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“十七年”时期长影农村题材片角色类型 　　[摘要]角色类型是电影的重要叙事元素。“十七年”时期，长影拍摄了大量农村题材影片，这些影片中的角色可分为五个基本类型：起带头作用的农民精英、思想保守落后的基层干部、作为协调者的上级权威、普通农民中的负面角色、破坏生产的坏分子。本文通过对“十七年”时期长影农村题材片的梳理，分析影片中的角色类型及五种角色之间的关系，还原当时农村生活原貌、农民形象原貌以及党的农村政策等。同时，本文对影片中存在的问题和可供当下电影创作者借鉴的元素进行了理性的分析。 　　[关键词]“十七年”；长影； 农村题材片； 角色类型 　　农村题材电影曾是新中国电影的主流，在“十七年”时期和“新时期”形成了两个繁荣阶段。但20世纪80年代末至90年代初，中国影坛几乎处于农村声音消失的年代，有数据显示，1989～1991年连续三年全国只生产农村题材片七八部，即使20世纪90年代后期电影业已开始复苏，但农村题材影片每年却只生产四五部。①新世纪，农村题材影片的发展再次受到重视，但一直没有出现繁荣景象。2008年7月5日，长影获批成立“长影（中国）农村题材电影创作基地”，这表明农村题材是未来长影发展的重要题材领域，而且在基地成立后，长影已经拍摄了多部农村题材影片。 　　长影素有拍摄农村题材影片的传统。截止到2007年底，在长影拍摄的699部故事片中，包括农村题材影片148部，所占比重近四分之一。②可见长影对农村题材影片的重视。“十七年”时期，长影的农村题材片取得了较高的成就，多部影片成为经典，影响一代甚至几代人。 　　一、“十七年”时期的长影农村题材影片 　　本文中所列的农村题材影片，指的是主要表现农村生产建设的影片和表现农民生活故事的影片，不包括农村革命斗争片、少数民族农村风情或歌舞片和农村背景下的悬疑片、农村戏曲片等。 　　长影一直把农村题材作为重点关注的题材领域之一，“十七年”时期，共拍摄故事片150余部，其中农村题材影片近20部，包括：《葡萄熟了的时候》《丰收》《结婚》《春风吹到诺敏河》《土地》《夏天的故事》《妈妈要我出嫁》《花好月圆》《她爱上了故乡》《女社长》《三年早知道》《钢珠飞车》《我们村里的年轻人》《黄河飞渡》《太阳刚刚出山》《神秧手》《两家人》等。 　　这些影片，从不同角度和生活侧面，表现了“十七年”时期农村政策和农民面貌的发展变化，塑造了这一时期风采各异的农民形象，体现了时代精神。如《葡萄熟了的时候》《丰收》表现了社会主义公有制下，合作社给农民带来的切身利益；《春风吹到诺敏河》表现了农业合作社与个体单干户之间的矛盾，在歌颂农业合作社优越性的同时，也揭示了这一新生事物背后出现的盲目、管理混乱、分配制度不合理等复杂问题；《土地》则表现了农民群众在党的领导下，与暗中破坏生产的、被打倒的地主阶级进行斗争，最终粉碎了阶级敌人的阴谋的过程。这一时期的农村题材影片，还塑造了新中国的各式农民形象：政治觉悟高、能够响应党的号召、带领农民走正确道路的支部书记形象，如《结婚》中的团支部书记巧英、《花好月圆》中的村党支部书记王金生；经过战争洗礼、复员军人转变为英雄农民的形象，如《我们村里的年轻人》中的高占武；冲破旧社会的封建束缚、成为新中国主人的女性农民形象，如《女社长》中的女社长春染，《妈妈要我出嫁》中的李玉春；出身农村、具有一定的文化知识、思想觉悟不高的青年农民形象，如《夏天的故事》中的米玉兰，《她爱上了故乡》中的刘玉翠，等等。 　　还有一些是表现农村“大跃进运动”景象的：《春水长流》表现农业社大搞水田、一年就实现“三年过江南”的口号；《太阳刚刚出山》表现把三个农业社变成一个大社、集中打井灌溉的过程；《神秧手》描写农村大搞技术革新，神奇地造出插秧机的故事；《钢珠飞车》表现农村妇女革新运输工具，神话般地造出了轴承车的故事；《康庄大道》表现的是农村深翻地而使粮食翻番的奇迹以及办大食堂、吃大锅饭不要钱的现象。这些“跃进片”将当时的浮夸风、共产风、瞎指挥风、脱离实际的蛮干风表露无遗。 　　二、角色类型分析 　　“十七年”时期的长影农村题材影片，在角色设置上具有鲜明的特点，基本可分为以下五个类型。 　　起带头作用的农民精英——这部分人往往是影片中的主角。基本可分为思想开明、进步的基层干部和思想进步、劳动积极的青年农民两种：如《丰收》中陈家庄支书陈初元和生产队长赵保元，青年农民孙小冬、金花；《春风吹到诺敏河》中的屯长崔成，青年农民孙有才；《夏天的故事》中的社???梁满仓，青年农民田金生、二妞；《妈妈要我出嫁》中的进步青年刘明华、李玉春；《花好月圆》中的民兵队长王玉生，进步青年马有翼、范灵芝、玉梅等；《女社长》中的社长春染，青年小囤；《我们村里的年轻人》中的复员军人高占武，进步青年曹茂林、孔淑贞、小翠；《黄河飞渡》中的