以艾夫斯14音钢琴曲三首为例探讨功能及思维14作曲技法.docVIP

以艾夫斯《14音钢琴曲三首》为例探讨功能及思维的14作曲技法 　　摘 要：在“共性写作时期”，对于构建一部音乐作品来收，功能和声以及调性思维有着基础性结构力的作用。在艾夫斯所有作品中有唯一一部1/4音的作品，即《1/4音钢琴曲三首》，它的末乐章的“合唱”部分，是艾夫斯对于1/4音作曲技法的一种有益的探索。这部作品的最后的部分的合唱，有三种1/4音和弦结构和序进，并在此基础性的和弦结构和序进的基础上，对潜在调性的低音进行与终止式进行暗示，不仅如此它还建构了特殊调式和对历史音调的引用等。这部作品以功能和声与调性思维来实现，并使整部作品结构的完型。 　　关键词：《1/4音钢琴曲三首》 功能与思维 1/4作曲技法 　　艾夫斯在美国音乐创作方面有着重要的影响，他担任着新音乐创作的开山人的角色，他的《1/4音钢琴曲三首》创作于1923-1924年，这部作品对于艾夫斯来说是晚年作品中十分重要的，它是其具有创造性的一部作品，它重要是因为它是唯一的，是作家唯一一部使用了微分音的作品。这部作品从三个乐章展现了艾夫斯在旋律、节奏和和声三个方面对1/4音作曲技法进行的探索，前两个乐章都是由其早期的作品改编而来，第三个乐章则是由1914年为弦乐队作的同名的作品改编而来。 　　这部探索性的作品在种种原因作用下，被按照双钢琴的形式进行演奏，这种双钢琴同时演奏不能把作家追求的1/4音表现出来，整个演奏是通过将第一钢琴本该做到的微分音的音高调高1/4来实现的。 　　一、 基础和弦 　　1.中立七和弦 　　这种基础和弦本由四个音组织而成，最常见的就是以C作为根音，紧接着往上是D音、再往上是G音、最后是A音。在艾夫斯眼里它就是含有两个纯五度和三个减1/4音程的大三度，它是一个重要的基础性的和弦，在12音与1/4音两个面颇有相似之处，它们都有两个纯五度，但是与之不同的是，这种和弦的三音与根音形成的中立三度处于大小三度之间，七音与根音形成的中立七度则处于大小七度之间，中立七和弦的名称也由此而来。 　　这种基础和弦中相挨着的两个音之间，它们的音程距离都是相同的。等距音程是这种基础和弦的重要特点。中立七和弦与减七和弦有着相似的形态，都含有等距音程，有相同之处也有不同的地方，后者的等音程有着八度循环的重要功能，但是前者中立七和弦则没有，它的七音和高八度根音是有距离的，即中立二度的距离。正是由于中立七和弦的这种特性所以它能在各个音上构成不重叠的移位。 　　在艾夫斯的作品的第三个乐章中，中立七和弦的身影随处可见，它的运用范围很大、十分广泛。在第三乐章中这种基础和弦常以开放排列的形式出现，在进行演奏的时候，中立七和弦中的两个纯五度不能在一架钢琴上同时演奏，而是把它分别给了第一、第二钢琴，不仅如此，还让它们处于不同的音区进行演奏。以第三章为例，特别是其初始的和弦，第二钢琴用低音对C-G进行演奏，然后用第一钢琴中音区弹奏D-A。 　　整部作品中存在着七和弦三度叠置，这种叠置是有等音替换而形成的，乐章中的和弦之间还存在着等音程关系。整篇乐章中多处存在中立七和弦，这种基础和弦充分体现了作家对传统和弦的概念和结构的借鉴。中立七和弦还有一种和弦变体，这种变体是在中立七和弦的五音、七音的基础上降低了小二度形成的。中立七和弦的变体冲击了原有的两个纯五度的稳定结构。 　　2.四度交置和弦 　　四度交置和弦也是1/4和弦的一种基础和弦，它是四个小三度构成的，这四个小三度都相距减1/4音。具体来说，四度交置和弦是五音和弦，它的根音以及冠音形成了小七度，不仅如此，它还包括三个纯四度。例如，以C为根音的四度交置和弦，其和弦音为C-D-F-G-B。此和弦不仅包括两个具有连续性的纯四度，还有交置其中的第三个纯四度。四度交置和弦之名也是由此而来。 　　与中立七和弦一样，四度交置和弦也是等音程和弦，并且有相似的地方，比如说二者和弦数目都大于四，或者等于四，双方都具备两个1/4音等等。有相同之处也有不同之处，差别就明显在于二者的和弦音数量、和弦音内部的音程关系，具体表现在数量不同，音程关系也不同，举个例子来说，二者相邻音之间音程关系差别很大，分别是减1/4音的小三度，另外一个是减1/4音的大三度，相邻的不同相隔的也有差异，其中一个是纯四度，而另外一个则是纯五度等等。 　　除了中立七和弦之外，四度交置和弦是艾夫斯探索的另外一个重要的1/4音基础和弦，这源于作家长期的实践和探索，与作家?ξ⒎忠舻难芯亢吞逖橛凶沤裘艿牧?系，并且与作家对1/4音和十二音分层的运用方式有着密切的关系，它的产生主要是为了和中立七和弦中的减1/4音大三度音程进行区分，在这个过程中作家创造出了减1/4音小三度音程，而这种探索建立在大小三和弦的概念的基础之上。 　　3.“9 0-5-5”和弦 　　“9-5-5”和弦