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基于展示功能陈设艺术瓷包装设计研究 　　【摘 要】信息近年来的各大艺术博览会中展品展示现状多为“一张桌子一块布，满地锦盒无处藏”和“展架展柜格子铺，空间凌乱展品散”的布展尴尬局面，通过对具有展示功能的陈设艺术瓷包装设计研究，实现作品展示台、柜、架与作品包装盒的合而为一。 　　【关键词】合而为一；多功能；安全包装；展示功能 　　随着国内外艺术展会的日益增多，企业或商家、个人对陶瓷等立体造型制品的展示与包装的需求也越来越多。近年来，各大艺术博览会中，主办方只负责提供标准展位，即：展板、射灯及一桌两椅。无任何展台、柜提供。带展台，增添了企业运输成本；不带展台，需要去展览公司租赁，租的架子无档次、无品味，无法满足艺术家和企业对展位的预期需求。实地调查后发现目前的艺术展览会上陶瓷等立体作品的陈列展示架或过于货架式组合，或餐桌式平铺展示，或体积巨大。虽然种类增多，但是搬运与复用收纳不方便。有的企业在陶瓷展上为了节约成本，多采用简单粗糙的衬布（如图1），不仅影响了展区的美观，也易因拉扯等问题致使展品受损。 　　广州大学艺术设计学院肖颜琴教授在“陶瓷产品与展示策划与表现方式”一文中提到：“随着近年来中国陶瓷业的迅速发展，陶瓷产品展示越来越受到陶瓷生产企业和销售行业的重视，不仅展示的观念和形式发生了很大的变化，更重要的是它能引发新的商业玄机，对消费购买行为和产品销售产生重要的作用，对陶瓷生产企业和销售行业竞争决策产生影响力。”现如今，比对国内外各大艺术博博览会上的陶瓷展览布展水平，展览模式仍然具有很大的发展空间。国内目前还没有针对展览而设计的具有展示效果的包装盒。 　　1.国内外艺术展会中的展品展示现状 　　1.1“一张桌子一块布，满地锦盒无处藏”的简单展示形式 　　艺术家的展品与企业展品的展览需求不一样。艺术家的作品数量较少，在参展时为体现其艺术价值，往往需要较大的展示空间，营造贴合主题的艺术氛围。与此同时，不同作者的作品在展示过程中力求不要相互影响，多数艺术家希望拥有属于自己作品的“私家展示场所”。而企业的展品数量较多，在追寻商业价值的同时，他们也希望在展区中区分展品的主次，不同档次的商品予以不同的展示效果。就国内目前开展的艺术博览会的展示形式来看，展览会场上的展区布置通常为“一张桌子一块布，满地锦盒无处藏”（如图2）的局面。 　　1.2临时性展览带来的展示空间与资源浪费 　　艺术展览会涉及的块面广，时效期短，参展展品类别、件数繁多。2015年3月醴陵瓷博会现场的企业展示区（如图3），简单的布置展台，摆放展览品。不仅区分不了展品的层次，一定程度上还会影响消费者对展品价值的判断。展示空间中缺少立体展示架，极大的浪费了空间。2015年10月，江西景德镇的“第十二届中国景德镇国际陶瓷博览会”开幕，参展企业达910余家，展位需求量庞大。遇此情况，极大多数艺术博览会组委会即委托展示公司购买展柜、展架或者搭建大型临时展览墙，但举办期限一过（景德镇瓷博会为期5天），这些展览墙就会被拆毁，展架、展柜等物件也会因为无处摆放等问题被丢弃，不仅造成资源的浪费也对环境造成影响。 　　2.国内外陈设艺术瓷的包装现状 　　2.1锦盒为主，纸盒、木盒包装多应用于实用型容器包装 　　目前市场上陈设艺术瓷的包装盒主要为锦盒，锦盒普遍应用于玉石、根雕、金银器、书画等文化艺术品的包装，成为一种通用包装。从国内近年来各产区的艺术瓷包装情况来看，造型多方方正正，装潢色泽华丽，打开后基本为：一块黄绸布作装饰，半盒塑料泡沫作缓冲。包装材料不够环保，会产生白色垃圾；缓冲结构不严谨，保护性不强；包装装潢标识性不高，视觉识别率差。而纸盒与木盒类型的陶瓷包装盒，通常为酒容器、茶叶容器等实用型陶瓷容器所用。陈设艺术瓷与日用瓷的包装结构形式基本相似，除了在材料的运用上有变换外，盒型的变化不大，无具体区分点。 　　2.2包装材料、工艺的研发进展缓慢 　　艺术设计随着时代的进步迸发出了新奇多样的设计形式，其中“跨界”“归本”“整合”等设计思维影响着各个领域的设计师们。而陶瓷产业与陶瓷包装产业的创新设计却一直停滞不前，企业在谋求发展的进程中，依赖机械化的生产方式，丢弃了很多传统手工艺中精湛的手工技艺。一味的依靠现有的材料和生产方式维持产业链，鲜少将精力投入到新材料与新工艺的探索中，以尝试更好的解决艺术瓷包装的运输安全问题，叠加安全问题以及工艺复兴等问题。形成了一种故步自封的模式。 　　3.具有展示功能的陈设艺术瓷包装设计研究 　　3.1满足陶瓷制品包装基本需求，注重包装材料的环保性能。 　　陶瓷制品本身属于易碎性制品，在拿取或运输过程中与外力冲击的不可避免性决定了其包装需要良好的保护功能。特别是针对参展的单一性陶瓷制品来说，运输安全是必须考虑和解决的首要问题。在包装技