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谈谈对戏曲打击乐浅显认知 　　我从事戏曲演员工作已有二十余载。在多年的演员工作中，我深深体会到戏曲打击乐对整个剧目的演出效果起着至关重要的作用。对于演员来说，应该学会它，懂得它，运用它。下面，我就对戏曲打击乐的认知作一浅显的谈论。 　　在姹紫嫣红、争奇斗艳的中华民族文化百花园中，戏曲是它的重要组成部分。众多的戏曲剧种组成而显现了它强大的生命力，体现了中华民族百花齐放，百家争鸣，异彩纷呈，光彩夺目的民族气息和韵味。在戏曲整个显现中，演员与乐队之间是红花与绿叶的结合，是鱼水关系。这种结合的好坏则体现艺术整体的完美与否。由此可见，戏曲乐队在整个剧目的衔接贯通中所占的比重。 　　在大江南北，长城内外各个剧种中，尤其以国粹京剧为代表，黄梅戏、越剧、豫剧、评剧、河北梆子等大剧种，对乐队的体现更是明朗。不仅如此，打击乐更是一朵绚丽的花朵。 　　戏曲音乐分乐音和噪音两种。乐音在戏曲中就是民族管弦乐；噪音就是打击乐（即武场）。打击乐在戏曲乐队中究竟起到什么作用呢？我们可以这样讲：它在整个剧目贯通中对“唱、念、做、打、舞”“手、眼、身、法、步”起到渲染和烘托作用。尤其是武戏，它的伴奏乐器主要是打击乐。下面，我就打击乐的地位、类型、曲牌等予以浅显说明。 　　一、打击乐在戏曲中的重要地位 　　戏曲音乐从其组成的内容来讲，应该包括打击乐、曲牌、唱腔、念白四个部分。打击乐是戏曲音乐的主导部分。它自成体系，用以配合、烘托表演动作和念白语气的节奏感，渲染规定情节中的思想感情、环境气氛、连贯剧情，统一整个舞台的节奏风格。因此，打击乐在戏曲音乐中所占的地位是相当重要的。 　　打击乐器有它独自的特点。它包括板、鼓（单皮）、锣、钹、手锣、钗锅、小钹、哑钹、云锣、大筛、风锣、小堂鼓、大堂鼓、碰钟、角铁、吊钹、梆子等。下面，具体说明当中的四大件在演奏中的特点。 　　1.板鼓。它是打击乐四大件中的主要乐器，兼有指挥作用。演奏灵活多变，可同时演奏板与鼓，也可双楗司鼓。锣鼓点子的引入是由板鼓作为“开头”，不同的“开头”引出不同的点子。板鼓就是这样以不同的“开头”来指挥打击乐器的，因此板鼓占打击乐的中心地位，起到主要的指挥作用。它动作的大小则指示不同乐器的演奏。如右手动作大，指示钹演奏，右手动作小指示小锣演奏，右手动作虚，指示小锣轻击等。由于板鼓发言清脆、短促、高而尖，在乐队中很突出，所以板鼓也用它的音响来指挥。例如，点子的开头是强奏“大八 大八大八”则指示是[走马锣鼓]的演奏，点子的开头是弱奏。“龙冬”接“大大 大台”的提锣则指示，[夺头]的演奏。锣鼓点子的强弱变化也靠板鼓来领。板鼓“开头”音响柔和，则整个点子要求轻巧、柔婉。板鼓“开头”音响强烈，则整个点子刚劲、有力。板鼓指挥时，也可以突然加快速度、突然强击、突然加花等各种手段来指示节奏的转接，点子的变化。 　　2.大锣。四大件中仅次于板鼓，俗称“半拉鼓”，即半个指挥。它为主要乐器，演奏时要“稳、准”。大锣分为多种，有低虎音、中虎音、高虎音、大苏锣、小苏锣、武锣等。它发音响而强劲，豪壮而浑厚，往往在强拍上演奏，声音突出，起到分句、分段的作用。它具有稳定性、终止感。因此，点子往往占用大锣结束。大锣演奏有强弱之分。如“仓”“顷”及闷音“宫”或“匝”几种方式，从而获得不同的音色变化。 　　3.铙钹。四大件中的一种。由于铙钹在制造时采用相异的、不协和的音程关系，其音响十分锐利、刺耳。演奏时要求灵活机动、音响强弱、节奏紧松、速度快慢、十分丰富。它能使点子“锦上添花”富有生气，在弱拍或弱拍位置上演奏，有相当不稳定的感觉，使点子的进行急促、迫切，具有动性。铙钹在演奏时有强奏“才”“闷击”“扑”。另外，还有一种特殊的颤音奏法，如[撞金钟]。 　　4.小锣。四大件的一种。小锣在点子进行中往往一字不漏地演奏，节奏活泼，发音明朗。小锣发音很有特色，即发音终了时，往较高音转去，而戛然而止，十分清脆、新鲜。尤其是在“提锣”或点子的空挡“台”音特别明显，使整个点子清新鲜明。小锣在演奏时有强奏“台”弱奏“令”闷音“匝”几种方式，以得到不同的色彩变化。 　　二、锣鼓点子的类型 　　打击乐用文字及节奏型记成谱子称“锣鼓点子”或“锣鼓字谱”，旧称“锣鼓经”。锣鼓的打法多变而复杂，但就其程式运用和发展规律来看，不过就是几种基本的节奏形态发展、变化或综合而来，计六种类型。 　　第一种类型：“―仓―或―仓仓―”，节奏型为“―×―”或“―××―”，比较密集。单色型为单一音色。如“仓”是以大锣为主，“才”（七）是以铙钹为主，“大”为鼓（单皮）的单色，“衣”为板的音色。如[流水]。 　　第二种类型：“―仓才―”，节奏型为“―××―”，由稳定一音“仓”到不稳定一音“才”，富有动力性，音色型为“仓”“才”两种音色。如[冲头]。 　　第三种类型：“―仓台 才台―”，节奏型为“