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学生服装着装审美情趣培养 　　 “云想衣裳化想容”，把自己装扮的飘逸、潇洒、有个性，是现今社会人人所渴望的。爱美是没有什么可以指责的，从审美精神的高度上，懂得什么是美。如何装扮才能体现美、增添美、实现美，就太讲究了。 　　 　　１ 服装着装美概述 　　 　　 服装作为人类重要的审美对象，是一门艺术性与实用性相结合的新兴边缘学科，它的主要功能是防寒蔽体。而另一方面，随着时代的发展，服装已经越来越成为一件件流动的艺术品，它给人们以美的享受，同时也为创造的人们提供了一个新的施展才能的机会。但同样一件服装，当出现在不同的环境中，穿在不同条件的人身上，会产生不同的审美效果，因为服饰美总是具体的，是和一定的人，一定的社会环境相联系的，不能离开特定的条件去抽象地评价一件服饰是否美。在某种条件下是美的服装，当条件变化了，美的效果就会随之改变。 　　１.１ 这里所说的服装美的条件应该有哪些内容呢？一般说来要包括社会历史条件，着装场合环境条件与着装个人条件这样几个方面。法国著名的雕塑家罗丹说过：“美是到处都有的，对于我们来说不是缺少美，而是缺少发现。”具有良好的审美情趣，可以让人轻松的判断美与丑。这对提高他们的设计能力和综合能力是大有帮助的。在服装中，美涵盖多方面的因素，服装的款式美、色彩美、图案美、工艺以及装饰、配件美等等。只有把诸多因素统一起来，服装的整体才会被人们接受。所以审美能力的培养，其实是个人素质的培养，是对人们综合能力的培养。车尔尼雪夫斯基曾经说过：每一代的美都是而且也应该是为那一代而存在；它毫不破坏和谐，毫不违反那一代美的要求；当美与那一代一同消逝的时候，在下一代就将会有它自己新的美?今天能有多少美的享受，今天就给多少，明天是新的一天，只有新的要求，只有新的美才能满足它们。”这是针对审美的历史条件而言的。中国过去称女性的削肩为“美人肩”，以削肩为美。随着东西方文化的交流，在高高的T型台上迈着猫步的漂亮模特，以平肩宽肩的服饰造型，冲击着传统的削肩之美，宽肩成为人们公认的现代美。这样再来强调削肩的传统服饰审美标准。但每一代人又不能完全摆脱历史与传统这个既得力量的支配，服饰装扮不能过分离经叛道违背传统，否则也会是不美的。 　　１.２ 我们懂得了穿衣要了解着装的社会历史条件，还要注重着装的环境条件，就是说在不同的时间、地点和场合应配合有不同的服饰，既公认的着装TPO原则。最明显不过的例子是着装要适合四季的变化。在寒冷的冬天，是为了追求时髦而衣衫单薄，他人只会随着你瑟瑟发抖，产生不了任何美感。职业妇女在工作期间不应该涂脂抹粉、花枝招展，这不仅是因为你忙碌的同事无暇恭维你的美丽，而且那随着袅袅婷婷的步履阵阵扑鼻的香气，也会令同事难看窘迫。一些夜礼服的设计坦露肩背十分大胆，是因为着装的高级社交场合提供了足够的安全感，而穿这样的服装出现在摩肩接踵的人流之中，不可避免的肌肤接触会令着装者时时处于性骚扰的恐惧之中。有些参加婚礼的女宾，为自己的打扮超过新娘而沾沾自喜，其实这是无知和不文明的表现，如果具备着装常识，是完全可以避免的。在交际中着装，无论男女，因为是在公共场合，所以就不能如同自己一个人，或者只是在家里，穿衣随随便便亦无伤大雅，交际场合面对许多人，着装要庄重一些、正式些，才能符合着装TPO原则，为公众所接受。试想，当垆卖酒的司马相如在作坊里，当然可以穿着大裤衩一边挥汗如雨，一边同卓文君谈情说爱。但如果站在门口笑脸迎送客人，还依然穿着大裤衩，那能行吗？碰上女客人还不把对方羞得拔腿逃走？即使来的是个男客，恐怕见此情景也大倒胃口。所以在公关交际中，就不可以穿睡衣拖鞋，而且面料和款式也不能仅凭个人的喜恶决定，应该在尽量穿出个性的同时，符合大多数民众的欣赏趣味。 　　１.３ 服饰审美又离不开着装的人，不能脱离具体着装者的条件去谈论服饰的美与否。一件美的服装，在轮廓、线条、结构、色彩等方面，应该和人的身材、姿态、心理状态、气质肤色、职业等条件相适应，并通过服饰显示、烘托和增添人体的美。比如大家熟悉喜爱的歌手王菲、张惠妹之所以在歌坛久负盛名，经久不衰，是现今多少青年男女崇拜的偶像，不仅仅是因为她们的嗓音优美动人，还有相当一部分是因为她们的服装适应了自身的身材、气质和歌词搭配的需要。王菲与那英在98年春节晚会上联手唱过的歌曲《相约一九九八》至今仍回荡在人们心中。王菲的一袭黑衣与头型的配衬，这种服装造型，显示了王菲沉稳但又不失火热、柔美的女性美，是个很有神秘感的艺人，站在舞台上散发出的光和热，非常独特。张惠妹的服装以大胆前卫著称，配以火劲的动作，声音的磁性与高昂交织在一起，成为一名在歌唱事业永远不倒的旗帜。男歌手谢霆锋以叛逆、搞怪、高傲文明，他的形象一直飘忽不定。在03年4月24日，上海的天空密布着“非典”的阴云，谢霆锋却以“白衬衣，牛仔裤”的