中国与意大利古典园林造园手法比较研究.docVIP

中国与意大利古典园林的造园手法比较研究 　　摘要：中国和意大利都是多山的国度，二者的古典园林作为艺术瑰宝对世界园林的过去和现在都产生了重要的影响。由于受到不同工程技术等客观因素以及人文环境等主观因素的影响，二者类型上出现了明显的差异。以二者经典的造园成就为研究对象，对二者经典的造园技法进行比较研究，以期有助于更好地传承优秀造园手法，为当今正朝多元发展的园林事业的理论与实践提供有益借鉴。 　　关键词：中国；意大利；古典园林；造园手法；比较研究 　　 　　1 中国古典园林与意大利古典园林表达了人类两大不同的自然审美追求 　　1.1 中国古典园林属于自然式山水园 　　 中国古典园林是自然式山水园，具有本与自然而高于自然、诗情画意、意境含蕴、建筑美与自然美揉融的气质特征[1]。皇家园林讲究皇家气派，私家园林追求文人情趣，寺观园林介于二者之间。传世的代表作有北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园等。 　　1.2 意大利古典园林属于规则式台地园 　　意大利古典园林属于规则式台地园，最早可追溯到古罗马时期的城市别墅园和郊区别墅[2]，其中城市别墅园代表古罗马的造园的最高成就。意大利古典园林传承了古罗马园林，作为欧洲古典园林造园成就代表之一。传世的代表作有兰特庄园、法尔耐斯庄园、埃斯特庄园等[2]。 　　2 透过造园手法解译中国古典园林与意大利古典园林的审美理想 　　手法意为处理材料的方法。造园手法是指园林中针对于筑山、理水、植物配置、建筑营造、布置园路的艺术追求与工艺技巧。中国古典造园追求“本与自然而高于自然”，故而遵循“师法自然”与“天人合一”的自然法则；意大利古典造园追求“严谨的几何构图”，故而遵循“几何美学”与“人定胜天”的秩序法则。 　　2.1 园林筑山 　　广义上的园林筑山包括园林地形、假山与置石。在中国古典园林中地形表现为随形就势、本于自然而又高于自然的自然美；在意大利古典园林中将山地修整改造为台地，并与建筑的轴线相联系，地形表现为极具理性的、规则的人工美。 　　2.1.1中国古典园林地形讲究相地合宜、造山得体，趣在自然美。中国古典园林最初出于对山岳风景与海岛风光的模拟，后升华对诗情画意的追求，山水诗、山水画、山水园林相互渗透。例如，始建与1703年的避暑山庄俨如巨幅的山水长卷，择址之初康熙亲自策马进行实地踏查，并题《芝径云堤》诗[1]，云：“命匠先开芝径堤，随山依水揉辐齐；司农莫动帑金费，宁拙舍巧洽群黎。”中国古典园林的地形不论是平面线性还是竖向线性均为自由曲线，处处表现典型化和概括化的自然之美。 　　2.1.2意大利台地园地形追求井然有序，趣在雕凿美。意大利台地园多建在风景秀丽的丘陵坡地上，顺地势辟成若干个台层，台层间用造型各异的台阶、坡道、跌水、洞窟、雕像等连接，为了加强各层台层间的整体感通常有明确的中轴线贯穿与台层之间，并与建筑联系。各个台层间的台阶、坡道、挡土墙通常用雕塑的手法处理成艺术品。 　　2.2 园林置石 　　石材是古老而又常新的材料，在中西古典园林中得到广泛的应用。但是在中国和意大利园林中石材的应用上表现出截然不同的审美情趣和价值取向，从材料的选用到艺术形象的表达都显示出极大的差异性。 　　 2.2.1中国古典园林的山石讲究寸山有致、片石生情，借道于自然神力。中国古典园林中假山和置石是承载着中国古典园林特征的主要符号之一，并构成园林的主景。如扬州个园的四季假山，用石笋表春山；白太湖石大假山表夏山；黄石大假山表秋山；宣石表冬山。山石还经常与其他元素一起组景，如山石踏跺和蹲配、抱角和镶隅、粉壁置石、尺幅窗、无心画、云梯、山石器设等。 　　2.2.2意大利古典园林山石钟爱宗教偶像题材，热衷于人工洞窟雕刻。石制的造型各异的台阶、挡土墙、宝坎、水池、雕塑、洞窟等皆为意大利园林代表性的表现方式。玛达玛庄园[2]建于1516年，其高高的挡土墙上面各镶嵌着精美的壁龛，壁龛内有大象、创世神、丘比特的雕像。早期的壁龛采用天然石崖壁的样式，到后来就演变为洞窟，常采用钟乳石装饰洞窟的外部，洞中的石雕用透雕、圆雕、浮雕等表现方式。石雕除了安放在洞窟中用来装饰挡土墙外，还用在草地上、绿篱前、树林里、建筑旁、喷泉中等。石雕常取材于古希腊的神话故事和圣经故事。 　　2.3 园林理水 　　中国古典园林中水体追求的是神秘的、幽静的、感情细腻的、古琴韵般的意境，其表现形式既有曲折幽深的小水面，又有追求音韵之美的山涧、瀑布、涌泉的动态水景，还有常盛不衰的表达着对长生不老的理想的追求的“一池三山”格局。在意大利古典园林中水体强调的是热闹的、激情奔放的、管风琴般的交响音效，以及规则式的尺度宏大的大水面炫耀着人类的征服自然的能力，展示出天光云影与镜面般的水面交相辉映的动人心魂的壮观场景。 　　2.3.1