称为“山水极妙”的作品，虽然没有流传后世，但是从顾恺之《洛神赋图》的背景中，可以说明张彦远言之有理。? 洛神赋图卷（局部之二） 洛神赋图卷（局部之一） 魏晋南北朝 顾恺之《画云台山记》 宗炳《画山水序》则奠定了中国山水画的理论基础。 所有这一切都说明了中国山水画在这一时期已完成了孕育成型的过程。 处于发育期的山水画至魏晋时期，史料记载有顾恺之的庐山图》、戴逵的《吴中溪山邑居图》、戴勃的《九洲名山图》。?这些被张彦远称为“山水极妙”的作品，虽然没有流传后世，但是从顾恺之《洛神赋图》的背景中，可以说明张彦远言之有理。? 洛神赋图卷（局部之二） 洛神赋图卷（局部之一） 上古到隋唐五代的山水画 --------完成了孕育成型的过程 唐初在隋代山水画成就的基础上，开始了山水画史上 “始于吴，成于二李”的“山水之变”。 吴道子 简笔淡彩 被后人称为“大小李将军” 李思训师从展子虔“青绿重彩，工细巧整”的风格，并将这一风格演变为具有代表性的画派。 他所画的山水不仅为时人所重，而且到了宋代，苏东坡在看了他的《长江绝岛图》后亦作诗称赞。 其子李昭道“变父之势，妙又过之”，进一步确定了 “李派山水”在中国山水画史上的地位。?　　 现存的隋代展子虔的青绿山水《游春图》 使后人得到了中国山水画发展过程的一个直观的感觉。 这位被称为“唐画之祖”的画家，以春山白云、幽谷茂林、碧波涟漪的表现，结束了山水画“人大于山，水不容泛”的历史。 唐初在隋代山水画成就的基础上，开始了山水画史上 “始于吴，成于二李”的“山水之变”。 A、吴道子 简笔淡彩 被后人称为“大小李将军” B、李思训师从展子虔“青绿重彩，工细巧整”的风格，并将这一风格演变为具有代表性的画派。 他所画的山水不仅为时人所重，而且到了宋代，苏东坡在看了他的《长江绝岛图》后亦作诗称赞。 C、其子李昭道“变父之势，妙又过之”，进一步确定了 “李派山水”在中国山水画史上的地位。?　　 李昭道《明皇幸蜀图轴 》 “青绿山水”作为一种中国画的技法，是一种古朴的着色形式，隋代展子虔《游春图》是现存最早的一幅青绿山水，至唐朝，由李思训李昭道父子加以完善。主要以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。（P17） 青绿山水主要分为 1、大青绿山水 2、小青绿山水之分 3、金碧山水 大青绿山水：根据山石主次、大小、前后的需要，把石色涂在勾画好的主体山石和坡脚上，有的部位涂石青、有的部位涂石绿、有的部位涂朱砂和赭石。通幅山