哈罗德品特戏剧创作荒诞性.docVIP

哈罗德·品特戏剧创作荒诞性 　　【内容摘要】文章通过对品特《房间》这一作品的创作背景分析，进一步得出品特《房间》的艺术特质，通过对品特《房间》作品里经典段落的探讨，能够清晰看出品特创作作品的艺术风格特点，即具有的荒诞性。 　　【关键词】品特 戏剧 《房间》 荒诞性 　　哈罗德?品特（1930―2008年）是一位英国剧作家及剧场导演，著作包括舞台剧、广播、电视及电影作品。曾在2005年获得诺贝尔文学奖。品特的创作风格独特，荒诞性是其中一大特点，下面笔者以作品《房间》为例，对其创作风格进行分析。 　　一、《房间》的创作背景 　　在上世纪50年代后期，在写小说没找到感觉之后，品特开始创作戏剧。此前，他曾向一位在戏剧系学习的朋友讲述了自己如何找到一个戏剧构思的，这位朋友十分喜欢这个构思，所以就写信给品特索要这个脚本，还说如果大学决定演出这部戏剧，他就得在一个星期之内写好剧本，“于是我就写信给他，叫他忘了此事。然后我坐下来，4天之内写出了这部戏剧。我也不知道是怎么回事，但是它就这么出来了。”《房间》创作于1956年。当年秋季，品特的那位朋友叫亨利?吴尔夫，就在布里斯托尔大学新成立的戏剧系当学生，他问品特能不能写个独幕剧让学生练习，当时品特还是演员，正在外地巡回演出，他用4天的业余时间写出了这个剧本，最终由吴尔夫导演，1957年5月首次演出。 　　《房间》的情节并不复杂，是在一个特别寒冷的冬天早晨发生的故事，罗斯在为自己的丈夫准备早饭，吃过了早饭开车去送货，外面天气十分寒冷，而房间温暖如火，罗斯反复叮嘱没完没了，丈夫是个寡言的人，基本上不怎么答复，两个人物性格形成强烈对比，鲜明和滑稽地刻画了一个中年妇女“罗斯”的形象。 　　二、《房间》的艺术特质彰显品特戏剧的荒诞性 　　《房间》这部作品无处不在显示着创作者创作风格的荒诞性，如文中有一对自称为桑德斯的年轻夫妇，登门想要求租房屋，说住在地下室的一个人告诉他们七号房是空着的，而这正是罗斯和她丈夫伯特居住的那间……在打发走年轻人之后，又有一个自称赖利的黑人瞎子闯了进来，声称是来看望罗斯的……突然，他用另外一个名字称呼罗斯，这时，伯特回到了家里，他把赖利从椅子上推翻在地，并用脚猛踢他的头部，直到赖利躺在地上一动不动，在一旁的罗斯用双手捂着眼睛大声叫喊着“我什么也看不见”。 　　虽然《房间》的故事情节比较简单，却奠定了其创作手法，后来的创作都离不开这样的主题和手法运用。可以说，《房间》的艺术风格对于品特早期的作品影响很深，对其后来的创作也起到了引领作用。品特剧作中的人物总是企图掩饰自己、逃避现实，但他们所处的环境又往往变幻难测，由此带来的恐惧与不安便活生生地呈现在舞台上。例如，剧中人物基德一再说地下室里有一个人要见罗斯，罗斯反复表示自己不认识那个人，似乎她害怕那个人，很不愿意提起他，但又不断地提到他（赖利）： 　　基德：“那个男人，他一直等着见您，他想见您，我没法儿赶走他，我不是年轻人了，赫德夫人，显而易见，显而易见，您得见他。”…… 　　基德作为房东，走进了房间，谈到了自己的妹妹，并且说自己的妹妹已经死去了，但他的谈话并不全面，关于自己妹妹的死亡问题不怎么答复，怎么死的，什么时候死的，都不说，所以，罗斯相信房东基德是在撒谎，他根本就没有妹妹。当黑人瞎子赖利进到房间之后，罗斯感到非常害怕，甚至说感到非常恐怖……在整个剧中并没有说明罗斯害怕的原因，而是通过特定的描写，通过人物之间那种气氛，尤其是不谈话时的气氛去烘托，这样的手法在品特的作品中被大量运用，是他重要的创作手法之一。 　　瑞典学院颁发的诺贝尔文学奖的颁奖词，对于品特的评价大致是，“强行打开了受压抑的封闭房间”。这句话译成中文后不好理解，其实是指国家权力或外部势力及威胁的扩张，逼得人人蛰居在狭窄封闭的空间里。颁奖词中使用“封闭房间”而不说“封闭空间”，很可能是在有意回应品特的首部剧作，因为“房间”这个意象词在品特的整个创作中占据着重要地位。作为处女作，《房间》不是品特最优秀的作品，却是比较非常杰出的一部，其中的有趣对话和由此可以引申出来的意义具有很大的探讨余地，值得品味。 　　也许有人会问：品特的人物尽说些支离破碎、反反复复、??嗦嗦、毫尤文采的老头大妈式的半文盲的话，这样的戏剧对白怎么可能有趣？我们可以从剧中感觉到品特戏剧语言的独特：年轻夫妻从反面证明了罗斯选择丈夫伯特的远见。但从常识可知，当女人和男人都爱讲话时，磕牙拌嘴、吵吵闹闹就会没完没了。罗斯请桑德斯夫妇在炉子边暖身子，女的坐下，让男的也坐下，他偏说自己不冷，站着很好，说了一会儿话，男的不自觉地把屁股靠上了桌子边，女的立即指着他说：“你坐下了，你坐下了！”男的挺直身子，申辩说：“我不是坐，我是靠。”女人问：“你以为我感觉不到有人坐下吗？”男的则讽刺道：“感觉，你就会这个感觉。”……