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从“春晚作品”到“小品基地” 　　岁末将至，央视春晚话题照例升温。近年来，“上海独脚戏能否登上春晚舞台”的悬念不时惊现，几度胜利在望，又几度折戟沉沙。长此以往，上海滑稽进军春晚，仿佛中国电影冲击奥斯卡，信心满满，却步履艰难。然而，很多人恐怕并不知道，每年春晚最受欢迎的小品，虽然是地地道道的“北货”，上海原创作品却已占据一席之地――2010年央视春节联欢晚会上由郭冬临、牛莉主演的小品《一句话的事儿》，以及2013年元宵晚会上由上海笑星王汝刚领衔，孙宁芳、石磊主演的小品《回家过年》，都出自同一位上海编剧之手，他便是虹口区文化馆书记、国家一级编剧、中国剧协和上海剧协小戏小品创作基地负责人俞志清。 　　今年，俞志清的两个小品《清白》和《失联》又被宣传部选中，代表上海送审春晚。前者讲做好事被误解，后者讲手机依赖症，紧扣社会热点，颇有“春晚相”。俞志清似乎对《失联》更有信心，该剧去年已经在全国各省市的二十多个优秀小品中脱颖而出，荣获第一届长江流域小戏小品展演一等奖。小品展现了“低头族”的各种常态（亦是异态）：充耳不闻，旁若无人，甚至癫狂失控，让观众在笑声中反思网络、手机以及各种平板终端的发展给人际关系造成的“咫尺天涯”的窘境。中国剧协的专家评价这部小品举重若轻，用一种极致夸张而又轻松愉悦的喜剧手段，触碰了一个复杂而又沉重的社会问题。 　　春晚小品： 　　三十秒不笑就拿下 　　俞志清无疑是感恩春晚的，虽然作品登上春晚舞台之前，他已经是个在国内小品领域声名大噪的得奖专业户，而且无论是注重艺术性的中国戏剧奖，还是倚重“笑果”的央视小品大赛，不同标准、各种赛制下，俞志清仿佛都能如鱼得水，获得褒奖。但是，专业领域的奖项，只能代表专家的意见，而“上春晚”不仅为俞志清打开了在收视率最高点亮相全国电视观众的崭新局面，同时也意味着代表观众趣味的春晚节目组的肯定。 　　然而，任何成功都属于有思考的头脑。俞志清之所以能在小品的领域里左右逢源，与他对小品这门文艺形式的“细分”研究息息相关。 　　在旁人眼里，他一定是个春晚舞台的成功者，但当记者请他谈论春晚经历时，他谈的尽是些“痛苦的记忆”。 　　继《一句话的事儿》之后，2011年央视春晚再次看中了俞志清的剧本《调解明星》。关在节目组连续半个月天天改本子的经历，让俞志清今天想来都有些后怕。《调解明星》的责任编辑是春晚语言类节目统筹王宝社，俞志清第一次被他“约谈”时，总导演马东也在场。那天晚上，马、王二人先是客气地将俞志清的剧本夸奖一番，然后严肃地提出必须按照“春晚要求”修改剧本。因为已有去年的《一句话的事儿》垫底，俞志清本以为可以驾轻就熟，第二天一早就把本子改好了。没想到王宝社当晚看了本子，又提了一堆意见。第三天、第四天、第五天……日复一日，就这样不断改，不断提意见，继续改，继续提意见……如此折腾了半个月，改了十几稿。直到除夕临近，剧本终于定稿，由上海话剧中心排演。节目顺利进入“五审”，市委宣传部、文广局的领导也兴奋地赶去北京助阵，都想亲耳听到好消息，无奈最终还是因为种种原因被拉下来了。 　　虽然这是一次未能修成正果的痛苦之旅，但它仍为俞志清在进军央视小品的道路上迈出了坚实有力的一步，他的作品《回家过年》在两年后再次成功登上央视元宵晚会的舞台。 　　俞志清说，春晚小品有其自身规律，导演组在审小品时有专人统计笑点，三十秒之内没笑声，节目就一定被拿下。俞志清拿剧场效果比做“烧开水”，“温水煮青蛙”是决计行不通的，春晚小品一定是开场就达到90℃，上来就“炸开”，然后不断“往上冒”，直至冲到沸点。因而，很多北方小品往往开场就会有一段乃至几段类似贯口的顺口溜、打油诗，目的就是一开场就设置笑点。这在俞志清看来，便是春晚小品的创作规律之一。 　　2013年春晚节目组再次选中俞志清的《回家过年》，从头开始大家都觉得很好，俞志清也并未重蹈两年前反复改稿的噩梦，节目组只是提出“要请一个上海笑星来参演”的要求。节目最终通过了所有审查，但由于这一年大腕多、节目多，导演组就把《回家过年》“平衡”去了元宵晚会。 　　节目播出后，社会反响异常热烈。令俞志清非常感动的是，有一位福建打工妹，在看完元宵晚会后，连夜在网上写了观后感。她已七年没回老家过年，看了《回家过年》后觉得小品讲出了她的心里话，每年春节她都会为一个问题所困扰：为什么女人就没有过年与父母团聚的权利？《回家过年》既提出了这个经典困惑，又给出了解决方案。 　　捕捉热点： 　　一要深入，二要敏锐 　　“大力倡导文艺工作者深入生活、扎根人民，虚心向人民学习、向实践学习，不断进行生活的积累和艺术的提炼。”――前不久中共中央提出关于繁荣发展社会主义文艺的意见，而俞志清之所以能在小品创作这片园地里茁壮成长、硕果累累，与他早就领悟并长年实践“深入生活、扎根人民”的创作