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威廉·荷加斯《美分析》研究 　　【摘要】荷加斯（W.Hogarth，1697- 1764）是英国著名画家，风俗画的奠基人和杰出的艺术理论家，对美学理论的发展做出了极大贡献。《美的分析》是荷加斯的一部重要美学著作，同时也是欧洲美学史上第一部以形式为基础的论著。本文从以下四个方面对《美的分析》进行了分析。其一，阐释荷加斯提出的关于美的“六大原则”，即适宜、多样、统一、单纯、复杂、尺寸。其二，论述“蛇线赋予美的最大魅力”这个著名的命题。其三，对《美的分析》的特点进行揭示。最后，对《美的分析》一书的不足进行了批判。 　　【关键词】美的分析；原则；蛇形线；特点 　　荷加斯（W.Hogarth，1697-1764）生于伦敦，是英国民主主义、启蒙思想的著名画家，风俗画的奠基人，也是杰出的艺术理论家，于1753年发表的《美的分析》是西方第一部形式分析的美学论著。全书共分17章。前六章分别分析了构成美的六项因素，荷加斯指出：“这些规则就是：适宜、多样、统一、单纯、复杂和尺寸――所有这一切都参与美的创造，有时相互制约”。[1]从第七章起分别讨论线条、色彩、构图、姿态、动作等绘画的具体规则。 　　一、《美的分析》之六大原则 　　1. 适宜 　　荷加斯认为：“我们首先应该考察的是每一个东西的局部与其总的意图的适应，因为它对整体的美具有最大的意义。”[2]有的形状，即使在所有其他方面并不美，但是要是人的心认为形状具有这种适宜价值就认为它美时，眼睛也渐渐看出这种形状并不缺乏美，甚至还会开始感到快感，尤其是当眼睛对这个形状已经有一个相当时期的熟识之后，就越发会这样。反之，就是极优美的形状，假如用得不恰当，则往往会看起来很讨厌。例如螺旋形的圆柱，虽然无疑是一种装饰。但是，由于这种形状传达了一种软弱的信息，所以把他们不适当的作为任何威严或沉重的东西的支撑物时，总是不讨人喜欢的，因为，物体的大小和各个部分的比例取决于适宜与否。正是这种适宜，规定了椅子、桌子、所有器皿与家具的大小和比例，决定了支撑很大重量的柱子、拱门等等的尺寸，规定了建筑学中的一切体系，甚至门窗等的大小。如果有所偏离就不合目的，也就没有美了。 　　2. 多样 　　自然界的事物充满了多样，各种植物、花卉、叶子的形状和颜色，蝴蝶翅膀上、贝壳表面上的色彩花纹等都以其多样性悦目养眼。“人的全部感觉都喜欢变化，都讨厌千篇一律。”[3]就视觉眼睛而言，死盯一个地方或一直注视一面秃墙会感到不舒服；就听觉耳朵而言，总听一种同一的、连续的音调，会感到不舒服。荷加斯所说的多样是动态的，当眼睛看腻了连续不断的变化，再看某种程度上是单纯的东西就会感到轻松愉快。单纯和多样性相结合也会给人以美感，但这种多样性必须是有组织的，有某种内在的规则，在看似无序中有某种次序，因为杂乱无章和没有意义的多样性本身就是混乱和丑的。“一种逐渐减少也是一种变化，也可以产生美”，[4]比如由基部到塔顶逐渐缩小的金字塔，向中间逐渐缩小的漩涡形或螺旋形都是美的形体。 　　3. 统一 　　西方重视形式美的美学家，都重视作为对称的美，肯定事物间的一致和整齐。从美学史看来，古希腊的毕达哥拉斯学派就肯定人体美“在各个部分之间的对称”。亚里斯多德的形式三原则是“秩序、匀称和明确”。狄德罗也把作为形式美的对称，看作是自然界本身的一种属性，并把对称与自然界的“秩序”、“协调性”、“比例性”、“统一性”等范畴联系起来。古代只有普洛丁才否认美可以存在于单纯的对称之间。 　　4. 单纯 　　仅仅单纯是十分平淡乏味的，关于单纯与多样的关系，荷加斯的观点是：“如果单纯与多样结合起来，单纯就会使人喜欢，因为能够提高多样给人的快感，使眼睛能够更轻松的感受多样性。”[5]金字塔之所以给人以美感是因为它是由直线构成的物体，但却又是变化多端的，因为它从塔基逐渐向上发展，一直不断的变化着，无论从哪个角度看来都是这样的。反之，圆锥体就不能这样，因为它从各个方面来看样子都差不多，仅仅随着光与影有所变化而已。由此，荷加斯得出结论单纯要和变化结合在一起，才能显得美或更美。 　　5. 复杂 　　荷加斯对美进行分析的时候，高度评价“复杂”这一项原则的作用，它的重要性仅次于“变化”这一原则。“可以公平的说，除了多样，这条原则比其它五条原则，都更能直接的决定着吸引力的概念。”[6]荷加斯认为，一件简单明了的事情给我们的快感远远不如复杂的工作给我们的多，喜爱复杂是人的天性。波状线和蛇形线之所以美丽在于其复杂性，形状轮廓的复杂之所以令人愉快是因为它迫使我们的眼睛以一种爱动的天性去追逐它们，这个程度给予意识的满足使这种形式堪称为美。 　　6. 尺寸 　　荷加斯认为：“尺寸大的形体，即使外形并不好看，由于它形体大，也会吸引我们的注意，引起我们的赞美。”[7]宏大的形状，纵使样子难看，然而由于它们的巨大，无论