等待在纪录片中价值.docVIP

等待在纪录片中价值 　　为什么要讲这个题目？因为我有个特别深的感受就是，现今的时代，节奏特别快，导演拍摄时的功利目的会比他对拍摄对象的关注来得更加强烈。人心一旦充满功利性，就会没有等待的耐心。但很多纪录片都必须要沉淀下来，才能获得拍摄的内容，必须等待！ 　　我看过一个捷克女导演拍的纪录片，她拍了整整20年。这个纪录片很简单，选择了一个普通女人的生活：结婚，第二年怀孕，生下孩子，第三年就离婚了……女导演每年都拍一点这个普通女性的生活。她没有任何功利的目的，并不是以为这个普通女人的将来会有多么辉煌，她就是把焦点对准这个女人，然后慢慢地走，慢慢地走，拍了20年。你看到这个女人衣服的变化、生活的变化，从中你看到的是捷克的文化，看到的是大时代的变化。这个女人离婚后带着孩子，生活很不容易。几年后她和一个男人同居，他们也没办手续，就住在一起。于是这个女人又生了个男孩子。过了两年，那男的跑了，女人就带着两个孩子一起过，生活真的很艰苦。当时她把全部的希望和努力都放在女儿身上，希望女儿长大后全家的生活能有所好转，而那个女儿也特别懂事，特别理解妈妈。但女儿19岁时却突然被车撞死了。那种震撼的力量是故事片刻意营造也营造不了的，这就是纪录片的力量，谁也不会预料到这样的发展。因为在纪录片慢慢地等待和拍摄过程中，你不仅是和它一起生活的，而影片本身就是命运！它记录了你的生活轨迹。但故事片不是这样，它需要有铺垫、有高潮。纪录片没有这样的暗示，你从来不知道生活会发生什么事情。这个导演根据之前拍过的素材剪成一个很短的片花，播出后在社会上引起了很大反响，大家都纷纷来捐助这个女人，因为这个女人的生活真的很穷苦很糟糕。但出乎意料的是，这个女人突然变得很不高兴，她说我要自己站起来生活，失去女儿对我来说是一件很痛苦的事情，现在大家都知道我的痛苦，都来打搅我的生活，但我要自己站起来。然后她拒绝了很多人的帮助，自己重新开始生活。整个纪录片到这里就结束了。当时看的时候大家都特别感动，我特别想跟那个捷克女导演多聊聊。但她的英语说得结结巴巴，没能谈成。我后来一想这都不重要，最重要的是我看到了她拍出来的这部历时20年的纪录片。 　　我看了一些现在年轻导演拍的电影，我发现他们还是需要知道他们在等什么。过去别人以为纪录片的影像都是一塌糊涂、黑黜黜、乱糟糟，镜头晃来晃去的。但我看现在很多年轻人拍的纪录片，视觉影像特别好。我看过北京电影学院一个研究生拍的电影《玛蒂尔》。我是特地发E-mail（电子邮件）给这个导演，问他我能看看你的电影吗？看了之后，我觉得片子的影像非常好，就问他这些是谁拍的？那个导演说是他自己拍的。我问他你有几台机器，他说我只有一台。我知道他肯定没用灯，但是他的光的质感、角度和他摄影机的运用都特别好。我当时真的很吃?@。这个导演是学摄影出身的，所以他片子的特点就是视觉效果很好。我现在觉得视觉的作用对你们这一代人和对我们这代人来说并不一样。过去机器很少，我们拿到机器的时候手都会抖，现在机器摔在地上你们也不在乎。所以视觉的问题你们是解决了，而且很多电影技术上的东西，即使不是学电影出身的人还是可以很好地解决。但最应该解决的问题是什么？有些年轻导演拍片子，能把四季特别是冬天拍得十分漂亮，漂亮得都让我惊讶：雪下得很有层次，很有美感，一看就是自然光下拍出来的。但我看完他的片子就是不知道他在等待什么东西，他想通过他的影像表达什么？这就涉及到文学性，你们要看很多很多书。有一个法国导演到中国来拍过一个电影，就拍一个中国人的一天。你以为他就是拿着机器跟着这个人拍？他会在很多人里选择一个人，而通过这个人他一定是要表达他的东西，一定是有他要说的话，他的跟踪拍摄是有意图的。所以当你去等待的时候，并不是举着机器看到什么就拍什么，这是不行的。如果是这样，你拍得越多越是选择不出来，觉得这也好那也好，但最后要表现的是什么，你不知道。 　　有一个人拍一个中国画家在美国的故事，他拍了11年。后来他剪完片子给我看，剪了一个80分钟的版本和一个3小时的版本。我看完以后和他谈，他说你看的是3小时的版本？我说我答应你看当然要看3小时的。他说我以为你这么忙，特地为你剪了一个80分钟的版本。所以当你去做纪录片的时候，你自己要有一个态度。你的态度是什么？你为什么去拍这个人？我看过一个片子，看完仍旧很糊涂。那人就拍一对盲人，拍了很长时间。你看得出他很用心，有些东西也捕捉到了。但我看完就想问他，你爱他们吗？如果不爱，那你把你的不爱告诉我们。不能他们是这样生活的，你也就这样拍。导演应该有自己的态度，不需要把它说出来，可以多元化地在摄影机前表达出来。但不可以说你不知道，你实际是知道的，你只是躲在摄影机后面假装不知道。现在很多纪录片的问题是，片子的简介都说得煞有其事，纪录片出来却不是那么回事。素材很多，而且都拍得很好，却没有架构