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向往生活观察类慢综艺叙事模式和内涵解读 　　摘要：这档由湖南卫视和合心传媒倾力打造的大型生活服务纪实节目――《向往的生活》，将返璞归真的“田园乡村”生活呈现在大众面前，它的出现无疑是现代社会浮躁面貌下的一股清流。而从其节目叙事模式和内涵意义两个角度进行分析，也就是形式和内核结合的相互作用上进行论述，来充分阐释该档综艺节目的特色。 　　关键词：《向往的生活》 叙事模式 内涵解读 　　《向往的生活》作为湖南卫视首档观察类慢综艺真人秀节目，2017年1月8日上星首播，4月16日最后一期收官，共14期节目。节目组提前半年多的时间在拍摄地附近进行农作物种植，并重新打造村民房舍，辟出一处宁静庭院――“蘑菇屋”，前后录制时间长达七个多月，经历了真正的夏、秋、冬、春四季。在如今真人秀综艺节目大行其道的时代，《向往的生活》以“远离喧嚣，崇尚田园”的主体风格将“慢”生活真正放大到“快”节奏的都市热潮中，作为综艺节目的清流脱颖而出。 　　叙事模式 　　在《向往的生活》中，节目的叙事展开同样包含了人物与人物之间、与客体之间等不同元素的行动模式关系。 　　整体呈现：叙事行动分析。主体与客体的关系：在《向往的生活》中，主体即“蘑菇屋”的主人，四名家庭成员：黄磊、何炅、大华和小H。他们作为节目的核心人物存在，以“家”为维系，呈现一家一院三人一狗的状态。三位主体人物弱化和区分于在一般综艺节目中的固定嘉宾身份，小H同样作为家庭成员角色参与节目叙事。客体为在节目中需要完成的任务和达成的目标，分为两个层次。基础层次上满足每期客人的来电点菜要求，主要是“吃”的要求，更深层次上，完成该节目力图传达的象征含义，以任务与人物之间的事件关系走向过程来点明题旨，即什么才是向往的生活。每期节目中主体人物不变，客体因嘉宾来客的身份不同进行变化，从而碰撞出不同的节目效果。 　　发者和受者的相互作用：发者是客体的助力，一般由节目组主创人员承担，即目标任务的制定者和提出要求者，受者则是接收信息要求的对象，作为节目的接受者和主体身份设置趋同。在《向往的生活》中，发者有两种角色认定：一为节目组本身（导演为主），由他们制定节目生存规则，二为每期到访蘑菇屋的嘉宾，作为客人提出要求，例如陈赫到访时，来电要求吃“佛跳墙”。 　　助者与对手的身份变换：助者是主体的支持和帮助者，在任务行动过程中给予主体部分帮助，以行动方身份作为节目叙事的一部分。对手则作为敌对方出现，是主体进行客体目标实现行动中的障碍。它们两者是情节跌宕起伏的关键，只有在助者和对手两个行动元的共同作用下，才能达到节目叙事饱满的要求。在《向往的生活》中，助者由节目组部分成员（老赵等）、到访嘉宾（王倩等）和村民（老高、小静、香菜奶奶）充当，而阻碍主体进行欲望实现的对手，则同样由以上的三部分成员参与，只不过在具体行动模式中，会因场景和情节变化而不断变换人物的出场次序。例如，第3期节目中一开始出场的陈赫“好吃懒做”，到后面主动上山掰玉米分担家务的转变。 　　分期解构：人物情节延伸。《向往的生活》共播出14期节目（前传作为先导片不做分析），在对这14期节目进行叙事情节的分析中，就充分强调了《向往的生活》中叙事的线性特征，也就是这样的一种叙事方式：叙事以某种形式平衡的状态开始，接着平衡被打破，最后重新恢复到平衡状状态。在共14期节目中，每期节目中都基本出现了这种叙事的平衡模式。 　　情景置换：《向往的生活》中所营造的场景是一处远离都市的“世外桃源”，弱化了“快消品”“快节奏”等现代社会的浮躁之气，所有的任务完成秘诀都是最基础的体力劳动，这种耕作状态的生活所呈现出的是一种“慢”态度的回归。同时，场景置换下，来自于快节奏现代生活的客人又与慢节奏的田野生活中产生碰撞，面对新的事物，进行新的尝试，每期的单元主题正是在这种碰撞下对情节故事发展所做的概括。 　　人物情节关系：到访客人在节目叙事中充当了及其重要的参与者的角色，他们每一个人身上都带有情感性的标签，自然成为推动每期节目叙事的元素。例如，宋丹丹与巴图之间母子的亲情、王中磊和黄磊的20年友情、任泉李冰冰24年同学之情、黄磊和海清等的师生之情、大华和大张伟的音乐交流等。所有到访节目的嘉宾都将自己的故事一同带到“蘑菇屋”，并在节目叙事中凸显这些嘉宾与作为主人的黄磊、何炅、大华的关系，犹如乡邻做客般轻松自然地将这些真实情感通过节目表达和传递。 　　内涵解读 　　《向往的生活》节目中强调的更多是“人与人”之间的关系和故事，节目的核心理念始终围绕着“待客之道”展开，“家”的建立和维护成为这个节目走心的重点。因此，除却对其进行叙事模式的分析之外，《向往的生活》节目中丰富的故事内容，也成为对其进行内涵意义解读的关键。 　　满足受众诉求。《向往的生活》便以贴近大自然、归居田园的节目风格走