对莫扎特d小调幻想曲中二度对位探究.docVIP

对莫扎特d小调幻想曲中二度对位探究 　　摘 要：莫扎特是历史上最著名的音乐家之一，他的音乐乐观、天真，给人以温暖，他把苦涩的内心隐藏在自己为数不多的乐章之中。这些乐章往往掩盖了莫扎特真实的内心，但却是他灵魂深处真实的反映。莫扎特的这首d小调幻想曲是他三首幻想曲之一，也是钢琴教学中重要的一首钢琴小品。作品除了用小调来表现其悲剧性的色彩，还十分超前地运用了许多二度音程横向与纵向的对位来表达阴晦、纠结的内心。这些二度对位带来的矛盾与冲突、音响上极度地扩张与收缩，像针扎一般刺入读者的心灵。通过对作品的研究与聆听，我们将从更深的角度认识莫扎特，倾听他饱含血泪的心声。 　　关键词：二度 冲突 音响扩张 戏剧性 矛盾与和谐 　　在许多人眼中，莫扎特的音乐天真、乐观、明朗、阳光，总是能带给人孩童般的快乐。这或许是莫扎特音乐中最引人入胜的地方，听他的音乐可以带走疲惫，可以洗涤我们心灵的尘埃……这一切足以说明莫扎特的伟大。但在我们享受着莫扎特音乐快乐与神圣的同时，我们不可忽视莫扎特作品中的纠结与苦闷。这个伟大的男人在短短的35年人生中，他成名过、辛苦过、窘迫过，但他乐观向上的心却从未改变过。他内心不是没有苦楚，也并非刻意在他的音乐中隐瞒苦闷，他率直天真，他把内心的苦闷隐藏在他相对较少的乐章之中，在那一抹眼泪后，他把痛苦留给了自己，留给了他部分的音乐，而那些更快乐的、充满阳光的篇章则留驻进人们的心田。他是被上帝派到传递美好的天使。 　　莫扎特从来不是位循规蹈矩的作曲家，他的作品常常给人新意与意外，让人觉得不合常理、匪夷所思，或不应是他那个时代的杰作，却妙趣横生。他的这首d小调幻想曲正是这样，大量不和谐音的对置与解决吸引着笔者。这部作品作于1782年，莫扎特正值26岁，是他三首幻想曲作品中的一首。这部作品在写作手法上遵循着古典主义的严谨，但在音响上的运用却突破古典主义时期的保守，大胆而新颖。他在这里采用了许多横向与纵向不协和的2度，甚至是小2度的对位，半音化的进行，运用丰富的不和谐外音等手法震颤着我的内心，仿佛听到他内心的惶恐与独白。 　　一、 引子 　　这部作品为复二部曲式，由引子与同名小、大调对置的两个乐部组成。作品的引子采用3连音的分解和弦，但它却不似一般的分解和弦那般流动与抒情。d小调的悲剧性色彩在这个引子中表露无遗，它弥漫着恐惧、阴暗的色彩，犹如乌云密布的海面，看似平静却充满着暗涌。莫扎特巧妙地在这平凡的分解和弦中隐藏着复调式多层的旋律线以及横向的对位（图1）。从下图可以清晰地看到D-E-#F/A-G-F-E-D-C，还有1-6小节中第3拍第3个音以及7-9小节中第2/4拍第三个音中F--G-A-G-F-E-D-#C的线条。此外，更让这个引子画龙点睛的是图中标注的对位：先从音响相对稳定的同度D音开始，到第三小节大二度的D-E，第五小节增4度的C-#F，但此过程中这些尖锐的2度对位并没有得到解决，音乐也呈阶梯状级进上行发展。在带来到了第7小节后音级开始级进下行，但与此同时，2度的对位并没有停滞，只是前3次都是大二度解决到同度，但第4次（即第8小节3、4拍），莫扎特却用了更尖锐的小2度对位，仔细聆听，我们的心很自然地会被它揪一下。接着这个E音级进下行至D，与低音F形成3度的解决，同时和声进行到第9小节的属和弦，并且以分解和弦的形式延续3小节作为主题的属准备。 　　这整个引子虽然篇幅不大，而表面看起来写作手法也并不复杂，但通过对各声部线条的发掘以及不和谐音程横向对位的发展以及解决，我们便可以品味出这个让人揪心不已的引子部分之精妙。 　　二、第一部分 　　第12小节开始为作品的第一乐部，该乐部为三段曲式。三段的主题相同，前两段由3个不规整的对比乐句构成，最后一段减缩再现，只保留了第一个乐句并展开。AA’A段分别在d小调―a小调―d小调上以3个基本材料发展并加以变化。这个乐部容易被演奏得浪漫而煽情，这样我们就被莫扎特的表象迷惑了。其实，莫扎特在这里面写的每一个音，每一个休止符，每一个标记，每一处安排都有其特定用意，值得我们细斟慢酌。 　　该主题旋律温柔而舒缓，左手织体以两个层次的半分解为主（见图2）。从和声上看只是主属的连接，平淡无奇，但莫扎特这里2度的进行以及2度的对位却让这个平淡的主题富有深意。首先这是个2小节的模进，旋律进行平稳，但13小节的半音（小2度）进行却为旋律增添了神秘的色彩。旋律2度模进后，15小节由13小节的小2度进行转为大二度级进，可以说是一种缓和。然而这个片段中最能体现作曲家内心的还是这两个2度的对位：一次在13小节第三拍上的小2度（半音）对位；另一次在15小节第二拍后半的大2度对位。特别是13小节这个小2度，让人感觉到在这平静的音乐中仿佛忽然被某些事情刺痛了一下。与旋律相对，这个2度对位到了15小节相对地