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道连葛雷画像悬念解读 　　摘 要：王尔德对于悬念在情节中的作用十分重视，认为悬念是文艺形式的必要手段。本文通过文本分析，解读了长篇小说《道连#8226;葛雷的画像》中所采用的悬念设置手法，探讨了王尔德利用错综叙事时序制造悬念的文艺形式。 　　关键词：王尔德 悬念 错综叙事时序 　　 　　在《致玛丽#8226;安德森》的信中，论及悬念时，王尔德阐述说：“对观众来说悬念是极其重要的：麦克白必须在邓肯的房门前踟蹰不前，哈姆雷特在祈祷的国王身后，罗密欧在朱丽叶的身体前，也都是这样。‘将要发生什么事?’任何好的场景都会使观众自问这一问题。关于悬念，时机是必不可少的……但这必须先有悬念：悬念是情节的本质，惊奇则是其顶点。”在王尔德看来，充满神秘的情节，诡异的开始，离奇的过程，出乎意料的结局以及扣人的悬念、诡异的气氛、恐怖的场景，都会让读者读后欲罢不能，产生极强的心理互动，因此，悬念的存在非但不是肤浅的表现，而且因其足够离奇的变化更能激发人的想象，从而成为艺术的必要手段。基于这样一种文艺形式的文艺观，王尔德在他唯一的长篇小说《道连#8226;葛雷的画像》中，不仅尽力安排了足够复杂的故事情节，还采取了多种叙事手段设置悬念，将故事演绎得复杂曲折、跌宕起伏和出人意料，从而以惊奇达到愉悦人的美，并确保了情节对读者的足够的吸引力，使得他们有一口气读下去的愿望。其中，王尔德使用得最为频繁的悬念制造手段就是错综叙事时序。 　　在《道连#8226;葛雷的画像》中，王尔德在叙事时序上主要是利用倒叙和预叙制造悬念，并在预叙中伴随着一些评论性和指点性内容来实现预叙的功能从而使文章结构更加完整，控摄叙事线索，预设情节走向。倒叙被热奈特称之为“同故事内倒叙”的叙事策略，也就是“与第一叙事有同一个情节线索”，“它的时间场包括在第一叙事的时间场内，显然可能造成累赘和冲突”，倒叙用于在“事后填补叙事以前留下的空白的回顾段，该叙事根据不完全受时间流逝束缚的叙述逻辑，通过暂时的遗漏与或迟或早的不久组织起来。”值得注意的是，在同一情节的线索中，王尔德并不单独使用一个倒叙进行叙事，其实际的做法是往往一段遗漏还没有得到补救，他又开始了另一处遗漏，然后才使用倒叙叙事进行补救。而即便是使用倒叙叙事进行补救，王尔德也并非逐一进行，而是在补救中继续遗漏，然后继续补救，从而严重干扰了整个叙事时序，而叙事时序的逻辑也被人为地彻底打乱，整个叙事时序因而呈现一种错综复杂的状态。 　　在小说中，王尔德反复使用这一叙事策略手段借以构成悬念，大大增强了小说的情节性和可读性。这在坎贝尔帮助道连毁尸灭迹的情节中尤为明显。为了解读王尔德的错综叙事时序的叙事策略，我们可以分析一下这一事件蕴含的故事片段中的错乱逻辑时间关系，以说明这一叙事策略的在小说悬念设置中的特殊效果和意义。 　　小说中，坎贝尔帮助道连毁尸灭迹的情节线索按照叙事先后可以简化为以下关系： 　　蓝皮书中翻查到艾伦#8226;坎贝尔(A1)→道连写了两封信，一封放在自己的口袋里，一封送给坎贝尔(A2)→回忆五年前同坎贝尔的交往和断绝来往的情况，(A3)→初识坎贝尔(A4)→坎贝尔来见道连，(A5)→道连眼神里露出无限怜悯(A6，B1)→道连提出毁尸请求，坎贝尔拒绝(A7)→道连再次露出怜悯的神情，(A8，B2)→写纸条，默读纸条，递给坎贝尔(A9，B3)→坎贝尔的神情大变，(A10，B4)→道连出示信件，(A11，B5)→坎贝尔被迫答应销毁尸体(A12) 　　王尔德将毁尸事件在短短的篇幅里面不仅引入了一个全新的人物，而且借用悬念将这段事件演绎得跌宕起伏，蜿蜒曲折，极尽变化之能事，大有“山穷水复疑无路，柳岸花明又一村”的味道，让读者读来欲罢不能。考察上述事件的逻辑时间关系会发现，正常的逻辑时序应该是：A4→A3→A1→A2→A5→A7→A9→A11→A10→A6→A8→A12，但王尔德并未按照这一时序进行文本叙述。其实际叙述时序呈不规则的倒叙，亦即首先叙述时间段后阶段的事件，给由于缺乏心理预期的读者制造突兀的感觉，在读者的阅读中造成空白，进而形成疑问和悬念，其次才在文本叙述中就行追述和补述，以填补前面形成的空白，进而消释读者的疑问。但是，如上所述，部分疑问虽然得到解释，更多的还是留给了读者自行解答。此外，在A这一事件中，王尔德还套叙了B事件，而B事件同样采取了错乱逻辑时间关系以造成悬念的叙事策略：B1和B2实际上是因为B3、B4和B5片断才能引发的结果，逻辑时间上也应该在B3、B4和B5片断之后发生，但是，王尔德偏偏就先叙述B1和B2而制造悬念，再用B3、B4和B5片断进行解释和消解悬念。 　　显而易见，王尔德非常乐于使用混淆时间关系而造成悬念的写作技巧，即使在一个本来就是在一个错乱的事件结构中的微小事件也不愿放过。客观地讲，王尔