中国谍战剧伪装者艺术特色分析.docVIP

中国谍战剧《伪装者》的艺术特色分析 　　自2008年，谍战剧《潜伏》播出以来，一大批优秀谍战剧赢得了收视与口碑的双丰收，也受到影视评论界的学理观照。可以说掀起了谍战剧制作、收看、研究热潮，提升了谍战剧在中国电视剧艺术中的现代地位与美学品味。谍战剧的类型化也在媒体、文本与受众之间创作与欣赏的多次循环、沟通中逐渐得到完成。随之而来的，是由于剧情设置模式化、角色形象扁平化、表现手法单一化等一系列僵硬化发展带来的谍战剧观众收视欲逐渐衰退。突破谍战剧发展瓶颈期的，是2015年暑期档的一部大放异彩的《伪装者》。该剧凭借其扣人心弦的情节设计，生动饱满的人物塑造，与大胆创新的叙事策略再一次掀起谍战剧的收视热潮，在中国电视剧历史上留下了浓墨重彩的一笔。 　　《伪装者》由山东影视传媒集团、东阳正午阳光影视有限公司联合出品，由李雪执导，胡歌、靳东、刘敏涛、王凯等领衔主演。该剧以抗日战争中汪伪政权成立时期为背景，通过上海明氏三姐弟的视角，讲述了在抗战时期上海滩隐秘战线上，国、共、日三方殊死较量的故事。 　　一、 个人传奇与时代传奇的共述 　　《伪装者》将时代背景设置20世纪三、四十年代风云激荡的上海滩，庞大的历史架构奠定了多线情节共同发展的可能性，这是谍战剧通常运用的叙事手法。而《伪装者》更进一步的在人物塑造上精心打造，将“明氏三姐妹”的个人传奇与时代传奇结合共述。主角之一的明楼拥有五重身份――除了上海明氏家族二公子外，更是汪伪政府特务委员会的副主任、汪伪政府财政部经济司的财政顾问、军统上海站情报科科长（代号毒蛇）、中共地下党上海负责人（代号眼镜蛇）。明楼身份的原型来自于历史上一位中共地下党――袁殊，是真正的五重身份间谍，为中共的地下组织做出了不可磨灭的贡献。该剧依托历史人物原型演绎，为传奇故事增添了现实色彩，丰富了剧集的审美层次。《伪装者》凭借人物身份的多重化处理，塑造了立体的叙事结构。如剧中在对明楼的身份进行展开的过程中，始终保持了观众所掌握信息量与叙事信息量的不对等，从而形成“桌下的炸弹”的效果，而何时引爆炸弹，也是剧情何时走向高潮的关键时刻。以观众的视角来看，明楼在与手下明诚交谈时会时不时透露一些信息，引起观众的怀疑，达到成功设置悬疑的目的，增添了剧情的代入感。如剧中明楼以不同身份穿插游走在整个庞大的故事体系中与人际网之中，明楼要同时在三个工作地点维护不同身份，甚至在家中也要为了大姐明镜而隐藏身份。展现了战争年代情报工作人员身心所面临的巨大压力与双重煎熬。 　　剧中人物若要在不同身份之中进行切换，需要非常敏锐的观察力与社会交际手段，需要一颗能够顾全大局、应变迅速的大脑。身份的切换在多维度的塑造人物的同时，凸显了剧中人物作为特工人员超强的生理与心里素质，更增添了人物自身的传奇色彩。如作为财政顾问的明楼，在交际中句句不离利润，显得精明又贪钱；作为特务委员会的副主任，他指挥下属，布阵作战，不苟言笑，严肃至极，极具领导风范；作为家中的大哥，明楼听从大姐的话，在两个弟弟面前保持大哥的地位，又兼顾家庭的温馨气氛。如此多重的角色身份设置就意味着更加庞大复杂的故事框架。编剧运用倒序插叙与“戏中戏”的手法，草灰蛇线的线索布置与悬念安排，使各人物的中心剧情相互独立又保持合理交叉。如此强情节、多悬疑、快节奏的叙事带来“烧脑”的观剧快感。越复杂难解的剧情，越能激发观众的好奇心，根据使用与满足理论，谍战剧能在最大程度上满足受众的猎奇与窥探欲。而这也成为《伪装者》的成功要素之一。 　　复杂的剧情设置更体现着动荡年代各方势力在上海暗潮汹涌的斗争。如此危机四伏的环境下对信仰的坚守就更加珍贵，无论是为共产事业牺牲的大姐明镜 还是为党国信仰牺牲的王天风都是特定时代的传奇，传奇的个人组成了传奇的时代。无论是个人故事还是时代故事都因其理想主义的悲剧性而带来巨大感染力，在某种程度上来说是对传统英雄史观叙事的一种突破。 　　二、 B线情感故事的合理配比 　　人是社会关系的总和，而社会关系在生活中的具化体现就是人的情感羁绊。谍战剧往往专注于战争与谋略，侦查与反侦察，在情节上诉诸逻辑，是相对“硬性”的剧情要素。而《伪装者》明确了以年轻女性为主的收视群体，在三个俊美男主人公的基础上增添了比重合适的情感线，在男人戏中诉诸情感，柔化了情节表达，使剧情张弛有度。《伪装者》将爱情、亲情、师生情、家国情等巧妙融入剧情中，是情感戏作为B线情节对人物关系塑造进行补足，使得人物形象更个性鲜明、表现了人物的真情实感，戏剧冲突精彩纷呈。 　　《伪装者》中对于爱情的描写甚少但不失情趣。如明楼与汪曼春之间亦爱亦恨的互相利用，又如于曼丽对明台的一厢情愿，但这些爱情因子又并未发展扩散至主要故事线中成为独立的叙事单元。《伪装者》中并未花费大量的篇章来赘述几位主人公在爱情上的起因结果，而是着重描写了每个