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浅析约翰邓恩诗歌中陌生化现象 　　摘要：陌生化理论是俄国形式主义的一个重要组成部分。自该理论创立以来，诸多学者便致力于研究文学文本中存在的陌生化元素。其中，用诗化语言写就的诗歌这一文学体裁受到了广泛关注。约翰?邓恩作为玄学派诗歌的开山人物，以其独特的诗风，怪异奇喻和巧智，哲学的推理与思辨，以及丰富的意象享誉诗坛。 　　关键词：陌生化；玄学派；气喻 　　中图分类号：I561.072文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01 　　引言： 　　约翰?邓恩是公认的十七世纪玄学派诗歌领军人物。然而他的诗歌在18到19世纪很少受到人们的关注，直到20世纪，伴随着现代派诗人T?S?艾略特的推崇，人们才开始重新审视其作品的独特魅力。中国大多数学者研究约翰邓恩的诗歌往往从汉语层面出发，而本篇论文则从英语层面进行探讨。所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。约翰邓恩的诗歌具有独特的风格魅力，古怪的创意，严密的逻辑推理，以一种陌生化的方式提升我们对熟悉事物的感知。 　　1.陌生化和俄国形式主义 　　陌生化，作为一个重要的概念是俄国形式主义天然之作，因此从其逻辑性和合理性出发，我们首先介绍一下什么是俄国形式主义。 　　俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现的一种文学批评流派。这个术语“俄国形式主义”首次被使用是来自这场运动的敌对方，所以严格说来，这个词语传达的意思是被他们自己明确反对的。什克洛夫斯基、提尼亚诺夫、普洛普、雅各布森等代表人物确立了诗歌语言文学的独立性和自主性，这给文学评论界带来了一场彻底的革命。 　　2.约翰邓恩中诗歌的陌生化元素―声音和韵律模式 　　下面将从约翰邓恩的一首诗歌中具体分析声音和韵律模式： 　　A Valediction： Forbidding Mourning. 　　I 　　As vir/tuous men/ pass mildly /away， 　　And whi/sper to their /souls，/ to go， 　　Whilst some /of their /sad friends /do say， 　　The breath /goes now，/ and some /say，no： 　　II 　　So let /us melt，/ and make /no noise， 5 　　No tear-floods，/ nor sigh-tem/pests move， 　　T’were pro/fana/tion of /our /joys， 　　To tell/ the laity /our/ love. 　　从这首诗中，不同形式的声音模式显而易见，事实上，这首诗几乎包括了作者其他诗歌的所有声音模式。头韵（ Asvirtuousmen pass mildly away in the first line），中间韵（That ourselves know not what it is in the eighteenth line and Though I must goe in the twenty-second line），反向韵（Dull sublunary lovers love in the thirteenth line），对韵（ Thy soule the fixtfoot in the twenty-seventh line），谐音（But we by a love，so much refin’d in the seventeenth line），和音（That ourselves know not what it is in the eighteenth line），反复（The three “two” in the seventh stanza）. 　　接下来分析这首诗中的韵律模式：第一行是十音节五步格律，首尾抑扬呼应；第二行是八音节四步格律，首尾最后一个音节之前有所停顿；第三行也是八音节四步格律，主要以抑扬格为主；第四行同第一行，强弱模式是弱强/ 强强/ 弱强/ 弱强/，间隔有停顿，以此强调和突出主题。在诗的第二节中，第一行是十音节四步格律，第二行是八音节三步格律，弱强强/弱强强/ 弱强/，第三行是八音节四步格律，弱强/弱强/弱弱/强强/，第四行是八音节三步格律，弱强弱强/弱强/ 弱强/。在诗的第四小节，除抑扬格外，还出现了扬扬格和杨抑格，反映了意义上的变化。在诗的第五小节直到最后，音节变化不断，还伴随着两个意象的出现，金子和指南针。 　　3.约翰邓恩中诗歌的陌生化手法―奇喻 　　上述这首诗里边包含着一个奇特的暗喻，诗人把他和妻子的关系比喻为圆规的双脚，用两脚圆规的运动比喻恋人的分离与团聚，乍看是有些风马牛不相及，可是细细想