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中国古典舞剑舞的审美表现研究 　　【摘 要】剑舞是中国古典舞中一个历史悠久的重要门类。其既有着古典舞一般的美学特征，又呈现出了与众不同的审美风貌。鉴于此，本文从古典舞剑舞的发展谈起，就其审美特点和表现进行了具体的分析，以期获得更加深刻和本质的认识。 　　【关键词】中国古典舞；剑舞；审美特征；审美表现；研究分析 　　中图分类号：J722.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）08-0147-02 　　一、剑舞的发展脉络 　　乐舞在我国有着悠久的历史，从夏朝开始，就有了专门创作和表演舞蹈的艺人，随后出现的干戚舞，则被视为是剑舞的前身。河南安阳出土的古墓中，有24位年轻女性的骨架旁，都放有小铜戈，也再一次证明了干戚舞和剑舞的渊源。秦汉时期，伴随着舞蹈艺术的发展，剑舞也随之丰富起来，包含独舞、双人舞和群舞等各种形式，并广泛出现于祭祀、社交、娱乐等活动，而且受到剑本身的影响，欣赏和表演剑舞，也在某种程度上成为了权利、身份的象征。唐代是中国古代史上最为发达和繁盛的一个朝代。物质生产的丰富和社会环境的安定，也为舞蹈的飞速发展打下了重要的基础。到了近代和当代，伴随着戏曲、武术、中国古典舞等艺术体系的形成，剑舞也随之发展到了一个新的高度。特别是上个世纪八十年代前后，中国古典舞身韵理论的形成，更使其形式和内涵得到了本质的丰富，成为了中国古典舞中不可或缺的重要门类。而且当代各种科技手段日益发达，很多现代化手段也广泛地应用于剑舞的创作、表演、传播和教学中。相信在今后的发展中，剑舞一定能够得到更加深入的研究和更加多彩的表现。 　　二、剑舞的审美特征和表现 　　（一）形态之美 　　无论是何种类型的舞蹈，都是借助于一定的形态来展现的。作为剑舞来说，其能够将人与剑完美地融合在一起，给人以静如处子，动如脱兔的形态美感。比如从空间层次来看，剑舞的形态可以分为低姿态、中姿态和高姿态三种类型。低姿态是指蹲、跪、卧等舞姿；中姿态舞姿主要是蹲；高姿态的舞姿包含身体的立；空中的舞姿就是在空中短暂的定势造型。一眼望去，这些形态就能够给人以宁静唯美、动静结合的美感。具体到形态美的表现来说，首先要准确。所谓差之毫厘失之千里，形态的塑造要做到准确无误，稍微有一点不足，就会使整个形态效果受到不良的影响。如同硬笔书法一样，一笔一划都要认认真真书写，切忌给人以随便敷衍之感。比如在上肢动作中，要做到挺拔和舒展，给人以一种极致之感。下肢动作中，则要轮廓清楚，层次分明，蹲、坐、跪不能混为一谈。也只有做到了严格意义的准确，才能为后续的表现打下良好的基础。其次是沉稳。这里的沉稳是一种相对的说法，从表面上看，剑舞的动作是十分丰富的，给人以行云流水，一气呵成之感。但是所有动作最后都会终结到一个点上。比如经过旋转后以单跪刺剑舞姿落地时，旋转是动态的，而落地的一刹那和落地之后，则要求纹丝不动、不偏不倚，如果做不好这种沉稳，则很容易给人以头重脚轻，虎头蛇尾之感。所以要在对形态美有正确认识的基础上，努力做到准确和沉稳，方能使形态美得到最本质的体现。 　　（二）流动之美 　　舞蹈艺术自然是流动的，比如一气呵成、行云流水等，都是对舞蹈流动之美的赞誉。作为剑舞来说，其之所以能够呈现出流动之美，一个重要的原因就在于其将中国古典舞特有的“圆”的追求和剑术进行了巧妙的融合。圆是指圆形、圆润、圆满。中国自古就有天圆地方之说，并逐渐成为了各种艺术创作和表演中的重要追求，实现了圆的效果，也就实现了阴阳、虚实、轻重、缓急、内外、形神等多个方面的统一。比如剑舞中经常出现的“8”字圆，从“8”字本身的形状就可以看出，无论是前后、左右、上下、内外，其始终处于一种贯穿的状态中，给人以无穷无尽、循环往复之感。表演者在表演过程中，三步一个圈，五步一个圆，大圆小圆环环相扣，你中有我，我中有你，既给人以绵绵不息之感，同时又让人觉得每一个动作展现都是有根基的，并从属于一个大的范畴内，表现出了万变不离圆和源远流长的美感特征。对于表演者来说，首先要对中国古典舞这种“圆”的审美追求有明确的认识和体会。其次则要结合武术中的剑术，发现其与舞蹈动作的契合点，并将其灵活自然地表现出来。再次是以扎实的基本功为基础，虽然有了明确的审美表现追求，但是如果技术不到位，也难以获得良好的效果。所以要在日常中勤学苦练，将各种动作表现都做到完美和极致，剑舞所特有的流动之美也就得到了完美的展现。 　　（三）节奏之美 　　从物理学的角度而言，所谓节奏，就是指静动或变化的频率。这一点在剑术上表现得十分明显。明代毕坤所著的《浑元剑经》中，曾提出了“八形”的主张，即剑舞表演者的节奏把握，要像“象”、“师”、“鱼”、“蝶”、“鹤”、“猿”、“鹿”和“猫”八种动物的姿态，形象阐明了剑舞所特有的节奏美感。剑术展示从本质上来说就是一种节奏的融合