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我空中楼阁诗意探析 　　第一次读到台湾作家李乐薇的散文《我的空中楼阁》，我便被文中那颗诗意栖居的灵魂深深地打动了。那是一首诗，字里行间跳跃的是琴弦上的音符；那是一幅画，草尖树梢流淌的是灵动的色彩；那是一支歌，清新明快的调子中舒展的是一颗诗意的灵魂。 　　诗要品，画要赏，一支歌呢，当然要听，可动情处，我还是情不自禁地跟着唱了。 　　“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”起首一句，便能引发人关于山，关于小屋的无穷的美的联想和想象。“山如眉黛”，让人想起美人那淡描的蛾眉，是形，是色，更是一种韵味。还没完，“小屋恰似眉梢的痣一点”，如果没有前面一比，后面的“痣”恐怕会让人大失所望。但正因为有了前面一比，所以这一颗“痣”，顿时让人觉得，正是它，为“眉黛”增色。后面的一句也就再自然不过了。还有什么理由不让人感觉到“山”的那种“清新”、“自然”、“柔和”，“小屋”的那种“玲珑”呢？ 　　寂寥的空山是“一望无际的水面”，是“辽阔无边的天空”，是“单纯的底色”，是小屋的背景。小屋呢？“是一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩”。 　　这是一幅画，“小屋”是主体，“山”是背景。没有了“山”，那颗美人痣便没了着落；没了小屋，那山便少了色彩，少了生气。这是一种和谐，是一种美的极致。 　　如果说第一二两段偏重于写形，第三段偏重于写韵，那第四段就偏重于写色了，那是一片由树构成的“纯绿色”。如果说前面三段偏重于描写，那这一段又应该是重于议论和抒情了。“花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！”谁又能说姿态美不如面庞美呢？如果从虚实角度看，这虚的一笔，“清健”、“挺拔”、“苗条”、“婀娜”又能生发出人们多少对于点缀小屋的那些树的想象啊。 　　有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。 　　这又是一幅画。在这里，背景换作了满山的树。一动一静，一大一小，写出了“小屋”的“别致出色”。如果说前面一幅是远远地从山下看，这一幅该是走近了看。这还不够，再走近些，再来一幅。 　　小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树阴把小屋笼罩起来。这棵树使小屋予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。 　　好一个“含蓄而有风度”！东方审美观中的才子佳人全出现在作者的心中了。前面的是清丽绝俗的古典美人，这会儿又当是玉树临风的翩翩公子了。这是一种“印象”，当然是一种印象，一种充满着作者强烈的主观感受的对大自然的印象。 　　换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形势上，却象鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！ 　　远了近，近了远，这还是在看小屋吗？这简直就是在把玩一件心爱的艺术品啊。这哪里是小屋，它也不是鸟，不是蝶，而是作者一颗追求自由的心灵的寄托。 　　小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园的大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限大的“领空”，是我开放性的院子。 　　这一段，讨论的是“小屋”的“小”和“大”。小的是屋，是花园，是花园中的路，大的呢，是“领空”，是心灵啊。 　　对于台湾作家李乐薇，能查到的资料不多，只知道是江苏人，现代作家。早年肄业于上海大夏大学，后一直在台湾从事文化教育工作。有《书呆子的智慧》一书。也正是这样智慧的书呆子，才能有如此丰富，如此美妙的想象，写出了虚实相生的小屋的花园，正所谓“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”（晋?王羲之《兰亭序》） 　　有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。 　　“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”说的或许就是这样一种境界吧。 　　文章行文至此，似乎已经够美了。还没完。接下去，作者把