西西、也斯概述.docVIP

新一代本土作家西西写于70年代后期的《我城》，代表了新一代本土作家对于香港这一城市的认同态度，在西西的笔下，住在这城里的人是轻松、快乐的，阿果找工作不过是为了有点有趣的事做。在报纸上见到消息后，阿果做了一个“填字游戏”就被录用了。“你去做你高兴的事，我去做我高兴的事。”阿果做了电话修理工，这种工作需要串街走巷、登高爬低但阿果并没有感到辛苦，我觉得我的工作很有趣。这么高高地站在大街上空，看着底下忙碌的路人，有时候也有一两个路人抬头朝我看，我就想问问他：“你说我的工作有趣吗？你的工作又是什么呢？ 香港的快乐甚至延续到了难民营里，在西西描写军营的一篇小说里，她写到：“在军营里面，他们每人分配得一张床，有的是帆布床。他们就把帆布张开，把钉钉进木架。他们每人有一双筷，有一个铁碗，每天吃饭的时候排队，他们在一间大的房间内选择衣物，房内满是衣物，他们可以高兴拿多少就拿多少。到山上来的人，只有少数人特别寻找自己的亲人，其他的都准备粮食和水，对迎面走来的人亲切地说话：你饿了吗？你受伤了呵。于是，他们给流血的伤口以药，给饥饿的躯体以粮。众多的外衣和鞋，都披在陌生者的身上了。” 这里的难民营内是充满诗意的，仿佛成了难民的天堂。香港人都充满了爱心，对待难民也会像对待家人一样，仿佛来自天堂的使者。“我的城”“我们的城”是处处可爱的小说用一系列语言重重叠叠地表达着兴奋之情：“如果早上起来看见天气晴朗，我高兴；如果早上起来看见天气晴朗，牛在吃草你在喝牛奶，我高兴；如果早上起来看见天气晴朗，牛在吃草你在喝牛奶，大家一起坐着念一首诗，我高兴；如果早上起来看见天气晴朗，牛在吃草你在喝牛奶，大家一起坐着念一首诗，就说看见一对夫妇和十九个小孩骑着一匹笑嘻嘻的大河马，我高兴，高兴我高兴。” 书中的人物最后喊出“我喜欢这城市的天空”，“我喜欢这城市的海”，“我喜欢这城市的路”，在西西的心目中，香港是“我的城”，她在小说中所表现出来的喜悦正是她“我城”这一叙事态度的表现，由此我们才可以理解西西经常运用的魔幻手法和童心童趣。 西西在小说中写到“手持斧头的人当先一斧，斩了一截电光下来，而身旁的一个人连忙拉过一件黑衣服，把电光一裹，又立刻把衣服塞进了衣橱。这一组人在如此迅速而有条理的分工合作之下，不久即斩获了数十条电光。有一组十众的人，干脆把整条街的两端以大力万能胶一封，喝一声‘起’，即把街整个抬了回家。有一个人扎着我手臂，用针针了我一下，我的手臂因此即席生气。我只好给它吃棉花糖。有的墙软，当我把钉子锤进去时，它们就喊：有香烟抽了，大家来抽烟呀。它们因为喜欢抽烟，就把钉子咬在嘴巴里。有的墙硬，模样凶，钉子一见到它们，即害怕起来，只好鞠躬。”——西西《我城》 小孩是以想象力来理解世界的，在小孩的心目中，一切都是可能的，所以西西将她所喜欢的拉美魔幻手法运用于此显得恰到好处。西西的手法据她自己说是“幻”而不“魔”，小说由此变得天真而神奇。再配之以那些童话手法的幽默片段更使得整个小说荡漾着一种轻松的氛围，这种表达方式现在看来事实上表明了作者在香港这个城市中自信而怡然自得的态度。 工业化和经济腾飞使香港发展成为一个国际性大都市，傲视于大陆，这是西西等七十年代港人赖以自豪的地方。到了西西的笔下看起来却像游戏一样，请愿让人感觉到是“野火会”，麦快乐遭劫时依然很快乐，西西写到“麦快乐看见自己的钱和手表好像长十支翅膀。”对于这些令人不愉快的事情，小说只是施之以温和的讽刺并以童稚的手法将其漫画化。对于香港社会的内部问题西西并不十分担忧，她真正担忧的是香港在外部世界的位置。英国占领了香港，中国却没有真正地放弃主权，香港于是既不属于英国，也不属于中国，成了一块尴尬的“借来的时空”。 西西的小说《浮城志异》描绘了一个既不上升、也不下降的浮在空中的城市，当风季来临的时候，浮城就会摇摆起来，而浮城上的人都会做同样的梦：“梦见自己既不上升，也不下降，好像每个人都是一座小小的浮城。浮人并没有翅膀，所以他们不能飞行，他们只能浮着，彼此之间也不通话，只默默地、肃穆地浮着。整个城市，天空中都浮满了人，仿佛四月，天上落下来的骤雨。”——西西《浮城志异》这是对香港的隐喻，这些浮人的形象触目惊心的喻示了香港人在历史之中的尴尬处境。 “在浮城生活，需要的不仅仅是勇气，还要靠意志和信心。”在这里，西西对香港人仍然很有信心，并且称赞有加：“即使是这一座浮城，人们在这里，凭着意志和信心，努力建设适合居住的家园。于是，短短数十年内，经过开拓发展，辛勤奋斗，浮城终于变成一座生机勃勃、欣欣向荣的富庶城市。” 在有关香港回归的中英谈判过程中，香港只能眼看中英角逐而自己无能为力，这让西西忧心忡忡。“灰阑记”是一个众所周知的民间传说，两个妇人争夺一个孩子，最后包公（用）在灰阑边拔河的方法解决了这一问题，不忍心孩子被拉伤而松手的必