尚古深远析元代《杏花鸳鸯图》以色造境特点-shang gus far-reaching analysis of the characteristics of color creation in the yuan dynastys.docxVIP

摘要本文通过对元代《杏花鸳鸯图》“尚古深远”造境特点的解读，对其以“色”之于构图、造型、用笔以及设色布局四个方面的造境手法的分析与阐述，来找到其以色造境所产生的“古境淡远”之意境的原因所在。在此基础上，进一步认识和梳理“色”与“境”的关系，以获得创作实践方面颜色对于意境的有效表达的理论指导。关键词：古远色以色造境AbstractThisarticlebytheinterpretationoftheYuanDynastyApricotMandarinDuck“advocatingold-fashionedandfar-reaching”aestheticmoodcharacteristics，toanalyzeandexplicatethathowtousecolortocreateaestheticmoodinthecomposition，shape，brushandcolorlayoutofthefouraspects,tofindthereasonofusingcolortocreatetheaestheticmoodof“Theancientenvironmentoflightandfar”.Onthisbasis,furtherunderstandingandsortingouttherelationshipbetween“color”and“aestheticmood”inordertogetthecolorofthecreativepracticeoftheoreticalguidancefortheeffectiveexpression.Keywords:ancientfar-forthcolorusecolortocreateaestheticmood目录摘要…………………………………………………………………………………………….ⅠAbstract………..............................................................................................................................Ⅱ引言…………………………………………………...……………………………………..….1一、构图之远…………………………………………………………………………………..2二、造型之奇………………………..…………………………………………………………..4三、用笔之古…………………………………............................................................................7四、设色之雅………………………………………………………………………………….…91、黑色的“幽”………………………….............................................................................102、白色的“润”………………………………………………………………………….....113、红色的“清”…………………………………………………………………………….124、绿色的“醇”…………………………………………………………………………….135、“色”之于“境”………………………………………………………………………...14结语…………………………………………………………………………………………….18致谢…………………………………………………………………………………………….19参考文献…………………………………………………………………………………………20引言引言“以色造境”简而言之就是：用颜色来营造意境。具体说来，就是以画面中可视的色彩元素与色彩形式去营造画外之意境；以有限的绘画语言去触发无限的联想之思；以有限的画内之象去内观无限的画外之象，以求得古代艺术家们所说的“象外之象”、“景外之景”1。《杏花鸳鸯图》为元代佚名作品，对于作者的生平以及创作背景均已无从考证，只能根据作品所呈现的艺术面貌来对其作分析研究。从其以“淡雅而不失厚重、清新而更见浑古”的色彩韵致所力追的“古境淡远”之意境中，充分展现了“色”之于“境”的表达尺度与表现力度。由于年代的久远，整幅作品所呈现出的灰黄色更与其淡雅的设色融合在一起，愈发显出古静之意、淡远之境。该作品属元代院体工笔花鸟形态，作品规格为：160㎝×98.2㎝，属大尺幅花鸟作品。大尺幅工笔花鸟作品在明代以边景昭、吕纪为代表的院体工笔花鸟形态中多见，北宋崔白以及南宋李迪作品中亦有如是；但在元代，如此规模的工笔花鸟作品实不多见，其在气势上就足以震慑人心，而在这样的恢弘气势下却