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黄梅挑花艺术图形构成特征及应用研究 　　【摘要】黄梅挑花艺术是国家级非物质文化遗产，具有独特的设计美学意义。本文从阐述黄梅挑花图形的形式特点入手，进而从设计艺术学的角度对其图形构成规律及特点进行分析，归纳其图形典型视觉符号特征，为在现代设计领域的应用提供参考。 　　【关键词】挑花 图形 构成 　　黄梅挑花艺术属民间刺绣的范畴，是广泛流传于湖北黄梅等地的一种民间工艺。其品种繁多，题材丰富；图案布局严谨、富于变化；造型夸张、奇特而浪漫；色彩绚丽惊艳。其图形构成规律遗传了楚文化的基因，具有浓烈的楚文化气息；其典型视觉符号及形式美法则在现代设计中具有应用价值。 　　1 黄梅挑花图形的形式特征 　　黄梅挑花多用自织大布染成群青色后作为挑花底布，以白线或黄线挑绣出主体骨架，填绣大红、桃红、朱红、桔黄、中黄形成暖色基调，点缀粉绿、墨绿、湖蓝使整个画面暖而不燥，繁复和谐。挑花构图一般先从底布正中心下针，然后向四方扩展延伸，多采用对称、旋转或向四面八方发射形成主体团花，再以角花配置四周。团花是挑花图案中的主体纹样，多为圆形、椭圆形或多角几何形，图案组织时采用方中套圆或圆中套方的方法，以对称、旋转、放射状制成主体团花，力求生动活泼，完整丰满。同时，在四周配以向心或离心的角花，有的还配上带状的连续花边。花边，又称边花。往往用卷涡纹、曲线、文字、几何图形进行填充；题材内容多选自“七仙女”、 　　“八仙过海”等戏曲和民间故事，人物造形抽象、简化，显得稚拙而奇特。 　　归纳起来，黄梅挑花图形的形式特点主要有四点。一是图形的平面化。二是图形的装饰性。黄梅桃花图形强调神似重于形似点，写意重于写形，“它们不拘泥于对自然形态的模仿，而是大胆运用了想象从而创造出足以体现特殊情趣的作品”。如“打骨牌”图案，展示了四人打骨牌的复杂场面，艺人们运用夸张、变形、平面化手法，大胆的解构重组，将画面表现得生动而富有情趣。三是图形的象征性。在中国传统文化中，“图必有意，意必吉祥”是图案装饰的一大特点。黄梅挑花中“凤穿牡丹”、“喜鹊登梅”、“双龙戏珠”、丹凤朝阳”等众多象征性图形举不胜举。四是图形的叙事性。“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”。黄梅是戏曲之乡，长期的耳濡目染，艺人们在制作挑花时融进戏曲情节是自然而然的事情。如“辕门斩子”、“穆桂英挂帅”、“八仙过海”、“桃园三结义”等，戏曲小说人物、花卉动物、文字诗词以图形或文字的方式向世人诉说着劳动人民扬善除恶、祈祥迎瑞、寄托美好愿望的审美理想。难怪王朝闻先生曾赞誉黄梅挑花为“无声的叙事诗”。 　　2 黄梅挑花图形的构成特征 　　2.1 平面构成特征 　　黄梅挑花孕育了特有的艺术形象，构建出和谐的二维平面空间形式。 　　（1）善用曲线，造型简化。由于制作工艺和加工手段的限定，微观下审视，挑花的轮廓线都是直线构成。然而宏观整体观看时，挑花图形无处不是富有动感、飞转流畅的曲线造型。 　　（2）多采用几何造型和复合造型。挑花图形多种多样，少有写实，更多是抽象表现，变形、夸张、意象组合等。通过人与植物、人与动物、动物与动物的复合重组，使主题纹样具有超现实的意蕴和浪漫色彩。 　　（3）以重复构成为主要构成方式。在挑花图案构图中，重复、对称、连续等形式非常丰富。如左右重复、上下重复、方向转换重复、多面重复等，以骨骼和基本形的重复构成，从而取得和谐的装饰效果。 　　（4）纹样组织形式丰富，细密、繁缛，但整体和谐、统一。构图组织方式擅长使用对称、均衡、重复、节奏、韵律、对比、统一等方法。挑花图案灵活、自由，营造了热烈、动感的图式，但整体始终不觉得杂乱无序。 　　2.2 色彩构成特征 　　黄梅挑花的色彩配置遵循了“以热闹为先”的法则，因而总是呈现出艳丽、鲜明的色彩美感。 　　（1）以暖色为基调。黄梅挑花的色彩选取倾向暧l生色，以五行色彩（红、黄、黑、白、青）作为画面主色，以群青土布作底色，用白线挑出主体骨架，填大红、桃红、朱红、橘黄、中黄形成暖色基调，点缀粉绿、墨绿、湖蓝使整个画面色彩绚丽，庄重和谐。 　　（2）以邻近色、类似色相构成。黄梅挑花的色彩通常选取范围在24色相环中90°以内的颜色。邻近色、类似色构成画面图形的色彩基调，由于色相之间差别较小，对比较弱，容易取得统一，其色调的特征是单纯、柔和的。在统一的同时，往往又通过小面积的明度对比和纯度对比取得变化，因此整体视觉效果并不会产生单调感。 　　（3）黄梅挑花的色彩配置与纹样的组织结构一一对应，保持严格的对称性。不仅是色相上的对称，色彩因纹样的平面构成的形式美也呈现出对称、均衡、变化与统一。 　　（4）黄梅挑花的色彩观念承袭了楚文化的特质。善用五行色彩，尤喜黑红二色相配。从色彩学角度讲，红色波长最长，知觉度高，属前进色，容易引人注意，刺激视觉主动选择；黑色具有绝对的调和性，深邃沉静。两