中山装审美价值取向与审美特征.docVIP

中山装的审美价值取向与审美特征 　　一个时代具有的政治的、经济的、文化的特征，会毫无遗漏地表现在那个时代的服装上。每个时代的服装，都会反映出那个时代的人具有的世界观、人生观、价值观，进而折射出那个时代的人具有的审美价值取向，并表现出特定的审美意味。产生于民国时期的中山装，其审美价值取向受时代背景的影响，因急需“救亡图存”而取“便于动作”、“壮于观瞻”：因迫于经济困顿而取“宜于经济”；因渴望国富民强而取“师夷长技”、中西合璧。这些特定的审美价值取向，体现在服装的审美意味上，便表现为一种威武雄壮的力量美、一种经济实用的素朴美和一种中西合璧的时代美。 　　[关键词]民国；中山装；审美价值取向；审美特征 　　[中图分类号]B834 　　[文献标识码]A 　　[文章编号]1004-518X（2015）04-0039-05 　　中山装以中国革命的先驱孙中山先生的名字命名，他本人亲自参与设计制作并率先倡导穿着，在中国大地上风靡了半个多世纪，成为民同直至改革开放这段历史的见证。服装的流行，遵守着特殊的周期规律，一种服装可以流行长达半个多世纪以上，这在当代中外服装流行史上都是罕见的。中山装白产生之日起，便在中国大地上渐渐普及开来，这一方面是中国特殊的政治、经济、文化背景造成的，另一方面则是因为巾山装特有的审美价值取向使然。 　　一、“便于动作”、“壮于观瞻”及威武雄壮之力量美 　　鸦片战争以后，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会，救亡图存成为全国各界爱国志士的共同志向和追求。1911年，孙中山领导的辛亥革命推翻满清王朝，此后，全国各地反帝反封建的革命浪潮风起云涌。然而，旧的中式服装形制与新时代的革命运动格格不入，因此，制作一种符合中国革命特色、顺应世界革命潮流的服饰以适应新形势的要求，变得刻不容缓。20世纪20年代初，孙中山亲自参与中山装的设计，并阐明其设计理念为“便于动作”、“壮于观瞻”。在他看来，这种新式服装必须简洁明了、穿用方便，符合革命斗争迅速行动的目的要求。在视觉审美上，必须具备足够的威武雄壮之阳刚美感，以直接带给人一种强烈的振奋精神的力量。 　　中山装威武雄壮的力量之美体现在服装设计的各个细节。我们可以从服装的线条和款式结构、色彩及使用的面料上来一一加以分析， 　　首先，简约的形制，垂直的线条，挺拔收敛的轮廓，无不体现出中山装的一种速度和力量美感。 　　在中山装问世以前，中国人习惯穿长袍马褂，这种服装穿着舒适，但不利于快速行动，缺少力量美感。中山装采用了上衣下裤、上下配套的穿着方式，既简单又方便，利于行动，有一种速度与力量的美感。与此类似，传统的中式长袍采用的是搭袢相扣，穿着起来费时费力，而中山装采用纽扣形式相系，穿用时方便快捷，也加快了行动力。除此之外，中山装的外部轮廓款式，采用了西式立体剪裁方法，利用收省和分片裁剪的方式，使服装在造型轮廓上与人体的线条基本吻合，这种款式穿在身上不会受多余衣料的牵扯，使人行动起来比较敏捷，更能表现人的一种努力奋斗、英勇向前的精气神。 　　中山装的设计和制作除了在穿用形制及外部轮廓上强调速度感、直线感和力量感之外，在其内部细节上，也到处充满细致独到的力量美感。中山装的领型设计就有一种含蓄隐忍的力度之美。中山装的领型不大，但领片采用立翻形式，内有衬垫，外沿压有明线，领子紧贴颈部，绕颈一周，下系一个隐型的风扣，整个领型利落干脆、挺拔俊秀。中山装的门襟和袋盖设计也主要采用直线造型，体现出运动的张力和坚强的力度美感。中山装的门襟居中而开，从上至下笔直垂落，左右衣襟上下各两个口袋。这四个口袋方方正正，皆平行于地面，口袋的上下边与门襟成九十度夹角，门襟的边缘和口袋盖的边缘皆压以一道硬朗的线条。这些明朗的直线左右排开，纵横交错，气势壮观，非常有效地凸现出一种时效、速率和力度美感。口袋的横线在视觉上起着一种稳健刚劲的作用，而门襟垂直向上的笔直线条，在视线上又造成了一种迅速敏捷、蓄势待发、力不可挡之势。关于直线带给我们的力量美感和运动美感，俄罗斯的康定斯基是这样描述的：“这就是直线，至于它的张力因而也在它最简洁的形式中表现出运动的无限可能性。”此外，作为礼服的中山装，其前胸和领部都装有软衬。内衬的使用，更加突出了挺拔干练、朝气蓬勃、奋发向上的精神力量。 　　其次，从色彩上来说，中山装的颜色大多选用深色或蓝、灰等大气庄重的颜色，渲染一种理性的精神力量和力度美感。从色彩心理学的角度说，深色容易给我们带来沉静稳重、端庄严肃的感觉。蓝色是一种代表理性的颜色，内敛而富有精神力量，它“犹如冬天的大自然的力量……在地球的大气中，蓝色的出现有最明亮的天蓝色晴空，也有最深沉的蓝黑色夜空，蓝色以信仰的颤动把我们的精神召唤到无限遥远的精神境界。蓝色对西方人意味着信仰，以前对中国人则象征着不朽”。中山装的色彩选用几乎