麦家我作品更像一把匕首.docVIP

麦家我作品更像一把匕首 　　麦家，生于1964年，当代著名小说家、编剧，被誉为“中国特情文学之父”、“谍战小说之王”，现任浙江省作协主席。主要作品有长篇小说《解密》《暗算》《风声》《风语》《刀尖》，等。小说《暗算》获第七届茅盾文学奖，《风声》获第六届华语传媒文学大奖。 　　3月18日，麦家的《解密》在美国和英国同步上市，一时间，《华尔街日报》、《卫报》、《独立报》、《泰晤士文学增刊》等西方权威报刊书评版皆载文评述。《解密》的海外出版经历了怎样的过程？海外出版商为何如此垂青这部小说？作家本人又有怎样的创作心得？ 　　我在被冷落了十多年后，也许是博得了上帝的同情，给了我一块馅饼吃 　　听说《解密》在海外出版的过程也充满了和你作品一样的神秘气质？美英最大的两家出版社（此番为麦家操刀的是声名赫赫的美国FSG出版社和英国的企鹅出版社）是如何发现《解密》这本小说的？据说，从授权代理到出版经历了整整6年，为什么过了这么长时间？ 　　我“走出去”的路其实比谁都漫长，跟我齐名的作家早在外面出书了。我今年五十整，才出第一本英文小说，讲来不是什么光彩事，但这本书的翻译和出版过程确实有点传奇。 　　六年前，台湾的一个叫谭光磊的小伙子希望做我著作的海外代理人，我们很快签了协议。可转眼三年过去，却一本书都没卖出去，我们都感到很失望，甚至谈到解约。 　　与此同时，有个人悄悄出现了，她是英国人，中文名字叫米欧敏。她上的是牛津大学，取得古汉语博士学位。她研究的中文连我都看不懂，都是先秦的历史文本。上海世博会期间，她利用暑假去看了世博会。返程时，飞机晚点三个多小时，她在机场买了我两本书――《解密》和《暗算》。我很荣幸，她迷上了这两本书。她对中国当代文学几乎一无所知，之所以要买这两本书，是因为她的爷爷在二战时期曾经在英国布雷奇利庄园供职过。这是世上头号破译家阿兰?图灵工作过的地方。说白了，她爷爷也是个破译家。听我的代理说，她开始翻译我的书并没想到要出版，只是想给她爷爷看。 　　然后有一天，她遇到大学同学朱丽叶?拉弗尔，中文名字叫蓝诗玲。她是个著名的汉学家，曾翻译过鲁迅和张爱玲的小说。蓝诗玲曾在北大和我有一面之交，她知道同学翻译了我一篇小说，很好奇，想看。蓝诗玲看后，觉得非常好，顺手转给企鹅的编辑。可以不夸张地说，编辑看后，有种发现新大陆的感觉，迅速在网上搜寻我的作品在海外出版的资讯。几乎是空白，只有几个小短篇被翻译过。以后的事情就可以想象了，他们通过关系找到我的代理，一边跟我签出版合同，一边跟翻译签翻译合同。 　　就是这样，过程不简单吧，甚至有点传奇是不？回头想来，这里面有太多的偶然和特殊因素，在这个过程中，我个人其实根本没有选择权。一定意义上说，这也是中国当代文学走出去的普遍现状。因为华语文学在海外影响太小，所有所谓的“成功动作”都不过是运气的眷顾而已。我在被冷落了十多年后，也许是博得了上帝的同情，给了我一块馅饼吃。 　　当我终于写完后，我拥抱了自己，我相信我写出了一部非凡的小说，至少在中国是唯一的 　　您曾回应，不同意《纽约时报》的报道将您划为间谍小说家，为什么？ 　　《纽约时报》说我是间谍小说家，我确实也不是很认同。詹姆斯?邦德才是间谍，冷酷无情又多情，足智多谋又多事；图灵是破译家，虽然和邦德一样，为国家安全工作，但本质上他是个数学家。我笔下的人物是“中国的阿兰?图灵”，把他们说成间谍我认为并不贴切，至少和我们想象的间谍不一样。他们甚至连刀枪都不会使怎么当间谍？间谍是刀尖上行走的人，耍刀使枪是他们的“生命线”。 　　其实中国作家作品海外出版不是件稀奇事儿，但是少见的是这么多主流媒体都这么关注，你觉得这是什么原因呢？你自己觉得《解密》这本小说的哪些特质吸引了海外的出版商？ 　　我在中国只是个“毁誉参半”的作家，我的《暗算》得茅奖被不少人诟病，他们认为我只会讲故事，离文学远着呢。我是什么其实无关紧要，但什么是文学确实值得我们探讨。坦率说我在写《解密》和《暗算》前，写过大量被人认为是文学的作品，农村、土地、鸡鸣、狗盗、华丽的辞藻、沉重的主题、学者的反思等等，写了七八年，越写越觉得没劲，因为没有读者。 　　1991年我开始写《解密》，讲一个破译家的故事，题材、写法都是新的。我想告别自己，也想告别我们固化的文学模式，但这又谈何容易。这本书我写了十一年，彻底推翻重写有三遍，局部修修改改至少在二十遍之上。其间我曾无数次地痛斥自己，那么愚笨，那么没用，那么可怜，以致全部青春都可能为它废掉。但当我终于写完后，我拥抱了自己，我相信我写出了一部非凡的小说，至少在中国是唯一的，没有敌人，也没有亲人。也许我过于自负了，我觉得这次西方媒体之所以这么关注我这本书，就因为书本身，他们接受了我对小说的探索和付出。 　　最有威力的“原子弹”是中国经济的崛起，这个“原子弹”已经波及世界每一个角