《江山无尽图》卷考析.docVIP

《江山无尽图》卷考析 　　[摘要]关于辽宁省博物馆藏《江山无尽图》卷的研究至今仍存有许多不一致的观点。通过对这件作品近距离的观摩，从印鉴款识、画面内容、笔墨技法和相近作品比照，综合各方意见，来研究考析此图的作者、时代和真伪等问题。 　　[关键词]清宫散佚 擦洗痕迹 气势恢宏 戴进 如出一辙 　　《江山无尽图》为绢本、设色的巨幅长卷作品，纵46.5厘米，横1631.5厘米，现藏辽宁省博物馆。原被定为南宋夏圭作品，后多被认定为明代画家所作。 　　《江山?o尽图》卷末接纸处有清人的跋文一段，是由王杰、彭元瑞、董诰、孙士毅、金士松合作而成，由王杰题写：“内府画卷一，长五丈有五寸，意犹未尽。盖年久，断烂或装潢家割失，故帧尾无作者名款印记，而旧签题夏圭江山无尽图。圭山水师李唐，用墨如傅粉，王汝玉谓：‘其纵笔自然，可骇可愕。’徐渭谓：‘其苍洁旷迥，舍形悦影。’此卷山雄水远，树樱石硬，布置丘壑，皆臻其妙，印以石渠宝笈，所奔圭溪山清远、秋江风雨诸卷，笔意吻合，其出圭手，无款考。《严氏书画记》有江山无尽图，当即此卷。陆深谓：‘宋室倚长江为汤池，故当时画手多喜为之。’陆完亦有‘绍兴年间写南朝剩山残水’之诮，亦一时艺谏微意也。至无尽语出内典，苏轼以江上清风，山问明月，为造物者之无尽藏。臣等伏读御制题句，不以幅里题识为凭，泯色空，而遗行迹，独取神在。盖相马不以骊黄，读书非由糟粕，妙悟真解引而伸之，真与造物无尽矣。臣王杰，臣彭元瑞，臣董诰，臣孙士毅，臣金士松，拜手稽首恭跋。”（见图1）全卷共钤有鉴藏印章22方，其中清弘历（乾隆）：“读书依竹静”朱文长方印、“五福五代堂古稀天子之宝”朱文方印（重一）、“八征耄念之宝”朱文方印（重一）、“乾隆鉴赏”白文圆印、“三希堂精鉴玺”朱文长方印、“宜子孙”白文方印、“落纸云烟”白文方印（骑缝）、“古稀天子之宝”朱文方印（其一）、“古稀天子之宝”朱文方印（其二）、“犹日孜孜”白文方印、“御书房鉴藏宝”朱文椭圆印、“寓意于物”朱文方印（骑缝）、“太上皇帝之宝”朱文方印、“用笔在心”白文方印、“石渠定鉴”朱文圆印、“宝笈重编”白文方印；颐琰（嘉庆）：“嘉庆御览之宝”朱文方印；溥仪（宣统）：“宣统鉴赏”朱文方印、“无逸斋精鉴玺”朱文长方印、“宣统御览之宝”朱文方印。由跋语和收藏印可以看出此卷在乾隆年已入清内府，藏于御书房。后由末帝溥仪盗运出宫，几经辗转终入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆，为清官散佚书画之一。 　　一、名款与作者 　　关于《江山无尽图》卷的名款问题，现存说法不尽一致，《中国古代书画鉴定实录》中提及此画中有一“夏圭”伪款，这一描述是不准确的。就此卷现存状况来看，其画心上并不见作者名款，而存有经过擦洗的痕迹，可以由此推测，画上可能原本题有画家名款，后被人为擦去。因此有人对其作者为夏圭存疑，并且将此图认定为明代画家的伪作。根据画末王杰书跋语“帧尾无作者名款印记”可以判断，此卷在藏于清内府之时画家的名款印记已无存。需要注意的是：在当时认为此卷名款无存的原因大概是年久绢断烂或是装潢家割失，并未提及画心上存有擦洗痕迹。这有两种可能：其一是此图在清内府时并没有此痕迹；其二是乾隆皇帝与臣工并未发现此痕迹，或者是并不认为此痕迹为擦洗的原因造成的。如果是第一个原因，说明此擦洗痕迹是后来由其他原因形成的，而非有人刻意擦洗此图名款作伪造成的。 　　《江山无尽图》卷既无名款，又因何被定为夏圭作品？卷首画心上有1789年乾隆皇帝题七绝诗一首：“焦墨谁臻禹玉班，别裁无尽见江山。禅和即色即空界，高士不衫不履问。千里孰寻原与委，一挥顿就往和还。漫嫌幅里失题识，神在真超形迹开。己酉孟冬中浣，御题。”（见图2）夏圭，也称夏??，字禹玉，诗中所题“禹玉”二字即指夏圭。由于此卷在清内府时画家的名款印记已无存，因此乾隆皇帝当时并非是通过名款来审定的。卷末接纸处跋语提及此卷有旧签题“夏圭江山无尽图”，由此可知此卷在入清内府前已被定为夏圭作品，且在《严氏书画记》中确有关于夏圭《江山无尽图》的记载。乾隆皇帝主要依据此旧题签将其定为夏圭作品，在画上题诗，并在引首处书“无尽藏观”四字，后人便以此作为判定此卷为夏圭作品的依据。此题签今已无存。根据诗题和跋语可以得知，除旧题签这一依据外，乾隆皇帝通过比较，认为此卷与他收藏的其他夏圭作品，如《溪山清远图》《秋江风雨图》等笔意吻合，即便画幅上没有画家的题识，也认定此卷即夏圭所作《江山无尽图》。 　　夏圭《江山无尽图》在史料中确有记载，除跋文所述《严氏书画记》外，在《珊瑚网》卷四十七、《式古堂书画汇考》卷三十二、《南宋院画录》卷六、《御定佩文斋书画谱》卷九十八、《石渠宝笈》续编中均见著录。辽宁省博物馆藏卷接纸处的长幅跋文，作者王杰、彭元瑞、董诰、金士松几人都是《石渠宝笈》的编撰人员，可以得知《石渠宝笈》续编著