泰德休斯生日信件中多层人际关系解析.docVIP

泰德休斯生日信件中多层人际关系解析 　　摘要：本文从女性主义文体学、批评语言学和叙事特点三个方面，探索诗集《生日信件》呈现的复杂的人际关系，舍弃其中厚重的互文性，而关注在诗集中表现出来的一对诗人的心灵沟通和隔阂，以及叙事者与读者的关系。 　　关键词：《生日信件》　人际关系　心灵沟通　叙事者 　　 　　1998年英国诗人泰德?休斯的《生日信件》出版了，他收集了二十五年间写给前妻美国诗人西尔维亚?普拉斯的诗，描绘了普拉斯怎样写出她最好的诗及后来自杀的心路历程。诗集出版后引起了评论界的极大反响。因为普拉斯在同休斯离婚后的第二年自杀，而普拉斯之死也同时结束了休斯的写作生涯，休斯从此受到了普拉斯崇拜者和众多女权主义者的攻击和挖苦，‘甚至被指责为杀人犯，并有六七本关于普拉斯的传记试图给他确切定罪。虽然有许多研究者探讨普拉斯现象，然而《生日信件》却是曾经是她丈夫的休斯第一次发出自己的声音。正当人们以为休斯偿还心灵债务后可以轻松一下的时候，他却于当年年底撒手而去。显然，这样一本诗集对于休斯，特别是普拉斯的研究者，魅力是巨大的。正如普拉斯的自传体小说《钟形坛》及其大多数诗是她真实经历的有想象力的变形，休斯的这部诗体回忆录也是如此，因为许多细节源于他们的生活，也因为其厚重的互文性。里德(J.R.Reed)以“迟到的反应：以灼热的诗篇――休斯对普拉斯之事不再沉默”指出在以二十五年写成的这部诗集中，诗人描绘了一场复杂的悲剧爱情故事的鲜明画面，人们可以感到他竭尽全力要找一个使他和她能重获安宁的地方。 　　虽然诗集本身具有回忆录的性质，在此笔者没有把它当作诠释一场破碎的婚姻的补充材料，而是首先把它当作诗来读。本文从女性主义文体学、批评语言学和叙事特点三个方面，探索诗集所表现的休斯与普拉斯的关系，舍弃其中厚重的互文性，而关注在诗集中表现出来的一对诗人的心灵沟通和隔阂，以及叙事者与读者的关系。这些诗篇是一颗向读者敞开的心灵，让我们窥见在其深处上演的戏剧；同样，这些仅仅是诗篇，虽然语言学和叙事学的切入点不能使我们洞察真实与虚伪的界限，但可以使我们理性地分析诗集所呈现的复杂的人际关系。 　　 　　一、诗集中的人际关系解析 　　 　　布斯在谈到几个叙事的元素之间距离变化的多样性时指出，在任何阅读经验中，作者、叙事者、人物和读者之间存在着隐含的对话，这四者中的每一项和其他三项可以从完全相同到完全对立，在价值、道德、智力、审美，甚至身体等轴上《生日信件》是一部第一人称诗体回忆录，从诗集中人际关系的特点来看，至少有以下四个元素：A．叙事的休斯；B．经验的休斯；C．活着的休斯；D．死去的普拉斯，这就构成了至少五种关系，即：A-B，A-C，A/B-C，A-D，B-C。当然，还有隐含作者与隐含读者的关系，以下就叙事者和人物关系作解析，在第三和第四部分将谈到与读者的关系。 　　A-B：叙事的休斯与经验的休斯 　　诗集通过A和B这两个主体的相互作用，蕴含了当时的休斯对普拉斯缺乏充分的理解，特别是对她难逃一死的宿命无所察觉。如普拉斯当时被神秘的、足以置她于死地的仇恨所包围，而休斯并没有察觉。《蓝色法兰绒外套》回忆普拉斯在大学里讲第一堂课时穿着蓝色法兰绒外套，休斯在回忆时才意识到她当时所面对的恶意： 　　现在我知道了，正如我那时不知道，／教师后排怎样的眼光等着／……那眼光如火炉，要熔化你这块金属……你可怜兮兮的蓝色法兰绒外套，……外套里你的恐惧……在你端起咖啡杯时，我看见攫住你的，是那已经射了你一次的恐怖。／现在我明白了，我当时看见的，是一个孤独的女孩／坐在那里将要死去。(Now I see、I saw，sitting，thelonely/Girl who was going to dio.) 　　从字面上看，I see、I saw是同一动词“明白”的现在和过去时，其实诗人是利用这个词的多义性表明，当时他只是看见普拉斯坐在那里，现在他才明白(当时未明白)那时的她已面临着死的诱惑。 　　不仅是对普拉斯之死缺乏察觉，休斯还通过经验自我和叙事自我的相互作用，告诉读者他和普拉斯的关系早有裂纹，误解是巨大的。《碎布地毯》从表面上看是一幅美丽的图画。普拉斯当时在织地毯，休斯在读康拉德的小说给她听，“我能用我的声音给你放松了的心当摇篮”。但这只是诗人自己的幻觉。“我记得／那些长长的、属于我们的玫瑰红色的夜晚／……／后来(并没有过多久)你的日记对任何读它的人袒露／你把怎样的愤怒织进了地毯／好像你把它像肠子一样／从你的肚脐拽出。”当时的理解和后来的发现形成了强烈的反差，反衬出当时他们之间交流的匮乏，误解的深刻，通过先采用经验自我的视角再以叙事自我后来所得知的予以纠正，诗中蕴含了舍身的追悔，等发现误解的鸿沟如此之巨大，已再没有填补的机会。 　　A-C：叙事的休斯与活着时的