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慢原则与陷阱 　　施得恩?纳多尔尼的《缓慢的发现》如惯常的后现代文学作品那样，以发现者为主角，反映了英国航海家和北极研究者约翰?富兰克林的生活。在小说文本层面，“慢”作为身体特性和权力原则，在大海与冰原的历险中慢慢转化，确立起小说主角与外在世界之间变化的关系。在文本层面之外，慢的原则作为早期工业化时代和现代社会中速度原则的对立面，让我们意识到，在速度虚妄和进步信仰的另一边，可以存在不同的基本经验与时间维度，并提供了一种希望：我们不必永远“固守于现时的破坏性”。从中，可读解出作家对现代社会速度原则的批评性反思。 　　施得恩?纳多尔尼；《缓慢的发现》；慢；速度原则的对立极 　　I516.45A001611 　　20世纪80年代初，所谓文明与历史边缘之地的吸引力，让后现代文学作品中的探险者角色把目光投向“依他们的经验以为在一个几乎已被勘尽的世界里还存在的残余地带”，去往“粗粝、荒凉之地――与人类构成敌对关系的冰原或是部分也可包括进来的沙漠，寻找崇高”。①德国作家施得恩?纳多尔尼（Sten Nadolny， 1942）取材于英国海军军官、航海家和北极探险者约翰?富兰克林生平事迹的小说《缓慢的发现》（1983）与奥地利作家克里斯托弗?兰斯迈尔（Christoph Ransmayr， 1954）以寻找东北航道为主题而创作的《冰雪与黑暗的恐惧》（1984）等作品，就属于这一文学序列。这些作品“将那些跨越边界的著名人物再一次引向北冰洋……这类地理上的极端区域，让他们成为穿越文本和时代去追寻远方的开拓者”②。 　　然而，就像在《冰雪与黑暗的恐惧》（1984）中那样，《缓慢的发现》中的主人公富兰克林，也并非只是怀着对远方的期待和向往而踏上旅程或探险之途。外在的世俗目标及其与此相关的利益诉求，亦成为不容忽视的推动要素。因此，在主角身上展现出一种浪漫理想、精神追求与功利目标相交混的杂色。 　　富兰克林在人生经历上历经在斯皮尔斯比的少年时代（第15章）、作为海军军官和发现者的学习时代（第610章）与成熟期（第1119章）。在最后一个阶段，他作为指挥官领导了三次北极探险，并出任凡第门斯地的殖民地总督③。在小说内容层面，“慢”作为身体特性和权力原则，在大海与冰原的历险中慢慢转化，确立起小说主角与外在世界之间变化的关系。但小说最后的结局，也逃不出探险文学的一般性逻辑设定：其主人公怀着最后只能落空的期待，将生命留在他曾一心要投入其间的发现与虚无的追求之中。 　　一、 慢与大海 　　富兰克林小时候与伙伴们一起玩球戏，当持线人，能一动不动站上一个小时或者更长，并保持所持的线纹丝不动，静如墓地中的十字架，耸立如一块纪念碑（EL 9）Sten Nadolny， Die Entdeckung der Langsamkeit， München： Piper Verlag GmbH， 1983. 所引文字，以作品缩略语“EL”加上相应页码的方式，标注在本文中。。此时他已十岁，还是那么慢。所以，静和因之的定力，是与他天生的慢――反应、动作等的慢密切相关的。这种天生的缺憾，就像格雷诺耶与生俱来的气味缺失，必然意味着命运的煎熬。富兰克林直观的感受就是外在的一切太快，球戏、别人的说话和街道上的活动（EL 10）都显得太快，以致他不能理解。他的慢，因为有小伙伴例如汤姆?巴克玩球戏时接球的敏捷与准确而形成了对照，也就是与外在的、他人的快形成了显见的对比，而且同更大环境中的传统、理念和趋势产生了距离。在区分开来的环境面前，富兰克林不是以杰出的才能或美德等超拔出来，而以一种明显的劣势不得不面对并承受他周围的世界。这样，就必然地出现了外在对主人公形成的压力和压制。作为异类，富兰克林不见容于绝大多数小伙伴，为村人嘲弄，也不受父亲待见并常受其训斥，只有在他遗传所自的同样慢的母亲那里，才能获得呼应与理解。 　　谢建文：慢的原则与陷阱 　　虽然被环境刻画为迟钝，但富兰克林的分析与判断却是清晰而敏锐的。 　　一方面，他似乎在本能地为慢寻找存在和发展的理由与优势，虽然这方面的苗头在他人生、心智和经验发展相对晚的时候才充分显现。在生命的早期，他已能体会慢的深切，并开始向往慢的另一片天地。例如，在看墓志铭时，他更乐意深入单个字母的精神之内，因为这些字母在文字中是恒久的东西、一再重复的东西。他爱它们（EL 12）。也就是说，他爱的是重复、恒久，而不是常变、常新。这里面也正暗合着他慢的气质和方式。 　　另一方面，我们发现，他也清楚地意识到了自己的慢，知道自己今天种种的痛苦都是因为他的慢和喜欢安静所致；而他应该能性急起来，必须得跟上。否则，一切都会冲他来了。因此，他接受了外在压力，试图调整自己，以适应环境，迎合他人给定的角色期待和定位。他将慢作为要加以改变而不是要肯定