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咽音对歌唱腔体建立作用 　　摘 要:“咽音”这一曾被意大利歌剧大师们视为秘传之宝的超自然练声法,现在却很少有人熟悉这一方法和了解它的机能。它的主要效用就在于尽快建立、固定歌唱腔体,从而提高发高音能力及改善音质两方面。在运用教学的过程中受益颇多、效果显著。故将次感悟和经验拿出来和大家共同探讨。 　　关键词:咽音;高音;歌唱腔体 　　 　　“咽音”产生于三百年前美声歌唱的黄金时代,也就是歌剧诞生及正歌剧兴起的时期,由阉人歌唱家创造。并且创造了美声歌唱的黄金时代。它使男高音走向成熟,并与女高音歌唱家一同创造了现代美声歌唱的黄金时代。“咽音”这种特殊的发音技巧在中国的发展得益于于林俊卿博士的不懈努力和无私奉献。林俊卿博士是一位医学博士,是国际上知名的男中音歌唱家。他是第一位把意大利传统美声唱法的核心即“咽音”播植到中国来的嗓音专家,林大夫对声乐艺术的科学研究集声学、物理学、医学为一体,结合自己演唱及教学成果,破译了意大利传统“秘方”,使“咽音”体系自成一家、独树一帜,大大的推进了人们对嗓音的理解。他指出“意大利声乐发生科学丢失了两个极为重要的东西:一个是“咽音”;另一个是‘唱在气流上’”。“咽音”是意大利声乐黄金时代阉人歌手歌音的“主干”;而唱在“唱在气流上”是辉煌男高音时代演唱歌剧的法宝。 　　“咽音”是由位于人体舌根后面的会厌后卷形成的一种特殊的“发音管”,发出一种近似婴儿哭声或高频2800HZ的咽啸声,它带有浓厚的金属性音色。用“咽音”来练声可以快速地提高歌唱发音能力,尤其发高音区比较容易而富有穿透力,经久耐唱。凯沙雷与吉里合著的《随心之音》一书中指出“咽音”是意大利传统学派的音乐家们用来称呼一种以特别的方法练出来的声音。这种方法是居于发“真声”与“假声”之间,它可以单纯出现,也可以同“真声”或者“假声”相结合,甚至可以同“真”“假”两种声音同时结合。这三种发音方法――“真声”“咽音”“假声”每种都可以单独被应运,联合起来就组成人的发音器官的整个发音肌能。 　　“唱在气流上”是一种以“赫气”带动来推动声带发声,是建立在贝诺利氏作用基础上来发展的一套歌唱发音技巧。根据贝诺利氏效应,气体在流经狭窄的声门时会有一种吸靠力,人在大笑的时候,声带靠拢发音,是完全不费力的。因为根据气流动力学原理,当大笑的强气流通过喉咙,自然对喉咙的组织产生一种吸的作用,这样就把两声带往中央靠拢来发出声音。在这样的情况下,喉肌是一点也无须费力来参加的。贝诺利氏效应应用与歌唱发音的训练,有意识地使喉肌放松,有气息的流动将声带被动吸靠而发生。发到高音区时,由于声带拉长和张力达到了极限,此时必须改变姿势。促使声带缩短、变薄、边缘振动,直至发C3以上的高音,声带被吹开一个小洞,发出一种啸声。根据以上这些理论指导歌唱训练,效果是显著的。 　　“咽音”是人的咽部调节成为“发音管”来发出声音。这也是让咽部形成符合声学的共鸣原理的声道――“发音管”发出似乎器乐(管乐)的声音。历史上曾经记载了最出色的阉人歌唱家法锐内利与比赛的事件。其高超的声乐技巧和非凡的歌唱能力,把嗓音培养的像乐器稳定和完美。若没有咽音的技巧是根本做不到的。同时也告诉我们把咽部调节成为一个“发音管”对于歌唱腔体建立的重要性。由此准确的掌握好咽音的理论技巧,无论对歌唱的表现力还是辉煌的高音的获得无疑是相当重要的。 　　 　　一、充分运用“咽音”理论与技术,加强腹部的弹性练习,是歌唱声音获得“快”的声音的前提,也是对歌唱腔体建立的基础 　　 　　意大利杰出歌唱家托提#8226;达尔孟台个托提#8226;斯基巴都曾发表过这样的看法:“从声乐技术的角度来说,呼吸法对于歌者不但具有决定性的意义,简直是必不可少的”、“凡是在歌唱时颈部的血管隆起,唱每个音符时都面孔涨红、身体紧张的人,他都不会正确的呼吸,不会调节呼出的气息和控制发声器官的各个部分。他不会在发声的时候把‘呼吸管道’同‘共鸣腔’和其他共鸣管连起来。没有连接起来的共鸣器官妨碍气流和震动着的器官所形成的音浪的通过,也阻挠音浪通畅的传播,因而没有丰富的泛音”这足以看出控制气息对于歌唱的重要性。在教学的过程中我个人也有类似的感受,一些学生在没有调整好气息的前提下张嘴就唱,就好比打无准备的仗,很仓促,轻则唱到中途会有上气不接下气的感觉,从而导致恶性循环,以至于无法将整个作品完成。重则导致喉头上提,喉外肌紧张,对“发音管”造成破坏,当然发出的声音也不会优美。 　　那么气吸到什么位置才是最易于歌唱的呢? 　　我们用“咽音”练声是为让歌声能有“丹田气”,这与气功的所谓“用出声练丹田”事实上是类型相似的运动,所以同练气功一样,以“咽音”练声是可以获得整天断断续续练不累的持久力,不但不累而且越练嗓子越刚强脆亮。在练的过程中,必须把它当作一种练“丹田之