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德彪西钢琴音乐风格形成和特征综述 　　［收稿日期］2008年6月12日 　　［作者简介］罗琳(1987～ )：湖北武汉人，华中师范大学2005级本科生，研究方向：音乐学、钢琴 。 　　 　　［摘 要］笔者通过收集1998年―2008年这10年来对德彪西音乐风格研究的论文，将众多对德彪西音乐风格形成原因的不同观点和特征做一个综述。?? 　　［关键词］1998年―2008年 德彪西 风格形成 风格特征?? 　　［中图分类号］J6 　　［文献标识码］A 　　［文章编号］1009－5489(2008)07－0125－02 　　?お? 　　克劳德#8226;德彪西，这位法国伟大的作曲家、印象主义音乐的创始人在音乐史上占据了显要的地位，他的音乐被誉为“联结19世纪和20世纪的最重要的桥梁之一。”德彪西音乐风格的形成原因众有纷说。?? 　　印象主义画家擅长用色彩描绘不同光线下自然景物的细致变化，捕捉瞬息即逝的视觉印象，而印象主义诗人追求词藻声韵的微妙效果，给了德彪西以很大的启迪，他综合了这两方面的特征在音乐上进行了创造性的探索，出现了一种含蓄的暗示多于热情直率的表达。?? 　　印象主义绘画是借助光与色的变幻来表现作者瞬间的印象，它排除明晰的线条和轮廓，追求朦胧色彩的表现。“音乐中的印象主义是一种主要通过和声和音色唤起意境和感官印象的作曲立场”，它强调音响色彩的感觉和修饰，其创作理念与印象主义绘画是相同的。德彪西的音乐与印象主义绘画有着密切的联系，他的创作在一定程度上受到印象主义绘画的启发和影响。印象派画家们的主张对德彪西有启示作用。他们反对学院派的保守，主张大胆革新，到大自然中去探索光与色的表现效果，他们的画色彩明快，笔法简练。这一切正是德彪西在音乐上所向往和追求的。他用音乐去描绘事物的瞬间变化、大自然的一个景致，力求像印象派画家画的画一样，不追求实物清晰的轮廓，而着力在色彩、光线的明丽。受新兴的印象绘画的影响，德彪西则利用音色与音响来体现自然界中的色和光的变化，表现感觉世界中主观印象。同时德彪西注意到了印象派这一写实体系的存在，他的钢琴作品不单单是“肖邦的左边，或者舒曼的右边”还和印象派绘画作品有着紧密的联系，创作的动机直接来源于绘画作品，追求和强调视觉感官的直观感受。“音乐比绘画能更充分地将印象主义的理论付诸实施，音乐能流动地表现光线的变化，而绘画仅只能静止地表现，因而不太自然。莫奈要用许多块画布才能描绘出同一景色上的各种不同的光线效果，但是音乐却能创造出一个连续的统一体。”同时印象主义诗人也给德彪西音乐风格的形成做出了不小的贡献：在文学方面，法国象征派诗人的创作特点是注重语言的声韵，常常因此牺牲意念上的清晰。与象征主义诗人一样，德彪西注重从音乐中引出一种诗意，这种诗意是从感觉、感情、形象的联系下产生的，在音乐上转化为多彩的和声、朦胧的音色、灵动的节奏、意味深长的旋律。他把象征主义诗歌的审美特征移植到了音乐之中。“在外部的种种现实中，最吸引他的是一切飘忽、神秘的东西，一切能唤起模糊不清的象征、荒诞不稽的幻想的东西”。?? 　　除此之外，1890年，德彪西和马拉美、魏伦、路易斯等象征派诗人开始密切的交往，他们的思想理念和艺术观点对德彪西产生了重要影响。他们每周二晚间在象征主义诗人马拉美的住所举办艺术沙龙，来自不同领域的艺术家在这里交流、探讨着彼此的创作观念、感受、心得。在这期间德彪西结交了许多艺术家，特别是与诗人马拉美建立起了深厚的友谊。这段友谊使德彪西在象征主义诗歌和印象派绘画艺术当中获得了更多的创作灵感，用一种全新的方式表达和诠释音乐。?? 　　从德彪西音乐的形成过程讲，德彪西也是从学习古典、浪漫时期的传统音乐开始的，许多浪漫主义音乐家对他都有过较大的影响。所以从此意义上讲德彪西的音乐风格也是浪漫主义音乐非主流因素的一个流派。没有对浪漫主义音乐的学习、继承以及对比也就无从谈起德彪西独特的音乐风格。回顾德彪西的音乐，的确与他之前的古典主义和浪漫主义音乐截然不同，他从不用音乐来表达深刻的哲理情思考和戏剧性的情感，也从不用音乐来教化别人或极力表白自我。在艺术上他只相信感觉，认为现实只有借助感觉才能表现出来”。从德彪西的音乐创作来看，捕捉某一事物瞬间景象的特质，并将其变化着的外观用流动的音乐予以相称，这是德彪西音乐创作的准则，这也是实证主义的一种体现。?? 　　中国音乐、越南音乐以及印尼的爪哇音乐引起了德彪西兴趣。尤其是印尼的爪哇音乐给德彪西留下了深刻地印象。这些富有民族色彩的音乐及各种节奏的变化使德彪西豁然开朗，并认真研究学习了东方音乐的调式等，这一切决定了德彪西音乐风格的成。?? 　　德彪西的钢琴音乐风格体现出作曲家富有生命力的及其音乐的本质，在音乐的领域里，他使这门技巧有了新的发展。作曲家为摆脱大小调对