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老炮儿中男性形象解读 　　[摘要]管虎的《老炮儿》以北京市井社会中的特殊群体“老混混”为表现对象，通过主人公六爷的视角，展现了时代变迁中社会的变化、观念的流转与个体的惶惑不安。影片人物轮廓清晰、性格鲜明，不同人物之间相互投射映照，与影片这一核心冲突契合良好。这对影片审美效果的实现与提升来说无疑是重要的。其中，主人公六爷这一人物形象塑造得最为成功。本文从市井英雄、父权与父爱以及时代的“他者”三方面，分析了《老炮儿》中六爷这一男性形象。 　　[关键词]《老炮儿》；人物塑造；男性形象 　　管虎的《老炮儿》以北京市井社会中的特殊群体“老混混”为表现对象，通过主人公六爷的视角，展现了时代变迁中社会的变化、观念的流转与个体的惶惑不安。曾经在老北京风光一时的六爷，为救儿子，走出自己的小胡同。亲眼所见和亲身经历让六爷看到，其一直坚守的规矩与道理已经被时代所抛弃。于是，倔强的六爷用自己的原则去救儿子的过程，便成了他一个人与整个社会、与时代的对抗。影片人物轮廓清晰、性格鲜明，不同人物之间相互投射映照，与影片这一核心冲突契合良好。这对影片审美效果的实现与提升来说无疑是重要的。本文从市井英雄、父爱与父权以及时代的“他者”三方面，分析了《老炮儿》中六爷这一男性形象。 　　一、市井英雄 　　人物形象是《老炮儿》这部影片饱受赞誉的一个重要方面，特别是冯小刚塑造的老北京混混六爷。六爷重情重义，无论时代如何变化，始终坚守着自己的江湖原则。六爷这一人物不但具有浓郁的市井气息，又不乏仗义豪迈的英雄情怀。这是人物具有吸引力，能够引起观众观影热情的主要原因。 　　首先，六爷出身于市井，过着普通老百姓的生活。影片开始捕捉了许多日常生活的琐碎细节。一方面，这些细节勾勒出六爷生活的全部背景。人物生存的空间虽然狭小，却不乏浓郁的生活气息，带给人以强烈的真实感和亲切感。六爷开一间小店，生意不温不火，没事跟邻居闲聊几句，逗逗鸟，管管闲事，日子过得分外悠闲。影片中的北京老胡同、特有的方言俚语和粗口、路边小摊贩端上的热面，城管与小贩的争吵，装盲人拉二胡的街头艺人，以及熙熙攘攘的人声与车声，都充满了日常生活的质感和活力。另一方面，影片也通过这些日常琐事，从不同角度将人物的个性刻画得鲜明而清晰。六爷有自己的原则，偷钱不管，但小偷得把证件给失主邮回去；问路没礼貌要教育，道歉了还是得给指路。影片中，城管跟小贩的冲突这一情节，六爷鲜明的人物个性得到了进一步烘托。灯罩儿砸城管的车灯、阻碍城管执法，理应被没收出摊的车；但城管打了人，六爷也巧妙地用巴掌给予回敬，帮灯罩儿要回了面子。这样，一个传统、倔强、强势又好打抱不平的男性形象，便生动自然地建立起来了。 　　影片以这些日常生活的琐事来展现出人物的性格，但并没有表现出明显的评价立场。就人物的言行来说，观众对人物的感知也必然是褒贬不一的。他的固执、强势和对某些不道德事物的包容，显然不能获得观众的认同，但六爷虽然是胡同里人人都畏惧三分的老混混，却又不是整天游手好闲，做些鸡鸣狗盗之事的大无赖。并且，从某种程度上说，六爷这样的人是一种社会力量的表征。这种力量存在于市井社会，存在于社会法规之外，是一种良性的秩序力量。因此，六爷身上又有着超越普通小老百姓的质素。 　　其次，当六爷走出自己的小胡同，遇到乖张跋扈的官二代小飞及其伙伴后，他的权威遭遇到巨大挑战。他的倔强、担当与侠义也被极大地激发出来。导演让观众看到了一个市井老混混身上仗义豪迈的英雄情怀。影片前段的诸多细节，都是为了六爷随后与官二代小飞之间的矛盾冲突而铺设的。随着电影情节的展开，观众对人物的认知也在不断发生着变化，发生了一个由“小”变“大”的过程；对人物的情感，也从最初的不置可否，转变为钦佩与敬重。对于儿子的事情，他认错认赔；他宁可“憋屈”，也不让下手没有轻重的“生瓜蛋子”插手；话匣子借钱给他，他用房产证做抵押；特别是在影片结尾，六爷明知必败，仍豁出性命，以一己之力进行抗争。这种慷慨赴死的姿态，成为人物最后的定格。没钱没权的市井小人物，在强大的环境压力面前，仍坚持自己的个性和道德原则，这是难能可贵的，也是人物值得书写的意义所在。同时，这种英雄情怀并非讲人物有什么超越常人的善举大义，而是为了救孩子，不得已而为之，是在尊严和原则遭受挑战时迸发出来的。因此，人物没有无限地偏离现实生活，不是一个被抽象化的英雄符号。 　　可见，六爷这一男性形象，是在市井小人物与侠义英雄之间取得平衡的。他既渺小，又高大；既狭隘，又宽宏；既刚强，又脆弱。这是人物塑造成功的关键所在。 　　二、父权与父爱 　　从《老炮儿》中的六爷身上，我们能看到中国传统社会浓重的父权制观念：对父辈要有礼数；作为子女要对父亲无条件遵从；在女性面前表现出大男子主义等，这些在六爷的意识中，是根深蒂固的铁律。同时，六爷除了是老北京胡同里