“南沙北启”书法与市场.docVIP

“南沙北启”书法与市场 　　就中国传统艺术发展史而言，近现代书法艺术的总体状况水平或许要高当代一筹。然而在当代书坛中也不乏一些较有成就者，譬如像江苏的林散之、浙江的沙孟海和北京的启功等书法名家。他们各具风貌，艺术影响力皆较大。现就“南沙（孟海）北启（功）”的书法艺术及其作品市场交易状况作一基本评述。 　　从事书艺之路 　　我国浙江地区历史文化底蕴丰厚，乃传统书法艺术的重镇之一，自古以来就涌现出不少名家。近代书画家、篆刻大家吴昌硕的弟子沙孟海先生（1900～1992年），就是一位享誉当代书坛的风云人物，曾被誉为“20世纪中国十大书法家”之一。 　　沙孟海，号石荒、沙村等，1900年6月出生于浙江鄞（yín）县一个名医书香之家。幼承家训，熟读诗书，曾就读于浙江慈溪锦堂学校、省立第四师范学校。1922年赴上海谋生期间，有幸拜识康有为、吴昌硕等名师，刻苦研习书法金石，又师从冯君木、陈屺怀学习古文。因此青年时代的沙孟海就开始初露头角。1927年，沙孟海带领家人重返上海，以卖字、治印为生。1929年，被聘为广州中山大学预科教授。1931年起，相继任职于南京国立中央大学以及国民政府教育部、交通部。1941年，经同为浙江人的陈布雷推荐，在蒋介石的侍从室任职。新中国成立后，就任浙江大学中文系教授。1963年起改任浙江美术学院书法篆刻学科教授。后来曾任浙江省博物馆名誉馆长、西泠印社第四任社长、中国书协副主席等职。1992年10月，沙孟海先生在杭州逝世，享年92岁。沙先生一生学术成就卓著，仅书学方面就出版有《近三百年的书学》《沙孟海论书丛稿》《印学史》《沙孟海书法集》《兰沙馆印式》《沙孟海写书谱》等。 　　启功先生（1912～2005年）是我国当代著名书画艺术家、鉴定家和诗人，于语言文字学、文献学、史学、红学等领域亦取得不少成就。在当今艺术品市场中，他的书画作品颇受投资典藏家的青睐。 　　启功姓爱新觉罗，字元白，1912年7月出生于北京一个满清皇室后代家庭。自幼学习书画，15岁后拜贾羲民、吴镜汀为师。从北京汇文中学辍学后，他发愤自学，18岁随戴姜福学习古文。1933年受教于陈垣先生，曾在辅仁中学任国文教师，继在辅仁大学任教。抗战胜利后，兼任北京故宫博物院专门委员，负责文献审稿和文物鉴定。新中国成立后，任辅仁大学、北京大学副教授。1952年全国院系调整，又转任北京师范大学中文系副教授、教授，并开始涉足红学研究。后来曾任国家文物鉴定委员会主任委员、中国书协主席、西泠印社第六任社长、中央文史研究馆馆长等职。2005年6月，启功先生在北京逝世。毕生出版有《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《启功书法集》《启功书法国画集》等。 　　名享艺坛的孟海、启功先生，同为现代著名教育家，为我国传统文化和书法艺术事业的发展培养了大批优秀人才，取得了显著的成绩。 　　各自书艺特色 　　沙孟海自幼便开始研习书法篆刻。于书从唐人《集王羲之圣教序》入手，自习《峄山石刻》等。年轻时曾从学于吴昌硕、冯君木、陈屺怀等人，潜心临研《郑文公》《瘗（yì）鹤铭》《张黑女》等魏晋名碑，受北碑雄强风格影响最大，尤喜《石门铭》等。他广涉诸体艺术，融汇钟繇、索靖、欧阳询、颜真卿、黄道周等名家书风，最终自成一格。沙孟海尤擅行草，善作擘窠大字，笔力矫健，气酣势疾，苍茫生涩，神采飞扬，富有雄强浑厚、超迈奇逸之意境。晚年的书作，体势宽博，笔下生风，节律变化丰富，具有强烈的视觉冲击力。沙孟海的篆刻初受吴昌硕、赵叔孺等人影响，由此上追前贤印风，取法朴拙而不拘一格。吴昌硕赞其印风“虚和秀整，饶有书卷清气”。 　　启功在书法方面广涉历代名帖，直取晋唐神韵的帖学书风，尤喜“二王”法帖、《淳化阁帖》等，汲取颜、欧、柳体及赵佶“瘦金体”笔意，对于米芾、黄庭坚、赵孟、董其昌等书风也甚为推崇。他的书法作品主要以中锋运笔，方圆并用，轻重相济，内收外放，而且注重笔态，结体修长，胖瘦兼施，动静呼应，瘦劲挺拔而富有晋唐风骨。 　　沙孟海与启功的书法艺术各具特色，前者长期生活于南方，于书主要醉心于碑学，但也不排斥帖学；后者长期生活在北京，书法以帖学为主，然而对于碑学也颇有研究。 　　作品交易行情 　　20世纪70年代改革开放以后，沙孟海的书法作品开始重新进入艺术品市场。80年代中后期，每张条幅交易价格仅为数百元人民币。90年代初期，市场行情逐步攀升，一幅四尺整张的书法价格大约为三四千元，并且开始进入海外艺术品拍卖市场。期间，他的每幅作品大多在5000元至1.5万元人民币之间成交。在2000年1月7日北京翰海千禧拍卖会上，其行书《六言联》（109×33厘米×2）以7700元人民币成交；2002年1月13日广州嘉德春季拍卖会上，行书立轴（66×33厘米）以1.87万元成交；