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赏析诗人蓉儿诗歌作品 　　诗人的心胸是万方田野，是多条河流，是一泓湖泊，她与天、与地、与人、与旱情，融合在一起，渴望着久违的雨。这是我从湖北蓉儿诗人的诗作里感觉出来的。 　　为什么她要渴望雨？前一个时期，湖北旱灾严重，似乎一夜天，大地的肌肤，演变得暗淡无光，把春后万物复苏的生气，搞得面貌全非，延至长江中下游地区的地裂、水浅，湖泊直接见底，显露出禾苗枯萎、鱼肚朝天的惨况，面对此景，叫人忧心。 　　当老天把鄂西北的空气拧干的日子里，蓉儿诗人的心也已到了抗旱第一线，与灾区人民同呼吸、共命运，表达出她的一份爱心、一份温暖、一份深情，写下了许多诗篇。在她来说，也只能用这种方式支援抗旱，作为一位业余诗人的她，能有这份心情是值得赞佩的，令人感动。 　　因而旱情或好或差的变化，也是她心情的变化，成了她心灵极大关注的晴雨表。当雨声响起的时候，诗人又非常敏感地写下：“雨，来了/它在空白的纸上写着”，一种心情上的欣喜跃然纸上。诗人的隐喻是很确切的，为什么称之为白纸？这不是文字游戏，是土地干裂禾苗已经枯死的万方田野，只剩下叫人心痛得如同一张白纸的感觉。雨来了，就产生了一种特殊的心里变化，从紧张中放松下来的心情，真是难以言表，难以抑制的喜、怒、哀、乐的心情，是可以理解的。 　　读了蓉儿诗人《南方的忧郁》《鄂西北的雨夜》《五月，仅有一场雨是不够的》《汉水的消息》等诗篇，我能触觉到诗人内心很不平静，心随旱情的变化在诗里起伏，她不是梦思，是在曲曲折折的心理活动中追求。诗云：“如果，今晚有雨/我祈祷雨点大一点，密一点/时间久一点/涨满每一条大河和小溪/，这是诗人的渴望，是强烈的渴望，别无它法选择。让水中的鸟儿重新歌唱/生生不息/让南方的空气湿润一些/那些干裂的嘴唇重新吮着露珠/让南方更像南方/温婉动人”诗人的心，沉浸在一片旱情里不断流淌出疼痛的现场感叹，这一幅意境，叫人撕心裂肺，小鸟飞走了，土地裂口了，空气把人的双唇烤干，江南已不是江南的模样了。诗的这种表述，是一种隐入很深的忧郁中所透露出的期盼，谁也说不清，大地何时将能??脱干瘪的形象，再现青青的禾苗。 　　它在《五月，仅有一场雨是不够的》一首诗里说：仅有一场雨是不够打湿/鄂西北干裂的嘴唇的/汉水很瘦很瘦，河谷空洞/那些忧伤的石头/一一呈现/船已搁浅/水像鸟儿一样飞走了/野人谷，逍遥谷，太极湖/眼神呆滞//读她此景此情的诗句，谁不心痛，顿生凄凄惶惶。接着诗人在求情了：五月，仅有一场雨是不够的/它不能润泽失去弹性的花朵/它不能梳洗蓬头垢面的叶片/它不能擦去一座城市身上的灰尘和酒气//。很自然为旱情操心感叹。接着又随着雨滴的到来，在诗里流露出解渴的心理，略有放松。“雨，终于来了/汉江河上搁浅的船可以通航了”。随着鄂西北的旱情的逐步好转，诗人此时也已感到有了一丝安慰。这首诗的意境，竟然有点像（元）马致远《天净沙·秋思》的诗句：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”的场景，虽不是写抗旱的，但它起到了同样效应，是一种萧瑟冷落的景象。古诗中冷落的夕阳西下，散发出无精打采的光，照在枯枝上，乌鸦在枝头哀号，和着萧瑟寒冷的秋风，整个遭难的现场，苍白无力，如一匹忧伤的瘦马。满眼是忧郁，满面是愁思。 　　不过她的诗，没有过多的运用意象为立意作为贴切的表达形式，而是以悲悯情怀，用深情理性的光辉去演示自己作品的内涵。水的存在即是生命的存在、与自然界抗争，即是人生的意义，朴实的政治抒情与昂然诗意进行了有机的融合；意象不多的艺术效果，并不差到哪里。 　　她已感到旱情所现的情景是个大局，是个民族的整体，是母亲身上的一份伤痛。诗中说：“雨水不来/南方多么忧郁/南方的忧郁是母亲的忧郁/母亲愁眉不展//。”她已忧国忧民了。由于旱情极不寻常，已经受到党和国家的极大关怀。 　　这组诗的最大特点是呈现了真情美，以朴实的诗句展示了真情美的内心。诗人胸襟阔大，胸怀豁达，感情真挚、她是具有高度的社会责任感和使命感的人，她始终以博大的爱心、充满希望的悲壮、细腻的笔触歌颂着真、善、美。 　　曾经有专家批评过“文学贫血缺钙”说：“当下的文学创作所呈现出的症结，比如，普遍的理想缺失，思想的贫乏苍白，对形而上的淡漠，新意的匮乏，主旋律的弱化，崇高的消殒，英雄的远去，情感的淡薄，心态的浮躁，想象的乏力，审美的世俗……”。应该关注此类不良精神状态，但不是普遍存在，有提醒的必要，也无须认定什么都是。从蓉儿诗人诗歌作品中所见，她就是弘扬了主旋律。 　　她的诗在手法上，以真情抒发为主体，力求意境丰富、深远。读了她一些诗后，倒也没感到她的诗过于粉饰、虚伪；倒是觉得她很求实地讴歌真理，赞颂光明，弘扬高雅。既有他手法上的丰富性，又有它的模糊性。追求意境美、旋律美，短小精悍，她的诗没有超过25句的，诗句排列很有乐感，读起来颇有舒适感