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五声性思维典型方式——五声综合 　　摘要：通过对中国传统的单一五声调式和五声加偏音的调式的论述，引出五声综合调式这种五声性思维的典型方式，着重介绍了五声综合的特殊性的具体体现，对我们更好的理解和把握民族传统音乐有重要的意义。 　　关键词：五声综合调式；五声性调式体系；特殊性 　　我国的音乐的发展有悠久的历史，并且有着自身独特的思维方式，这种独特的思维特点造就了我国的传统音乐，使之自成体系——即为五声性音乐体系。这种体系在我国的古代就有记载，并以一套系统传承下来。我国先秦文献《左传》中记载：“为九歌，八风，七音，六律，以奉五声。”其含义为：无论具体的音乐风格，音律，调式，调性如何的变化，都有一的五声的核心的存在，围绕着这个五声核心而运动。这套体系被记载下来，并得到现在的大部分学者的承认。 　　我国的传统调式体系是五声性调式体系，它的具体形式主要分为三种情况：单一的五声调式，五声加入偏音的调式，五声综合调式。由于我们的传统音调是以五声为骨干的。所以有必要对单一的五声调式和五声加偏音的调式做一个简单的介绍，从而能更好的理解五声综合这种典型的调式。 　　（1）单一的五声调式 　　单一的五声就是由宫，商，角，徵 ，羽这五个基本的骨干音所组成的调式，这种调式在中国的传统音乐材料中非常的普遍和常见，如：河北民歌〈〈小白菜〉〉就是一首由五个骨干音组成的单一的五声调式。这种单一的五声调式是五声核心，是其他两种调式的基础和核心，和它们是有着很密切的联系的。 　　（2）五声加入偏音的调式 　　传统的“奉五声”是以五声为核心的思维方式，但是单一的五声调式并不能满足人们对音乐表达的需要，所以五声加入偏音的方式扩大了音乐的表现手段，丰富了音乐的表现形式，增加了音乐的表现力。五声加偏音从实质上来讲实际上就是，以五声为骨干的进行方式为主，加进了两个偏音，并且这两个偏音依附于五声正音做辅助性运行，这 两个偏音在调式中多为倾向性或辅助性的作用，巩固了五声正音的地位，并且与单一的五声调式相比又增加了新意，从而充实了原有的音乐材料。这种形式在我国的传统音乐中也是很常见的。 　　（3）五声综合调式 　　五声综合是除了以上两种调式外的一种特殊的调式，是我传统五声性思维的一中典型的方式。是一种相对前两种来说较为复杂的调式，并且在我国的戏曲音乐中广泛的加以运用。 　　在一些曲目中，从表面上看是传统的五声加偏音的形式，即为七声调式。但是从局部看它的每一局部的旋律却符合一定的五声性，可以用不同宫的五声来解释，从总体上来看似乎是由多个五声糅合而成的。例如：黄梅戏中有一段董永的唱段，就可以理解为三个五声所构成的综合性调式。这种多个五声综合在一起成为一个完整的调式，黎英海总结为“旋律构成中表现为七声内综合两个甚至三个不同宫的五声音阶”的特殊规律，并提出了五声综合这一重要的理论。 　　五声综合调式相对比较复杂，结构方式也比单一的五声和五声加偏音的形式要复杂。在五声综合中各个五声音阶是彼此交替的并呈横向交错的方式。它有三个特征：结构大小自由，部位自由，频度也自由。即为：多个五声音阶可长可短，可以在调式中的任意部位变换 ，可以有两个三个五声的综合甚至更多。 　　由于五声综合中有多个五声音阶组成，使这个调式调性在总体上是一种不稳定的状态，乐曲总在不同的调式调性上变化，而不是固定于一个单一的调式调性上，从而出现了调式的不稳定性。 　　（4）五声综合特殊性的具体体现 　　1.七声内两个或三个五声音阶的综合 　　与单一的五声调式和加偏音的五声调式相比，五声综合形式更为复杂。它是“七声内综合两个或三个五声音阶。” 它的含义是在一个七声的音列中包含着两个或者三个五声的音阶。它是一种五声音列的综合形式，但是，并不是说每一个七声的音列中必然存在着两个或者三个五声的音阶。在真正的运用之中，要注意五声综合的特殊性 ，具体问题具体分析，而不是仅仅流于表面，应该从具体的旋法中发现其间的主次关系作为辨别调式调性的主要依据。 　　2.不同宫的五声音阶 　　五声综合是由不同宫的五声音阶构成的，所谓的不同宫的五声音阶指的是不同调高的五声音阶，并且代表了各自的宫系，是一种调高的关系，也就是说，在实际的五声综合调式中，是由不同调高的五声音阶所组成的综合调式，并且在总体上来说，这种调式调性具有一种游移的不稳定性。 　　3.不是转调具体是与上下五度的综合 　　五声综合的调式是由不同宫的五声音阶的组合，但是它并不是真正意义上的转调。它实质上属于调和调交替的进行。它并不是象以前所见到的典型的转调能很明确的听出来作品转调了并且新转的调调式调性稳定。而五声综合调式在实际的音响效果来说不能很明确的感受到它由一个原有的基本调转到另外一个调上了，在听觉上会有一种比较模糊的感觉，觉得似乎是有所改变，但又